Короткий ответ

Итак, не совсем удовлетворенный, я провел небольшое исследование. Вот ответ tl; dr , но я надеюсь, что вы найдете остальное таким же интересным, как и я.

В живописи и фотографии «ключом» изображения является общая тенденция его тональной схемы к яркости или темноте.

Когда ключ яркий, изображение высокое , а когда темное, изображение низкое . Некоторые более строгие определения требуют , чтобы все тона изображения соответствовали этому яркому или темному ключу, хотя обычно это вопрос общей организации работы.

Это отличается от освещения в светлых тонах, и этот термин предшествует кинематографу и фактически предшествует искусственному освещению. Это обсуждается ниже, но важно понимать, что эффект освещения в высоком ключе не обязательно является изображением в высоком ключе, и что эффект освещения в низком ключе совершенно отличается от изображения в низком ключе.

Многие ранние источники используют термин «тональность» в сочетании с тональностью, предполагая, что аналогия с музыкой, по крайней мере, не за горами.

Как правило, высокий ключ относится к общей схеме «высокого» цвета и подразумевает некоторые нюансы в высоких тонах. Тем не менее, изображение, которое в целом яркое из-за резкой передержки, также можно квалифицировать как высокий ключ — просто, возможно, не очень привлекательный высокий ключ. Изображение, которое в целом представлено в высоком ключе, но имеет сильные элементы темного контраста, может считаться высоким ключом, но может быть более правильно рассматривать его как использование техники высокого ключа в сочетании с высококонтрастным графическим стилем. .

Пример

Это изображение демонстрирует тонкое, эфирное качество, возможное с помощью этой техники. Цвет присутствует, но преобладают светлые тона; даже области с более темным контрастом находятся в среднем диапазоне. Объект визуализируется в светлых тонах, не очерченных темными формами, а детали и форма мягко сохраняются.

_{Voile 2 , Говард Ворф . Используется по лицензии CC BY-SA 2.5 с разрешения автора.}

Использование в искусственном освещении

Элемент путаницы вносит использование кинематографических терминов «освещение в высоком ключе» и «освещение в низком ключе». Эти термины пришли из студийной эры производства художественных фильмов в Голливуде и, как и многие вещи из кино, находят применение и в фотосъемке. Они относятся к соотношению основного («ключевого») света на объекте к остальному свету в сцене. Настройка освещения в светлых тонах обычно уменьшает или уменьшает тени, делая видимой каждую часть изображения; установка освещения в неброских тонах отличается сильным контрастом между лужами света и областями тьмы, часто придавая объекту трехмерный эффект светотени .

Из этого описания видно, что полезно различать эти термины и термины традиционного двухмерного искусства. Как становится очевидным при сравнении изображения выше с типичными декорациями комедийного сериала или неброской фотографии с Рембрандтом, визуальный эффект совершенно другой.

Изображение в светлых тонах: эфирное, нежное, сказочное.

Свет в светлых тонах: веселый, оптимистичный, энергичный

Неброский образ : мрачный, сдержанный, депрессивный

Неброское освещение : драматичное, загадочное, напряженное

На самом деле, при рассмотрении эмоционального эффекта кажется, что освещение в высоком ключе и изображение в низком ключе являются почти полярными противоположностями, в то время как изображения в высоком и низком ключе (хотя и очень разные по настроению) обеспечивают более стилизованную и драматическую интерпретацию. сцены.

Фон:

Из некоторых современных источников:

ВЫСОКИЙ КЛЮЧ Описывает изображение, состоящее в основном из светлых тонов. Хотя экспозиция и освещение влияют на эффект, объект со светлыми тонами по своей природе почти необходим. Фотографии в высоком ключе обычно имеют чистый или почти чистый белый фон. [...] Эффект высоких тонов требует тональной градации или теней для моделирования, но исключает очень темные тени. ( Фокусная энциклопедия фотографии , под редакцией Лесли Штробеля и Ричарда Д. Закиа, Фокальная пресса , 1993 г.)

Это в основном определение, которое я выучил (и дал в вопросе выше). Но я также искал несколько ссылок, просто чтобы быть уверенным.

Многие думают, что освещение в светлых тонах означает передержку, но это не так. Передержка — это совершенно другой инструмент. «Высокий ключ» просто означает, что подавляющее большинство тонов в изображении выше среднего серого, включая любые тени. За исключением зеркальных бликов, таких как блики, обычно есть детали даже в самых ярких областях. ( Основное руководство по освещению для фотографов-портретистов , Кристофер Грей, Amherst Media , 2004 г.)

