Типичная сказочная история, особенно истории о принцессах

Если вы хотите научиться составлять сюжеты сказок, рекомендую прочитать «Морфологию сказки» Владимира Проппа. Это исследование, которое анализирует различные элементы народных сказок на примерах и представляет общую структуру, состоящую из 31 «функции». По этой схеме легко структурировать рассказ. Вы можете получить немного этого, прочитав статью в Википедии о Проппе ( Propp ). Однако, если вы, как и я, интересуетесь этой областью, я рекомендую вам взяться за книгу. Я рекомендую также взглянуть на мономиф Джона Кэмпбелла ( Monomyth ), если вы планируете написать рассказ, основанный на герое/героине. Этот больше ориентирован на внутреннее развитие героя, чем работа Проппа.

Я согласен с другим ответом в том, что вам, похоже, не нужны настоящие традиционные народные сказки (т.е. кровавые оригинальные рассказы братьев Гримм), а пост-викторианский диснеевский вариант без кофеина, похожий на их диснеевскую версию, но это совместимо с произведениями, на которые я ссылался.

Вы путаете традиционную сказку с диснеевской версией.

Традиционная сказка не «показывает, как девушки должны следовать за своей мечтой». Они либо показывают, как игнорирование общепринятых современных моральных норм приводит к трагическому концу, либо как действия в соответствии с моралью ведут к счастливому концу.

Золушка получает принца не потому, что она вообще следует своим мечтам, а потому, что много и старательно работает, честна и добра даже к своей мачехе и сводным сестрам, которые плохо к ней относятся. Ее сестры, с другой стороны, следуют своим мечтам о богатстве и замужестве с принцем и наказаны за свою жадность и недоброжелательность! Золушка вовсе не стремится к знатности и богатству, она вознаграждается настоящей любовью, потому что она «хороший» человек.

Русалочка в сказке Андерсона умирает, потому что следует за своей мечтой! Белоснежка получает принца, потому что она усердно работала служанкой у гномов. Она даже не знала, что есть принц , никогда не стремилась ни к чему сверх своего нынешнего удела. Во всяком случае, она была счастлива как служанка гномов! И так далее. Героям сказок не удается осуществить свои мечты. Сказочная мораль совершенно противоположна нынешнему американскому индивидуализму. Сказки вознаграждают раболепие, скромность, смирение, любовь к родителям (даже если они злые) и так далее. А сказки жестоко наказывают глупость! Подумайте обо всех хороших людях, которых убивают только за наивность.

Сказки говорят вам:

• быть хорошим ( в христианском смысле этого слова ), но
• не будь глупым (потому что мир плохой).

То, что вы ищете, это не структура сказки, а обычный голливудский романтический сюжет.

Как я упоминал в своем комментарии выше, классификация Аарна-Томпсона , в частности раздел о сказках, может быть вам полезна. Удобное резюме можно найти в Википедии . Он классифицирует истории по темам и дает общие примеры, которые, вероятно, будут вам знакомы. В нем также перечислено множество сказок, забытых за последние годы, которые могут вдохновить вас на создание вашей истории.

Сказки классифицируются по роли сверхъестественного в сюжете. Если вам нужна история «принца и принцессы», вы можете посмотреть истории со сверхъестественными женами или мужьями , которых много: к востоку от солнца, к западу от луны — полуизвестный пример. Принц-лягушка может быть более известным. Если вы решитесь на этот сюжет, обязательно посмотрите сказку об Эроте и Психее из греческой мифологии, которую некоторые фольклористы называют «первой сказкой».

О, это легко! То, что вам нужно, это злодей!

Во-первых, придумайте причину, по которой кто-то не хотел бы, чтобы принцесса встречалась с принцем. Что в этой связи такого, что кто-то может ненавидеть? Любая причина?

Зная причину, подумайте о способах разлучить их. Вранье? Предательство? Ядовитые, контролирующие отношения? Зависимость? Чувство вины? Сила? Темная магия?

Затем постройте персонажа вокруг мотива и средства — конкретизируйте злодея и отношения этого злодея с принцем и принцессой. Скрываясь в тени? Притворяешься лучшим другом? Вырисовывается как повелитель? Быть конкурентным, ревнивым негодяем?

Затем, как только вы разовьете злодея и его (её) силу — вы детально продумали способ разлучения влюбленных — начните тыкать в него, выискивая слабые места. Небрежность, невежество, паранойя, любой порок злодея, который можно использовать, чтобы прорваться через барьер.

Затем украсьте королевскую пару, разделив между ними навыки и силы, которые сделают преодоление барьера возможным, хотя и трудным.

А потом просто запишите по порядку. Знакомство актеров, построение их отношений, затем борьба с преградой, преодоление преграды, счастливый конец.

Это базовая структура, которую вы можете немного свернуть для дополнительного эффекта. Типа: Принцесса и принц нисколько не ладят друг с другом, и только общими испытаниями преодолевают разногласия. Или: Вмешивающийся противится пролому стены. Необходимо использовать другой подход. Или: Вмешивающийся отравляет отношения. Или любая из бесчисленных мутаций, например, принцесса, решившая не выходить замуж за принца, или принц, который кажется настоящим вмешивающимся в чужие дела человеком, причем очевидная из них на самом деле является хорошим человеком с «жесткой любовью», или один из любовников развращается в процессе. ... небо - это предел, но это всего лишь мутации простой схемы, описанной выше.

Обычно они:

Влюбляются друг в друга, сначала ненавидят друг друга, им лгут, всегда возникают недопонимания, почти умирают, обручены друг с другом или с кем-то другим, вовлекают ведьму, имеют злую/добрую мачеху, принцессы либо беспомощны, либо более мачо, чем герой-мужчина, они пытаются перестать быть королевской семьей и скитаться с крестьянами, всегда удивляются, почему плохой парень делает это с ними, первый поцелуй - это поцелуй настоящей любви, смерть в семье, умирает приятель или плохой комик, и список наверняка длинный. Посмотрите пару фильмов или книг, и вы найдете больше.

Создание сюжета: иногда у вас есть только несколько сцен, с которых ваш персонаж должен сыграть. Запишите их, история может/вырастет оттуда. Вы контролируете, кто и что вращается вокруг вашей истории. Что вы хотите, чтобы произошло?

Кульминация: зависит от того, что вы узнаете о своем персонаже, что происходит и что происходит в его мире, когда вы пишете о нем.