Как долго фантастический роман может оставаться в метафорическом Канзасе?

Цель раздела «Канзас» — установить реальный мир перед тем, как приступить к квесту (используя термины из «Путешествия героя»).

Реальный мир — это место, которое Герой (нейтральный к полу, возрасту и числу) должен покинуть. Вы можете использовать его, чтобы установить черты характера, и Квест потенциально может начаться там, но в целом я думаю, что ваши бета-читатели правы: либо быстро покинуть Реальный мир, либо быстро установить существование магии. Если это фэнтезийная книга, доберитесь до фэнтези. Если это книга в жанре городского фэнтези, вам все равно нужно быстро добраться до какого-то элемента фэнтези.

Между прочим, это может быть что-то, чего герой не понимает. Белый Кролик может прыгать без погони за ним; читатель знает , что это такое, даже если герой этого не знает. Вы можете намекнуть о странных вещах, которые происходят, и не объяснить их в нескольких тысячах слов. Так что, если у вас есть босс мафии, один из головорезов может составлять отчет о ночных действиях и упоминать «эту сумасшедшую вещь, которая произошла / о которой мне рассказал Быстрый Эдди, вы не поверите», и мы не нужно получить больше деталей, чем подтвердить, что происходит что- то необычное.

ETA «Путешествие героя» — это классическая литературная структура, широко объясненная Джозефом Кэмпбеллом в «Тысячеликом герое» и разбитая на письменные термины Кристофером Фольгером в «Путешествии писателя».

Я читал книги, написанные так, как у вас в настоящее время настроено, и я согласен с вашими бета-ридерами - некоторые предзнаменования могли бы помочь. Тем не менее, я думаю, вы могли бы позволить себе быть довольно тонким об этом.

Первая книга знаменитой серии « Амбер » Желязны начинается в приземленном мире, и какое-то время не происходит событий, которые не могли бы иметь приземленных объяснений. Однако главный герой, страдающий амнезией, с самого начала подозревает, что с ним что- то не так. Кажется, у него есть таланты, способности и интуиция, которых не было бы у нормального человека. В книге есть место, где могло оказаться, что он был супершпионом, или какое-то другое немагическое объяснение. Но вместо этого ответ на тайну заключается в том, что он волшебный бессмертный. В настоящем Волшебнике страны Оз, волшебный мир предвещается задумчивыми мечтами Дороти о мире фантазий. Нет никаких причин, по которым кто-то не может мечтать в обыденном мире, но он подготавливает читателя к аспекту исполнения желаний настоящей магии. В «Бесконечной истории» первоначальное предзнаменование исходит в основном из причудливых имен персонажей.

Дело в том, что вам не нужно перебарщивать, чтобы пообещать вашему читателю грядущую фантазию. Вашим предзнаменованием может быть мечта, или персонаж, читающий фэнтезийную книгу, или бабочка, напоминающая кому-то фею, или неразгаданная тайна, или что-то еще — достаточно, чтобы дать небольшое представление о том, что грядет. .

4000 слов - это не так уж и много. Я понимаю необходимость развития сюжета, но было бы хорошо установить обыденность, по которой МС будет скучать, прежде чем вырывать это у них и брать с собой в приключение, и любого критика, который жалуется на вашу работу только потому, что она не идеальна. придерживаться жанровых ожиданий откровенно нетерпеливо и лишено воображения.

При этом есть много способов определить, проводите ли вы слишком много времени в «Канзасе». Во-первых, спросите, будет ли это иметь отношение к более позднему приключению, будь то детали сюжета или характеристики. Я не хочу использовать свою собственную работу в качестве примера, но я гораздо лучше знаком с собственным процессом написания, чем другие.

Итак, у моего персонажа есть глава «Канзас» около 5000 слов, затем в конце другой главы из 5000 слов она сбегает из «Канзаса» и начинает свое путешествие к более волшебным концам света. Однако у каждой сцены «Канзаса» есть цель:

• МС утверждает, что обижена на свою небрежную мать
• MC утверждает, что легко принимает вещи на свой счет и свой бунт, портя постель своей матери; метод «безопасной среды» для установления конфликтной черты.
• Город, в котором она живет, считается городским и безразличным к потребностям человека, как и ее мать.
• Устанавливается любовь MC к своей сводной сестре, и она предполагает, что, если она уйдет, она что - то пропустит.
• Наконец, она зарекомендовала себя как творческая личность (в розыгрышах и лепке снеговиков) и хорошо владеет инстинктивной навигацией.