Серый также обращается к низкому ключу несколькими страницами позже, говоря: «Очевидная противоположность высокому тону, освещение в низком ключе не подразумевает недодержку или безудержную темноту. Просто требуется, чтобы большинство тонов были ниже среднего серого».

Фотография в высоком ключе использует ограниченный тональный и цветовой диапазон. Изображение имеет тенденцию отображать тонкое, эфирное, двухмерное качество и преимущественно состоит из светлых тонов. Это не следует путать с высококонтрастным изображением, которое может включать в кадр как чисто черные, так и чисто белые тона. Изображение в высоком ключе имеет сжатый тональный диапазон преимущественно от среднего до светло-серого и белого. ( Цифровая пейзажная фотография , Тим Гартсайд. Cengage Learning , 2003 г.)

Это еще не все, и в продолжении говорится — в отличие от предыдущей цитаты — что фон должен быть не только ярким, но даже переэкспонированным. Также отмечается, что «часто можно» сочетать элементы высокого тона с элементами высокой контрастности, давая преимущественно светлую фотографию с небольшими участками темных тонов.

Высокий ключ означает изображение, составленное в верхней скобке, с белыми и почти белыми цветами. Это связано с тем, что в обычных обстоятельствах считалось бы чрезмерной экспозицией. [...] Поскольку почти все оттенки ослабевают с увеличением яркости, и, конечно, основные цвета - красный, зеленый и синий, цвет играет очень небольшую роль в большинстве изображений с высоким ключом. Тем не менее, есть возможности для общего пастельного оттенка, а также для разумного введения одного плашечного цвета, который привлекает еще больше внимания в одиночестве. ( « Идеальная экспозиция », Майкл Фриман, Focal Press , 2009 г.)

У Фримана есть целый раздел, посвященный высокому ключу, и его (на самом деле, как и всю книгу) стоит прочитать. Хотя приведенная выше цитата предполагает передержку, прилагаемые изображения показывают, что он намеревался сделать это тонким, мягким способом, а не резким отсечением светлых участков.

Фриман также отмечает, что этот термин не следует путать с использованием этого термина в кинематографе, где ключевой и заполняющий свет сбалансированы одинаково. Поскольку Википедия подразумевает (без ссылок), что этот термин действительно пришел из телевидения и кино, я решил, что пришло время обратиться к страницам истории, то есть к Google Книгам и библиотеке Гарвардского университета.

Как правило, в картинах используется диапазон значений от белого до черного, причем большинство значений приходится на середину шкалы серого. Ключ — это термин, используемый, когда картина имеет преобладающий диапазон тональных значений на одном или другом конце шкалы серого. Картина называется высоким ключом , если в ней преобладают светлые оттенки. Картина считается сдержанной, если преобладают темные оттенки [...]. Это не означает, что все значения в картине в высоком ключе только светлые или что все значения в картине в низком ключе только темные. Чтобы картина в высоком ключе не выглядела слабой, необходимо использовать несколько тщательно расположенных темных тонов. Это создает контраст и помещает значения картины в контекст. И наоборот, в картине с низким ключом стратегическое размещение нескольких ярких цветов помещает обычно более темные значения картины в контекст. ( Невероятный свет и текстура в акварели , Джеймс Тугуд, North Light Books , 2004)

Речь явно не идет о фотографии, иллюстрирующей употребление термина точно так же, как живопись. Я включил эту цитату в основном из-за интересных предложений о том, как стратегически использовать контрастные тона. Образец картины в книге также является хорошим примером мрачного, сдержанного сдержанного настроения, сильно отличающегося от резкого контраста сдержанного освещения.

История

Во-первых, Оксфордский словарь английского языка, который просто предлагает эти две цитаты и даты:

1918 г. Фото-миниатюра XV. Мар. (Глянец), *Высокий ключ, стиль фотопечати (портретный или пейзажный), состоящий сплошь из светлых тонов, мало отличающихся друг от друга по глубине. 1919 британ. младший Фотогр. Альм. 250 Фотографии, почти полностью состоящие из светлых тонов, называются яркими.

Это журналы, которые я могу откопать, но Google Книги нашли гораздо более старые ссылки. Во-первых, редакционная статья из The Photographic News, том 52 , за 1907 год:

Низкий ключ и высокий ключ

Выражение «низкий ключ» может означать, что наиболее заметные черты изображения и общая схема выполнены в приглушенных тонах; освещение, например, может быть деликатным. Сильные и мощные световые эффекты, но отсутствие сильных теней вообще неотделимы от композиций в «высоком ключе».

