В чем разница между напряжением, саспенсом и тайной?

Тайна:
Согласно словарю:

1. все, что держится в секрете, необъяснимое или неизвестное;
2. человек или вещь, вызывающие любопытство или удивление;
3. свойство быть скрытым, трудным для понимания или загадочным:

Когда мы говорим о мистической фантастике, обычно это означает, что сюжет сосредоточен на решении проблемы, как правило, преступления. Однако проблема может быть просто необъяснимым явлением, не преступлением и, может быть, даже не проблемой, а просто событием, возбуждающим любопытство (надеюсь, читателя и персонажа).

Что касается тайны в истории, просто посмотрите определения в словаре. Любой сюжет или сюжетная линия вызывают любопытство и требуют определенных усилий для понимания. Это может быть скрытая предыстория персонажа, запертая комната в доме, семейное событие, которое все отказываются признавать, ливень над костром, в то время как все остальное поле высохло (это, кстати, настоящее метеорологическое явление, но и чудо, неизвестное большинству людей, и загадочное даже для тех, кто изучает погоду, заслуживает того, чтобы считаться загадкой).

Саспенс:
Согласно словарю:

1. состояние психического беспокойства и неуверенности, как в ожидании решения или результата.

По сути, это эффект, создаваемый хорошим сюжетом и правильными приемами. Тайна может помочь (в смысле чего-то неизвестного и необъяснимого), но только если с ней связано ощущение опасности. Возможно, новый бойфренд женщины избегает разговоров о своем прошлом, но если он не увлекается ножами, оружием и оправдывающими психами, то причин для беспокойства немного. Если, конечно, вы не родители женщины, но это «родительская тревога» и здесь не имеет большого значения.

Напряжение:
Согласно словарю:

1. эмоциональное напряжение, доп. интенсивная неизвестность, беспокойство или нервозность;
2. натянутые отношения между людьми и т. д.

На первый взгляд кажется, что это почти то же самое, что и саспенс, верно?

Неожиданность и напряжение:
в основном это эмпирический ответ, основанный на моем личном опыте писателя, читателя и литературоведа (к сожалению, на занятиях эта конкретная тема не освещалась).

В саспенсе должно быть напряжение, но напряжение не обязательно означает саспенс.

В натянутых отношениях будет напряжение (будь то сексуальное или нет). Есть эмоциональный стресс или борьба, например, есть глубокая тоска по чему-то/кому-то, чего человек не знает, как получить, поэтому они с тревогой охотятся (или ждут) за этим. Если писатель сделает свою работу правильно, рассказ привлечет внимание читателя и снимет растущее напряжение, желая увидеть, куда оно пойдет. Есть удовольствие скользить по этой волне растущего напряжения и небольшого страха; это неторопливое чтение.

Тем не менее, это не будет ожиданием , пока не появится ощущение опасности. Может быть, отношения ведут кого-то в лапы кровожадного преследователя, или, может быть, один из партнеров рискует потерять работу, дом, даже семью. Теперь читатель плывет по смешанному морю удовольствия и страха: закончится ли это трагедией или хеппи-эндом? Читатель не просто хочет видеть, к чему все идет, читатель хочет знать, что произойдет дальше, и он хочет этого СЕЙЧАС. Отложить книгу — значит продлить агонию, не зная, кто умрет (в прямом или переносном смысле).

РЕДАКТИРОВАТЬ:
Кажется, я просто продолжаю игнорировать вторые вопросы...

может быть напряжение - с точки зрения эмоций - даже без конкретного персонажа, нет?

Если читатели не заботятся о персонаже, находящемся в стрессовой ситуации, они с меньшей вероятностью почувствуют это напряжение как свое собственное.

С другой стороны, меня лично может захватить саспенс в истории, даже если мне не нравится персонаж. Конечно, я из тех, кто, если вы не можете догадаться, чем это кончится, то я хочу знать. И даже если я ненавижу персонажа, если все остальное сделано хорошо, я буду грызть ногти до горького (или сладкого) конца.