Все это вступает в игру позже в истории; ее обида на мать перерастает в готовность принять приемную мать, ее мятежность и чувствительность к критике мешают ей стать дисциплинированной и хорошо стрелять из лука, город и апатия ее матери дают ей вескую причину сбежать, ее любовь поскольку ее сводная сестра вызывает у нее внутренний конфликт, когда она уходит все дальше от дома, и, наконец, ее творческие способности и навыки навигации - это навыки, которые она использует в кульминации.

Итак, когда вы строите свои ранние сцены «Канзаса», думайте об этом как о… небольшой области, похожей на песочницу, где черты характера и мотивы устанавливаются на более поздние стадии истории, но крупные, решающие сюжет конфликты не могут возникнуть. как следствие.

Я не думаю, что 4000 слов — это слишком много; нисколько. Я предполагаю, что это роман из 100 000 слов, я думаю, у вас есть 10% (10 000 слов) для того, чтобы произошло что-то «волшебное». Я основываюсь на стандартной трехактной структуре: первые 10% вашей работы знакомят нас с реальным миром вашего главного героя.

Это редкий случай, потому что современный читатель покупает фэнтезийный роман, ваша обложка может указывать на то, что это фэнтезийный роман, ваше название может и ваша аннотация, которая намекает, о чем книга (или рекламный крючок, или что-то еще, что вы хотите назвать это) может прямо сказать им, что это «веселая фантастическая возня, полная интересной магии», или что-то, что вы сочтете подходящим, что указывает на то, что это действительно волшебство. Вы бы написали то же самое в своем письме-запросе.

Ваши читатели будут знать, что они читают фэнтезийный роман, и дадут вам 10% свободы для развития вашего персонажа и обстановки «реального мира». Они не собираются откладывать книгу и говорить

«Боже мой, на обложке изображен волшебник, это было в книжном магазине в отделе фантастики, и в заголовке написано «Джон Куинси и волшебник огненной магии», а в аннотации на обложке написано, что это веселая и волшебная поездка, и в одобрении говорится «волшебство воображения». Но я почти закончил с шестнадцатью из этих четырехсот страниц, и НИКАКОГО волшебства не было! Какой грабеж!»

Нет, так не скажут. Они будут ждать провоцирующего инцидента, что бы ни случилось, что вывезет вашего героя из Канзаса. Название сделало то же самое для « Волшебника страны Оз », «Алисы в Зазеркалье », и даже превью и другой маркетинг сделали то же самое для «Матрицы»; эквивалент обложки.

Поверьте, что Издатели знают, как продавать книги своей аудитории, а Агенты не глупы и не отвергнут вас за то, что вы открыли фантазию, не прыгнув прямо в магию или какое-либо упоминание о ней. И читатели, когда они покупают книгу, которая выглядит как фэнтези, называется фэнтези, о которой говорят как о фэнтези, без задней мысли прочитают ваши 4000 слов, зная, что вы доберетесь до фэнтези в нужное время. Вы находитесь в пределах первых 5% и можете даже увеличить их до 10%, если того потребуют обстоятельства.

Не писатель, но я провел небольшое исследование ваших примеров, и это слишком долго для комментария, поэтому я решил написать это здесь.

Прочитав ваш вопрос, вы привели три классических примера: «Волшебник страны Оз », «Зазеркалье» и «Матрица » . «Матрица » — интересный пример, потому что она начинается не в Канзасе — у нее есть поразительный, динамичный, неканзасский пролог, прежде чем мы увидим немного Канзаса. Сначала я подумал, может быть, по сравнению со старыми книгами, это может быть уступкой аудитории цифрового века с коротким периодом внимания, но потом я вспомнил «Зазеркалье» и понял, что почти ничего не помню из того, что происходило до того , как я начал читать. в Страну Чудес.

Глядя на текст , это третье предложение Льюиса Кэрролла, где мы получаем намек на то, что что-то происходит, когда Белый Кролик говорит и использует карманные часы. Пару предложений спустя, и Алиса в кроличьей норе, падает вниз, вниз, вниз.

«Волшебник страны Оз » не так быстр, но и не медлит. В первой главе 753 слова, прежде чем мы перейдем к

Затем произошла странная вещь.

