Я пытаюсь проанализировать поп-панк-песню, которая звучит довольно интересно.
Песня начинается с аккорда ми с очень мажорным риффом, который, на мой слух, сразу придает песне тональность ми мажор. Но как только это дает вашему уху время адаптироваться к тональности, которую вы только что идентифицировали, оно поражает вас аккордом C, который находится вне тональности. Мне нравится этот звук, и я хотел бы изучить его теорию, чтобы добавить его в свой арсенал.
Последовательность для вступления - ECC#m A. Я знаю, что E = I, C#m = vi и A = IV, но я не знаю, как записать аккорд C в этом контексте. Это #V? Британские Виргинские острова? "Плоский субмедиант"? Как вы называете этот аккорд? Можете ли вы дать ссылку на какие-либо материалы, где я могу узнать больше об этом?
Пожалуйста, не ссылайтесь на конкретные песни на этом сайте!! Это рецепт для закрытия вопроса.
Теория проста. Аккорд C «позаимствован» из параллельной тональности Em. Это обычная уловка, и теоретически она объясняется тем, что тональность песни может переходить в мажор, если она минорная, и наоборот. Один из аккордов из списка клавиш Em — C.
С точки зрения обозначения, bVI звучит примерно правильно, поскольку относится к тональности ми мажор.
Рассматриваемая последовательность аккордов - E-C-C♯m-A . Допуская, что это в тональности E , я не уверен, что всегда полезно говорить о том, что аккорд, такой как C здесь, заимствован из другой тональности.
Учтите, что ноты трезвучия Emaj - это E - G ♯ - B, а ноты трезвучия Cmaj - C - E - G. Оба аккорда делят E, а две другие ноты находятся на расстоянии полутона друг от друга. Но обратите внимание, что G♯ смещается на полшага вниз , а B смещается на полшага вверх при переходе от Emaj к Cmaj . Это противоположное движение можно выделить, сыграв Emaj в основной позиции и Cmaj в первой инверсии. Например:
Emaj Cmaj C♯min Amaj
E ----------------------------------------------
B ------5-----5-----5-----5---------------------
G ------4-----5-----6-----6---------------------
D ------6-----5-----6-----7---------------------
A ------7-----7-----7-----7---------------------
E ----------------------------------------------
Здесь движутся только два внутренних голоса с противоположным движением при переходе от Emaj к Cmaj . Однако вы оправдываете использование здесь недиатонического аккорда, на мой взгляд, это удовлетворительно из-за этой возможности противоположного движения.
Я бы назвал эту прогрессию I-♭VI-vi-IV , считая аккорд ♭VI проходным аккордом. Но я бы не беспокоился о том, откуда может быть заимствован этот аккорд, если только он не заимствован из тональности, которую посещает мелодия.
Это bVI, обычный хроматический аккорд. Вам действительно не нужно беспокоиться о том, откуда он может быть «заимствован». Описание его в этих терминах не помогает нашему пониманию, если только оно не используется в качестве ворот в другую тональность (когда аккорд, являющийся «общим» для двух тональностей, может быть более полезной концепцией).
Основываясь на джазовом понятии подходных аккордов , последовательность аккордов CC#m для меня больше похожа на странную VII/vi-vi. Тогда аккорд C имеет скорее второстепенную доминирующую функцию.
пользователь53472