Влияют ли типы диатонических аккордов на прогрессии?

введите описание изображения здесь

Влияет ли последовательность типов аккордов (мажорный, минорный, уменьшенный, расширенный) в тональности (мажорный, минорный, мелодический минор и т. д.) на то, какая последовательность аккордов хорошо работает для этого типа тональности (например, I-IV-V, возможно, лучше работает для мажора? а не минор), и если да, то как насчет последовательности типов аккордов данного типа тональности, которые делают последовательности слабее/сильнее, чем другие?

Ответы (2)

В музыкальном плане нельзя сказать лучше или хуже (обычно это основано на мнении), но можно сказать сильнее против слабее.

Сильная последовательность аккордов обычно следует схеме: Тоника > Субдоминанта > Доминанта .

ТОНИК: I, III, VI

СУБДОМИНАНТ: II, IV

ДОМИНАНТ: V, VII

I-IV-V сильный , потому что прогрессия следует порядку (I) Тоника - (IV) Субдоминанта - (V) Доминанта.

IVIV также силен даже с двумя аккордами, потому что аккорды прогрессируют: (I) Тоника - (V) Доминанта - (I) Тоника - (V) Доминанта. Субдоминантного аккорда нет, но он все еще прогрессирует.

II-VII-I сильный , потому что он все еще следует последовательности: (II) Субдоминанта - (V) Доминанта - (I) Тоника. Несмотря на то, что мы не начали с тонического аккорда, он все равно следует тому, что можно было бы считать сильной прогрессией.

Учитывая этот простой алгоритм, я могу заставить компьютер просто произвольно выбирать случайные аккорды в следующем порядке: T > SD > D, независимо от тональности или голоса, и я должен придумать то, что будет считаться сильной последовательностью аккордов.

Я написал скрипт на Python, который случайным образом выбрал это: II - V - I - IV - VII - III - IV - V

Это 8-тактовая последовательность, которая психологически хорошо звучит для обычного слушателя.

По сути, слабой прогрессией будет та, которая не следует этому порядку, и вы можете услышать термин «отступление».

Примеры: VII - II - III - IV или I - I - I - I или IV - II - I - III

Когда вы освоите этот базовый тип композиции, рекомендуется начать включать в себя более продвинутые техники гармонии, такие как вторичная доминанта, модальный обмен, 6-й аккорд, хроматическая гармония, бла-бла-бла...

Короче говоря, да, есть порядок, психологически более приятный для среднего человека, и обычно это порядок Тоник > Субдоминант > Доминант. Не вдаваясь в технические подробности, причина в том, что у доминантных аккордов есть 2 начальных тона, которые, естественно, хотят разрешиться в тонический аккорд, и наши уши довольны, когда доминантный аккорд ведет к тоническому аккорду. Когда доминантный аккорд переходит к чему-то другому, кроме тоники; наши уши замечают это и говорят: «Что за черт, это не похоже на тонический аккорд, не было никакого разрешения, это звучит как слабая последовательность аккордов, мне это может нравиться, но звучит слабо».

Опять же, это техника, используемая для сочинения, и вы можете услышать термин «круг пятых». Ознакомьтесь с Кругом пятерок, если вы еще этого не сделали, и вы сможете глубже понять, почему это работает.

Тонический аккорд обычно I, субдоминанта IV и доминанта V. Можете ли вы квалифицировать, скажем, vii как «доминанту»?
Хороший ответ, Мэтью. Я бы предположил, что ваше небрежное замечание о наличии в доминантных аккордах нескольких ведущих тонов, стремящихся к полутоновому разрешению, оказало сильнейшее влияние на последовательности аккордов. т.е. это не потому, что аккорд находится в позиции V, что делает его доминантным, это делает "сильное пошаговое притяжение к разрешению".
Отличный ответ, Мэтью! Мне нравится, что вы написали скрипт на Python и смотрите/объясняете/демонстрируете программно. Большое спасибо за разъяснение того, что делает сильную последовательность аккордов, и за то, что поправили меня в определении более сильного против более слабого. Мой вопрос заключался в том, изменит ли, например, v в минорной гамме прогрессию, т. е. не будет ли аккорд, являющийся минором, препятствовать его доминированию v, т. е. существует ли другая ступень, которая может создать большее напряжение или мощность ожидания, как мажорная тональность V. имеют ли или имеют ли мажор V и минор v одинаковую функцию ??
Другими словами, изменяет ли последовательность типов аккордов каждого типа тональности (если вообще) использование тоники/суммы/доминанты? Т.е. будут ли последовательности аккордов MmmMMmd в мажорной тональности отличаться от последовательностей аккордов в минорной тональности mdMmmMM? Теперь я предполагаю, что мажорная и минорная тональности следуют одному и тому же простому алгоритмическому подходу для создания напряжения, неизвестности и разрешения.
Да, v минор по-прежнему рассматривается как доминанта в тональности, но он не такой сильный, как V мажор или V 7, из-за отсутствия ведущего тона. Почти у каждого артиста есть по крайней мере одна песня, в которой просто повторяется прогрессия от ai min до v min.
Тим, vii будет считаться доминирующим.

Я сомневаюсь, что вы можете увидеть, что какая-то последовательность «делает прогрессию лучше или хуже другой». Это то, что полностью зависит от композитора и от того, чего он хочет достичь.

Например, очень часто в качестве V используется мажорный аккорд, независимо от того, какой лад вы используете. Людям это нравится, потому что у него есть ведущий тон (B), который очень плавно переходит в тонику (C). Но нет правил против использования минорного аккорда в качестве V (как в натуральной минорной гамме); если вам нравится этот звук, дерзайте. Вот пример, в котором минорный аккорд используется как V:

Конечно, каждая выбранная вами прогрессия имеет свой собственный звук, поэтому все будут звучать по-разному. Кроме того, среди четырех вышеупомянутых гамм принято заимствовать аккорды. Итак, вы можете начать с мажорной гаммы с I, а затем позаимствовать iv из натуральной минорной гаммы и вернуться к I и так далее; это был еще один очень распространенный троп, используемый в песнях.

Большое спасибо за ответ, Шевляскович. Спасибо за то, что подчеркнули, что прогрессия не является жесткой формулой, которой нужно следовать, и что музыку можно свободно играть и создавать по своему желанию. Кроме того, большое внимание уделяется ведущему тону V, хорошо разрешающему тонику. Есть ли у вас какие-либо мысли о том, чем отличается мажорная V, переходящая в тонику, и минорная v, переходящая в тонику?
Я думаю, что единственный способ, которым я могу выразить это, состоит в том, что мажорная V в тонике «сильнее», чем минорная v в тонике. Это будет звучать полнее. Но лучше всего было бы попробовать их оба самостоятельно и посмотреть, что получится в каждом случае.
Влияют ли типы диатонических аккордов на прогрессии?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v