Дом два или три раза обернулся и медленно поднялся в воздух. Дороти чувствовала себя так, словно взлетела на воздушном шаре.

Конечно, есть и другие истории, которые требуют немного больше времени, но большинство из тех, о которых я могу думать, довольно быстро доходят до «Оз» — смысл «Канзаса» в том, чтобы быть обыденным, зачем вам тратить время на рассказ?

Это не означает , что вы не проводите время в Канзасе , а скорее говорите, что у вас должна быть веская цель проводить время в Канзасе . И если в Канзасе есть много времени, рассмотрите тизер-пролог/первую главу, чтобы зацепить читателя. Эти прототипы не заставят читателя (зрителя) ждать.

Хм... как насчет того, чтобы начать с пролога, действие которого происходит в волшебном мире? Обычно я против прологов, но это может быть ситуация, когда можно указать деталь (что это фэнтезийный роман), которая не может быть представлена ​​(достаточно рано) в повествовании.

Помимо этого, да, я думаю, что читательская обратная связь верна. Люди, которые читают фэнтези, ожидают фантастики, и если они не получат ее сразу, история может им надоесть. Единственным исключением является случай, когда им действительно нравится какой бы то ни было вымысел, которым является история, до того, как она превратится в фантазию, но тогда вы все равно столкнетесь с проблемой того, что читатели будут чувствовать себя обманутыми. Они начали читать жесткий криминальный роман, и их ожидания оправдались, а затем их внезапно попросили сменить направление и пойти в совершенно новом направлении. Это не то, что обычно нравится людям.

Одна вещь, которую вы можете попробовать, это заставить вашего POV думать о фантазии, даже если он (она) не сталкивается с ней в мире. Ребенок-наркоман с жестоким отцом-алкоголиком, который убегает от мира, фантазируя о том, что может творить чудеса. Это позволяет читателям сопереживать и предвидеть будущее.

Итак, 4000 слов — это не так уж много… может быть, глава или около того. Может быть достаточно магии на обложке. Люди могут захотеть дождаться главы, прежде чем приступить к магии. Однако имейте в виду, что пока они читают, они будут ждать волшебства. Вы должны дать им что-то предвидеть. Если во время чтения они думают: «Это улучшит ситуацию для (POV), как только волшебство появится здесь», это дает им вескую причину продолжать чтение, и до тех пор, пока волшебство «прибывает» к концу книги. Глава, вы должны быть хорошими. Дольше, чем это, и вы можете потерять их.

Рассмотрим пример опубликованной серии: первый роман Чалкера из серии «Танцующие боги», «Река танцующих богов », состоит из 101 380 слов. Первая глава представляет двух главных героев и состоит в основном из диалога между дальнобойщиком Джо и сбежавшей домохозяйкой Мардж, которые рассказывают друг другу свои предыстории и то, как они оказались на одном и том же участке шоссе. В первой главе 3858 слов, прежде чем вы дойдете до первого абзаца, где начинают происходить первые намеки на странные вещи. В контексте прочтения всей книги это не кажется чрезмерным, и еще 142 слова не сделают и не сломают ее.

Конечно, весь смысл этого в том, что Чалкеру нужно было представить персонажей, потому что их мотивы важны для того, почему они были выбраны для того, чтобы отправиться в волшебный мир: Мардж вышла из оскорбительных отношений, у нее нет будущего и нечего делать. жить для. Джо просто идет по жизни. Она отчаянно нуждается в побеге. В глубине души Джо благороден. Ни то, ни другое, по большому счету, не будет иметь большого значения. Как только это установлено, появляется волшебник и переносит их в мир, где они становятся очень важными.

Для романа на 100 000 слов вы говорите о 4% «приземленного» вступления, которое я не считаю чрезмерным. Если бы это был фильм, вы говорили бы несколько минут, чтобы все уладить. Одноименные канзасские сцены вплоть до торнадо из классической киноверсии «Волшебника страны Оз» заняли 18 страниц 130-страничного сценария, длились дольше четырех минут (из 101-минутного фильма) даже с учетом пения.

Добавить пролог

• Матрица начинается с того, что Тринити преследуют агенты, а затем начинается с приземленного Нео.
• Гарри Поттер начинается с Дамблдора, МакГонагалл и Хагрида, обсуждающих смерть Волан-де-Морта, прежде чем перейти к приземленному Гарри.
• В «Пути королей» есть пролог о древней магической войне, которую вели боги, и еще один об убийце в белом, штурмующем замок и убивающем всех с помощью магии, прежде чем перейти к скромному началу каждого главного героя.