Это эссе немного скучновато, но журнал в целом потрясающий . Он полон таких статей, как «Практические советы для фотографов», «Фотосъемка с искусственным освещением и некоторые заметки о новой лампе Юпитер», «Упрощенное факториальное развитие: новая система факторов», «Моя лучшая фотография и почему я так думаю». " — короче говоря, это точь-в-точь современный фотоблог. Кроме старшего.

Более прямолинейно, из того же года, глоссарий в The American Amateur Photographer and Camera and Dark Room :

Ключ. Изображение находится в высоком ключе, когда все его значения тона светлого цвета, и наоборот. Тон находится в неправильной тональности, когда он либо слишком светлый, либо слишком темный для остальной части изображения.

Но так много для 20-го века. Прочтите эту статью 1899 года в фотожурнале Уилсона . Как и журнал 1907 года, этот отрывок стоит прочитать сам по себе, потому что он о том, как зарабатывать деньги в качестве профессионального фотографа, и, учитывая смену века или около того, он не был бы неуместен на Photo-StackExchange. :

Другая идея состоит в том, чтобы ввести новизну в стиле, например, портрет, созданный с высоким рельефом при соответствующем освещении на светлом фоне и в высоком ключе повсюду; сделайте только один отпечаток (без дубликатов) и взимайте за него от 3 долларов до GS. Эту специальность можно выгодно отработать на натурщиках, которые приходят за обычным десятком кабинетов. Сначала удовлетворяйте их желания, а потом работайте по специальности. Возьмите «особый» негатив на свою ответственность; ничего не говорите об этом покровителю. Сделайте свой отпечаток и закончите его, как по заказу. Отправьте его домой с заказом на шкафы и запиской или листовкой с объяснением, что можно получить только один отпечаток, негатив уничтожен, цена указана, если одобрено; если не одобрено, распечатать, чтобы быть возвращенным. Средний, если работа правильная, будет наиболее прибыльным. Возвращенные отпечатки будут представлять лучший класс образцов.

В любом случае, на самом деле, все эссе представляет собой занимательное чтение. Но вернемся к 1893 году, из «Американского фотографа-любителя », из отчета в разделе «Новости общества» о показе слайдов на собрании клуба:

Слайды Аляски, сделанные Джоном К. Брауном, весьма успешно показали сверкающее великолепие великих ледников. Большинство его слайдов были сделаны в очень высоком ключе и очень правильно; ибо мы должны помнить, что кроме интенсивности солнечного света нас окружают тысячи тонн прозрачных кристаллов льда, поляризующих лучи белого света путем преломления, отражения и интерференции; что мы наслаждаемся самыми нежными цветами спектра, и что глаз ослеплен игрой белого, голубого, розового и бледно-оранжево-желтого. Вопрос в том, сможет ли даже вожделенная фотография в цвете принести полное удовлетворение как воспоминание о Ледниковой бухте; красота в калейдоскопических изменениях и призматических оттенках, а не в их проявлении в любой данный момент. Г-н.

Действительно, большей частью в том числе, чтобы отметить историческое замечание о " желанной фотографии в цветах ". Но также интересно отметить использование музыкального слова « питч » .

Итак, продолжая, я наткнулся на «Мемуары, иллюстрирующие искусство росписи по стеклу» , опубликованные в 1865 году, в которых используются термины «высокий ключ» и «низкий ключ», чтобы различать более светлые и более темные стили в церковных окнах. Интересно.

Самое раннее упоминание о фотографии, которое я могу найти, находится в «Фотографическом журнале», том 83 Королевского фотографического общества Великобритании, за 1853 год. К сожалению, полного текста нет в Интернете, но том включает термин шесть раз и один отрывок. дает высокий ключ как пример «бестеневой фотографии». И кажется, что этот термин используется легко, как если бы читатель был знаком. Я не знаю точной истории фотографического освещения ; Было бы интересно выяснить, какие установки освещения были распространены (или даже возможны) 158 лет назад.

Но это еще не конец! Как следует из статьи о стекле, этот термин появляется не только в фотографии, но и в искусстве. Неудивительно, раз уж мы многое унаследовали от живописи, то и там это применялось или, по крайней мере, применялось. Это из статьи в февральском номере The Atlantic Monthly за 1865 год о художнике-пейзажисте Вашингтоне Олстоне (в честь которого был назван район Бостона, где я жил несколько лет):

Тот, кто рисовал картины и имел дело с красками, хорошо знает, что с предметом, расположенным в высокой цветовой тональности, гораздо труднее справиться, чем с тем, у которого самый высокий свет не выше среднего тона. Держаться в той высокой тональности, которая принадлежит дневному свету, и в то же время сохранять гармонию, покой и атмосферу, в высшей степени трудно; но здесь это успешно сделано [...].