Для меня важнее сюжет, захватывающий читателя, а не персонаж. Кроме того, если сюжет плохо проработан, нет сочувствия к персонажу, который заставит меня продолжать.

Я хочу сказать кое-что об отношениях между ПОДВЕСОМ и НАПРЯЖЕНИЕМ; как субъективное мнение:

Я помню, как мои родители смотрели фильм « Подмена » (1980), когда я учился в начальной школе. Мне было так любопытно, что происходит в том доме с привидениями, и кто этот призрак по имени Джозеф, почему он пытается связаться с главным героем; и мне очень хотелось получить ответ (на эту ЗАГАДКУ)...

Однако страх был слишком велик для меня, маленького ребенка, поэтому я не мог сопротивляться (НАПРЯЖЕНИЮ) и мне пришлось прятаться из гостиной. Но мое любопытство было настолько велико, что я забыл обо всем остальном и приложил ухо к двери, чтобы послушать звуки из фильма, чтобы понять, что будет дальше (хороший SUSPENSE). Я оказался в ловушке в каком-то туннеле, и я не мог отложить поездку куда-то еще, а потом попросить родителей узнать, что происходит в конце фильма.

Я предполагаю, что НАПРЯЖЕНИЕ, если его правильно отрегулировать, усиливает НАПРЯЖЕНИЕ до такой степени, что эмоциональный опыт читателя становится настолько удовлетворительным, что он добровольно попадает в ловушку в туннеле, где все каналы отключены для любого другого стимула вокруг, кроме история...

Так что (на данный момент) мне кажется, что НАТЯЖЕНИЕ является одним из основных СТРОИТЕЛЬНЫХ блоков ПОДВЕСКИ.

Уже много хороших ответов, и я, конечно, не эксперт в этом, но все же я думаю, что все еще могу добавить что-то, чего я еще не видел или, по крайней мере, не узнал в других ответах:

Напряжение и неизвестность эмоциональны, а загадка интеллектуальна.

Я бы сказал, что напряжение — основная причина, по которой вы читаете дальше. Это эмоциональная реакция, которую вы получаете от ожидания узнать или испытать что-то, что вам небезразлично. Вы потеряете его, если вам либо будет все равно (тогда вам будет скучно), либо вы перестанете ждать доставки (тогда вы будете разочарованы).

Тайна — это интеллектуальная головоломка. Напряжение порождается вашим любопытством, вашим желанием найти решение. Если вас не волнует разгадка, тайна вам не поможет. В остальном изучать решение одно удовольствие, а найти решение самому заранее вдвойне. Конечно, причина, по которой вы заботитесь о решении, вполне может быть эмоциональной.

Саспенс — это, по сути, страх. Вы опасаетесь за персонажа в опасности. Приостановка создается вашим желанием разрешить эту ситуацию, либо переживая, как персонаж спасается от опасности, либо реально происходящее событие, которого боятся (в этом случае вы, как правило, получаете новое напряжение, поскольку вам нужно знать, как главный герой имеет дело с результатом).

В частности, я думал о напряжении. Я думаю, что напряженность может быть межличностной, связанной с отношениями, но она может быть связана и с вопросами, не связанными с отношениями, такими как обезвреживание бомбы. Кроме того, существует множество блогов о напряжении (наряду с любой другой писательской темой).

Итак, напряжение — это что-то скользкое для меня, и этот ответ — то, как я это вижу на данный момент.

Я рассматривал напряжение как натянутость, как струну на музыкальном инструменте. Я думаю, что это часть этого. Подтягивание многословия, исправление проблемного выбора слов и так далее. Проверка на самые сильные глаголы действия и любые другие механические детали могут сжать фактические слова на странице, помогая натянуть эту нить и придать немного больше напряжения. (этого недостаточно, но я вижу в этом полезное упражнение для настройки... и подтяжки.)