Таким образом, из примера кажется, что, хотя скромные начинания хороши для закрепления точки зрения читателя (так что магия действительно волшебна), также хорошо начинать с потенциально запутанной магии/истории/знаний, которые начинают обретать смысл по мере того, как главный герой учится. об этом.

Зависит от читателя и, возможно, также от дня, когда он это прочтет, но у многих людей не будет стойкости, если персонажи и их борьба не будут неотразимы и увлекательны. «Кривое письмо» начинается как тревожный любовный треугольник за границей на главу или две, превращается примерно в половину этого ужаса/загадки убийства, а затем мир буквально разваливается для всех участников, и мы оказываемся на территории грандиозного эпического фэнтези. Что остается неизменным и поддерживает развитие истории через семь или восемь книг, так это тот факт, что это всегда история, основанная на персонажах, с неотразимыми личностями. Мир никогда не бывает по-настоящему понятным, но персонажи все равно ведут историю.

Дело не в волшебстве, дело в действии, и в выполнении обещаний. Вы обещали читателям магию; если вы не доставите, не удивляйтесь, если им станет скучно и они уйдут. Но это зависит от ожидания. Если в рекламе написано:

Тим был могущественным чародеем, но даже его магия не могла победить древнего дракона.

Тогда вам нужно, чтобы Тим немедленно показал немного магии. С другой стороны, если ваша реклама:

Тим никогда не верил в магию. Его жизнь была обычной, и ему это нравилось. Пока однажды он не столкнулся с чем-то, что навсегда изменило его жизнь.

Тогда хорошо, если первая глава — или даже несколько первых глав — будет открываться медленно, устанавливая его обычный распорядок, прежде чем вы введете разрушение магии.

Точно так же у истории есть сюжет, и вам нужно начать этот сюжет! Если первая глава состоит из подставок, описывающих мир без каких-либо значительных событий, то не имеет значения, есть ли там магия или нет — людям это наскучит, и они захотят перейти к реальной истории.

С другой стороны, если вы начинаете с динамичной, захватывающей сцены, и читатели получают реальное ощущение, что сюжет развивается, отсутствие магии не имеет значения.

Похоже, ваши бета-читатели путают отсутствие истории с отсутствием волшебства. Они думают, что вы тратите слишком много времени на настройку, не доходя до истории. И судя по твоему описанию, даже ты знаешь, что это так. Все знают, что такое мирская жизнь, им не нужно читать 4000 слов, чтобы описать ее. Вместо того, чтобы начинать с изложения их текущей ситуации, а затем менять ее, возможно, стоит начать всего с пары сцен, чтобы показать «я типичный нормальный человек», а затем (если необходимо позже) провести сравнения с тем, «как это было раньше». для обозначения изменения.

Несколько грубых правил:

• Ваше первое предложение должно задать тему романа. (Уильямс, «Моральная предпосылка » )
• Нет предыстории в первой главе. Если можно, не предыстория до страницы 100. (Маасс, Написание романа-прорыва )
• Начните с провоцирующего инцидента или пусть на нем заканчивается первая глава. (Провост, Как рассказать историю )
• Первая страница знакомит с главным героем, сеттингом и обстоятельствами главного героя в этом сеттинге. (из нескольких источников)

Если Канзас — ваша предыстория, «правила» говорят вам не начинать в Канзасе. Тем не менее, я уверен, что вы прочитали больше книг, которые нарушают эти правила, чем книг, которые им следуют.

Я читал некоторые книги, которые начинаются с представления главных героев в их мирской жизни, начиная каждый подраздел главы 1 с чего-то вроде «3 дня и 17 часов назад». Например, за этим следует пара страниц, представляющих главного героя и сеттинг, затем еще один подзаголовок «2 дня и 4 часа до» начинает введение символа 2, который продолжается на странице или двух и т. д., пока не будет все необходимое ' Были представлены персонажи/события/концепции Канзаса.

Некоторым это может показаться деспотичным, но я думаю, что это элегантно простое решение, которое практически не требует переписывания, вызывает предвкушение и недвусмысленно дает читателю понять: «Подождите, расплата приближается».