Опять же, в описании используется музыкальный термин. Это вовсе не означает, что этот термин произошел от музыки, но он определенно вызывает воспоминания.

Но, к моему удивлению, оглянувшись назад , я нашел это, начиная с 1783 года:

Если к этим различным манерам добавить еще одну, в которой преобладает серебристо-серый или перламутровый оттенок, то, я думаю, будет достигнута всякая гармония, которую можно произвести с помощью цветов. Одним из величайших примеров в этом стиле является знаменитый брак в Кане, в церкви св. Георгия, в Венеции, где небо, составляющее весьма значительную часть картины, светло-голубого цвета, а облака совершенно белые. , остальная часть картины находится в той же тональности, созданной из этого высокого тона. Мы также видим много изображений Гвидо в этом оттенке; и действительно те, которые таковы, находятся в его лучшей манере. Женские фигуры, ангелы и дети были сюжетами, в которых Гвидо особенно преуспел; и таким идеально соответствует чистота и опрятность этого оттенка, и немало способствует той изысканной красоте и утонченности, которые так сильно отличают его работы. Чтобы увидеть этот стиль в совершенстве, мы должны снова обратиться к голландской школе, в частности к работам младшего Вандевельде и младшего Тенирса, чьи картины ценятся знатоками в той мере, в какой они обладают этим превосходством серебряного оттенка.

Это из « Заметок об искусстве живописи Шарля Альфонса Дю Фреснуа » сэра Джошуа Рейнольдса , которые заставили меня моргнуть, потому что это именно та работа (хотя и не тот же раздел), на которую ссылается Джон Томас Смит, когда он , по-видимому, придумывает фразу «правило». из третей» . (Однако Рейнольдс, похоже, не изобретает здесь какую-либо терминологию.) В любом случае, он не говорит точно «высокий тон», но «тональность, созданная из этого высокого тона», по крайней мере, сильно подразумевает это — и подкрепляет мою первоначальную мысль о том, что есть аналогия с музыкой.

Справочник по условиям освещения

Ясно, что есть смысл, предшествующий кинематографическому освещению. Возможно, термин «освещение в светлых тонах» в киноиндустрии смутно вырос из традиционного изобразительного искусства, а может быть, просто «ключ» имеет так много значений, что в конечном итоге он должен был привлекать более одного даже в одном и том же жанре. поле — в данном случае подсветка клавиш, а не тональность клавиш . Тем не мение:

Термины « низкий ключ » и « высокий ключ » возникли в эпоху студийного производства художественных фильмов в Голливуде. Они кажутся нелогичными — то есть термины означают противоположное тому, что мы думаем, что они должны означать. Освещение в низком ключе относится к минимальному использованию заполняющего света, то есть к относительно высокому соотношению ключевого света к заполняющему. Этот вид освещения создает лужи света и довольно резкие тени. [...] Неброское освещение вызывает довольно тяжелое и серьезное настроение или чувство, которое усиливает эмоциональную атмосферу некоторых типов фильмов. Освещение в низком ключе похоже на эффект в живописи, известный как светотень . [...] Освещение в светлых тонах представляет собой ярко освещенную сцену с небольшим количеством теней. [...]Легкая, счастливая атмосфера, имитируемая ярким светом, контрастирует с мрачной, загадочной или угрожающей атмосферой приглушенного освещения. ( Введение в производство медиа: путь к производству цифровых медиа , Роберт Б. Масбургер и Горхэм Киндем, Focal Press , 2009 г.)

Вывод

Я согласен с оценкой поиска Google Мэттом Грумом в том, что в обычном использовании этот термин сегодня часто означает сильно переэкспонированные изображения, где оставшиеся детали были отодвинуты назад, чтобы быть очень темными, что придает очень графический стиль с сильными контрастными линиями и формами. Я не собираюсь слишком спорить об эволюции языка, но я думаю, что с точки зрения технической и исторической лексики такое использование неправильно. Однако это не означает, что обычное использование полностью изменило значение этого термина — большинство сверхэкспонированных, перевернутых изображений, по крайней мере, слабо подходят, даже если они на самом деле не используют этот стиль для достижения наилучшего эффекта. ( Соответствие закону Осетра , не обязательно изменение смысла.)