Есть много способов представить себе потерю читателя из-за отсутствия напряжения из-за отсутствия тесноты в последовательности слов. Последовательность слов должна быть плотной в том или ином смысле. (Это не значит краткий. Это значит резкий. Плотный.)

^ это расплывчатый набор мыслей о напряжении. Я собираюсь передать это читательскому опыту.

Частью напряженности является читательский опыт — хочет ли читатель оказаться в вымышленном мире, который вы используете (будь то Земля или где-то еще).

Если они этого не сделают, если они потеряют интерес, отложат книгу… им все равно — это потому, что напряжение неправильное. Но дело не в том, что вам нужно больше саспенса или тайны. Это не обязательно означает, что ваши персонажи непохожи. Это, конечно, не означает, что вам нужно больше взрывов или других бесплатных трюков.

Это означает , что вам нужно смотреть комплексно, чтобы найти то, чего не хватает в вашей работе. Ваш. В вашей работе отсутствует то, что вам нужно, чтобы заставить их хотеть перевернуть еще одну страницу.

Я думаю (и я нахожу свой путь через это), у вас есть множество инструментов, которые помогут читателю захотеть перевернуть страницу.

1. Саспенс и тайна могут быть уместны. Это твоя работа. (Фейерверки могут быть, а могут и не быть.)

2. Хорошее грамотное письмо необходимо, но недостаточно.

3. Персонажи, о которых нужно заботиться, превосходны в любом случае.

4. Красивая проза, хотя обычно и не вызывает напряжения, я думаю, должна быть, потому что она создает у читателя такое же ощущение желания «быть» внутри книги. Я думаю, что это добавляет напряженности таким образом, о котором мы обычно не задумываемся. Хороший путь.

5. Связный сюжет (это тоже нравится читателю; хорошее напряжение).

6. Расстановка сюжетных точек.

7. ...и так далее.

Я думаю, что всем этим вещам нужно уделять внимание. Я думаю, что их можно смешивать по-разному. Я думаю, что если читатель наслаждается пребыванием внутри истории, то это приравнивается к адекватному (хорошему) напряжению (натяжению, подобно струне на инструменте), но не означает (и не должно быть ошибочно понято как означающее) напряженному (отрицательному) переживанию. .

Уже есть несколько хороших ответов о различиях, и Сара хорошо заметила о непохожих персонажах. Есть также более абстрактный момент о напряжении и неопределенности, когда рассказчик (и, соответственно, читатель) в более расплывчатом смысле заботится о Плохой Вещи - возможно, из-за их собственных взглядов на то, кем они являются, или, возможно, потому, что общего сочувствия к другим людям, в том числе к тем, кого они никогда не встречали (которые в литературном смысле были бы теми, кто не является определенными персонажами - или в смысле фильма «массовка»).

На Нью-Йорк летит астероид. Я никого не знаю в Нью-Йорке и проезжал там всего пару раз, но я до сих пор вижу в этом Плохую Вещь - все еще есть неизвестность и напряжение (и, возможно, тайна - откуда это взялось?). Метеоритный дождь над Парижем с огромными огненными шарами, падающими на город? Я все еще буду чувствовать напряжение и неопределенность, и мне будет интересно, что произойдет дальше (хотя я, вероятно, не скажу «Боже милостивый»).

В то время как тайна, напряжение и неопределенность будут ощущаться сильнее, когда события, вызвавшие их, связаны непосредственно с главными героями, эти персонажи, рассказчик и читатель также будут испытывать любопытство, тревогу и беспокойство по поводу событий, которые происходят с другими людьми, даже когда эти другие люди сами не являются определенными символами.

ИМО

Тайна - это головоломка

Напряжение — это неоправданное ожидание.

Саспенс – это волнение эмоций

Я думаю, что саспенс связан со временем. Вы можете добавить натяжение гитарной струне быстро или медленно, или комбинировать оба варианта: исполнитель, игриво натягивающий струну, приостанавливает момент реализации ожидаемого результата, делая переживание более интенсивным, когда оно наступает. Можно придумать и другие аналогии....