поэтому я читал об озвучивании фильмов и о том, как композиторы обычно используют недиатонические последовательности аккордов (M3, m3 и тритон), например, до мажор в ми-мажор и до-мажор в ми-бемоль мажор; довольно последовательно вызывать определенные эмоции.
Я действительно хочу знать, как/почему это работает, и, что более важно, есть ли какая-то система или структура, которая говорит мне, как сочинять с этим в контексте всей песни, потому что в песне также может быть много диатонических частей. В принципе, как все это взаимодействует и сочетается в целом?
Могу поспорить, что есть несколько классических книг на эту тему. Я еще не читал Шенберга, потому что думаю, что это крайности и представлена 12-тональная система, а это не то, что я ищу (я думаю).
Все примеры прогрессии, которые вы привели в своих вопросах, представляют собой хроматические медиантные отношения. Тема «Властелина колец» изобилует ими. Малая третья цепочка даст вам i biii #iv vi. Видя это, становится очевидным, что последовательность тритона с обоими минорными аккордами также поддерживает хроматическое медиантное отношение. Подробнее об этом можно прочитать в последней главе перед введением в посттональную теорию в последнем издании учебника — Тональная гармония: с и введение в посттональную теорию. Он также объясняет самые плавные подходы к голосовому ведению и как гармонизировать хроматические линии. Возможно, вам действительно понравится омнибусная хроматическая гармонизация, которая может генерировать вышеуказанную прогрессию с плавным голосовым сопровождением, используя только движение хроматической гаммы. Эта глава помогла мне понять Вагнера.
эндорф
минус двенадцатая
эндорф
минус двенадцатая
пользователь19146