И я также согласен с Майклом Фрименом в том, что лучше использовать этот термин в традиционном двухмерном искусстве, а не в лексике освещения из кинематографии. Оба имеют свое применение в фотографии.

редактировать , кажется, что один и тот же термин используется для обозначения двух разных вещей (см. превосходно исследованный ответ mattdm ), следующее было обновлено, чтобы отразить это.

Освещение в светлых тонах — это схема, направленная на уменьшение динамического диапазона (соотношение между темными и светлыми областями) посредством заливки сцены очень ярким основным (ключевым) светом.

Как и многие термины в фотографии, его использование непоследовательно. Большинство из этих применений относятся к изображениям, для которых гистограмма смещена вправо, что означает, что подавляющее большинство пикселей попадают в верхнюю часть диапазона яркости.

Люди используют высокий ключ для описания таких изображений независимо от средств, используемых для достижения эффекта, например, освещение в высоком ключе, сильное усиление контраста в фотошопе, простое переэкспонирование изображения и т. д.

Итак, если вы согласны с мнением, что слова определяются их использованием, то все изображения, которые вы упоминаете в своем вопросе, действительно являются ключевыми.

редактировать:

на самом деле быстрый поиск изображений в Google по запросу «высокий ключ» [вы можете включить безопасный поиск] в основном приводит к изображениям, которые сильно переэкспонированы, или изображениям, для которых контрастность была увеличена (по иронии судьбы, противоположное тому, что вы получили бы с схема освещения в высоком ключе).

пример изображения, называемого высоким ключом (я бы назвал его переэкспонированным):

Это изображение сцены со схемой освещения в высоком ключе (набор из «Друзей»):

Фотография в высоком ключе не обязательно означает передержку. В дни старой системы зон, где зона 5 была средне-серой, чтобы сфотографировать, скажем, пляж или бледную скалу в черно-белом цвете, мы просто открывали одну, две или три ступени, чтобы кадр был в зоне 6,7. и 8 (8 — самый светлый тон, в котором еще видны детали). Это дает реалистичный, красивый, бледный результат. Эту технику можно перевести в цифру — концепция та же.

В наши дни термин «высокий ключ» стал немного перегружен. Вообще говоря, «ключ» относится к типу освещения, которое в первую очередь освещает сцену... где «освещение в высоком ключе» — это яркий свет, полностью и достаточно равномерно освещающий сцену, а «освещение в низком ключе» — это конфигурация света, которая освещает определенные части сцены или освещает ее таким образом, что она остается более темной, а не яркой, равномерно освещенной.

С технической точки зрения изображение в «высоком ключе» — это изображение, в котором гистограмма довольно низкая и плоская в средних и более темных тонах, а затем достигает максимума в светлых тонах. Такое изображение будет ярким, может быть, даже в определенной степени переэкспонированным, и, как правило, равномерно освещенным. Контраст, как правило, низкий, поэтому полная гистограмма может быть практически лишена тонов в областях с более низким ключом. И наоборот, изображение в «низком ключе» — это изображение, в котором гистограмма довольно низкая и плоская в светлых и средних тонах и достигает максимума в тенях до низких средних частот.

Следует отметить, что освещение в высоком ключе обычно приводит к получению изображений в высоком ключе... однако иногда освещение в высоком ключе используется для создания небольших областей резкого контраста. В таком случае у вас может быть гистограмма с выпуклостями в тенях, несколькими средними тонами и пиками в светлых участках.

Простой, практичный ответ: изображение имеет высокий ключ, когда сцена имеет преимущественно высокую отражательную способность, например, белый медведь, играющий в сугробе, с небольшим количеством теней, создающих области с низким коэффициентом отражения. Освещение должно быть осевым, широким и, как правило, несколько рассеянным, а экспозиция должна быть «нормальной», что означает показание, снятое с серой карты или измерителя падающего света, чтобы избежать недодержки из-за высокой отражательной способности объекта. Постобработка должна быть нормальной, чтобы получить изображение с полным диапазоном тонов (большинство из которых, конечно, будет светлым) и детализацией как в тенях, так и в светлых участках.

Вы можете снять черную кошку в угольном погребе, засветив ее передержкой, горячим освещением или манипулятивной постобработкой, чтобы получить изображение с преимущественно светлыми тонами, и назвать это высоким ключом. Только не выставляйте его в галерее рядом с репродукцией предмета с действительно высоким ключом, снятого в совершенно прозаической и прямолинейной манере. Нет абсолютно никакого сравнения.