Внезапный переход с до мажор на до минор в «Разбуди меня, когда закончится сентябрь» и сольной акустической версии.

Как видите, фраза «Разбуди меня» поется поверх до мажор, но затем она переключается на до мажор.

Как сказал ggcg, IV-iv-I - очень распространенная каденция. Это кажется правильным из-за хроматического подхода E-Eb-D (в тональности соль мажор).

следовательно, есть нота объявления #, но нота объявления поется в мелодии.

Это прозвучало бы диссонансом, но к тому времени, когда он поет D, на гитаре играют только C и G, что немного маскирует это. Когда он играет на гитаре ми-бемоль, он поет до, а затем соль, ведь они согласные. Но даже если бы он этого не сделал, краткий диссонанс не обязательно звучит странно, так как он сразу разрешается в C после D.

Это дает совершенно особое звучание, но почему так получается, когда по теории музыки и круг квинт до мажор и до минор не близки друг к другу,

Квинтовый круг - это прежде всего отношение между тональностями, а не аккордами. Он не модулирует от до мажор к до минор (ведьма тоже подойдет), потому что вся песня соль мажор. Квинтовый круг просто показывает вам несколько хорошо звучащих модуляций, но определенно они не единственные.

О других версиях, с G# (Ab), я никогда не слышал о них раньше, но я думаю, что они будут работать и звучать примерно так же, потому что Ab также будет хроматическим подходом к G.

Так почему же это получается в таких разных транскрипциях?

Итак, окончательный ответ: они работают, потому что используют последовательные каденции, и мелодия не конфликтует напрямую с аккордами (или конфликт происходит очень быстро), поэтому они кажутся естественными, но не диссонирующими. IV-iv-I — известная каденция, в которой используется заимствованный аккорд (iv) и хроматический подход (E-Eb-D). В других версиях используются другие каденции, которые также имеют хроматический подход (Ab-G). Первый будет больше похож на VIbmaj7-IIb-I с заимствованным аккордом + Sub V, а последний, возможно, будет IV-VIIb-I, где VIIb — заимствованный аккорд, а Ab (ведьма, я не думал, в составе аккордов) может быть просто мостиком между нотами мелодии, как в G-Ab-AB.

Вы можете поискать в Google все эти термины, которые я использовал, чтобы понять, что они собой представляют и почему они работают.

Во-первых, вы не в тональности до мажор. Судя по нотам, вы играете в соль мажор (обратите внимание на фа-диез). До - кварта G, а общее разрешение - IV -> iv (IV минор) -> I. Я не знаком с этой песней, но всякий раз, когда я вижу (слышу) это устройство, я сразу же тяготею к этому типу разрешения. Этот ответ может не полностью «разрешить» вашу путаницу, поскольку вы фокусируетесь на ключе в строгом смысле, и нас обычно учат переходить IV-> V7-> I для решения. Я бы добавил, что теория музыки не похожа на физику, правила можно нарушать, если они хорошо звучат. Другое объяснение могло заключаться в том, что композитор просто хотел резкой перемены. Но звучание мажорной терции над минором в аккорде типично для «блюза» (не обязательно объясняемое западной музыкальной теорией).

Основная мелодия начинается с «диссонанса». В G первая нота — A, производящая нечто вроде звука sus, который разрешается в мажорную 3, B.

В части, о которой вы спрашиваете, происходит та же идея, где на Cmaj. аккорд, есть нота ре. Опять этакий сус. В следующем такте снова появляется D, но над Cm. Опять этакий сус. Все ноты в этом такте подходят либо к Cmaj. или Смин.

В оригинальной версии каждый раз используется C>Cm, но для разнообразия можно было бы оставить C. Хотя я не могу понять, почему это было бы или даже нужно.