Как конструкция объектива влияет на боке?

Как уже отмечалось, блики не в фокусе будут (в основном) отражать форму апертуры. Это может быть наиболее очевидным элементом боке.

Однако в боке есть нечто большее, чем просто это. Коррекция сферических аберраций — еще один важный элемент. Если линза идеально корректирует сферическую аберрацию, расфокусированный блик просто увеличится в размере по сравнению с идеально сфокусированным, но свет будет идеально равномерно распределен по всему диску. Однако на самом деле так работают не все объективы, и (в частности) это не приводит к тому, что многие считают самым красивым боке.

В действительности освещение на этом диске часто бывает несколько неравномерным. То, что большинство считает приятным боке, получается, когда центр диска яркий, а яркость падает к краям диска.

Хотя возможно и обратное: большая часть света падает к краям диска, а центр относительно темный. В тяжелых случаях это приводит к боке «двойной линии» — центральная часть диска настолько темнее, чем края, что кажется, что центр исчезает, и то, что было одним объектом, вместо этого выглядит почти как два. Даже в менее экстремальных случаях это имеет тенденцию приводить к «нервному» боке, где детали и текстуры имеют тенденцию выделяться, а не хорошо смешиваться друг с другом.

Третья возможность заключается в том, что хотя общая яркость сохраняется на всем диске, его цвет не везде одинаков . Одним из типичных проявлений этого являются диски с зеленым контуром снаружи.

Еще один момент, который следует иметь в виду, заключается в том, что один и тот же объектив часто демонстрирует более одного из них. На самом деле почти все объективы в той или иной степени демонстрируют все три свойства. Первые два (яркий центр и яркие края) будут зависеть от положения блика не в фокусе относительно точки фокусировки. Если фон показывает яркие края, то передний план обычно показывает яркие центры (и наоборот). Почти все демонстрируют, по крайней мере, некоторую минимальную степень изменения цвета на диске, хотя в некоторых случаях оно, безусловно, гораздо более заметно, чем в других.

Самым большим фактором будет количество и форма лепестков диафрагмы. Больше лепестков с более гладкими краями и переходом означает, что отверстие более круглое и, следовательно, создает гладкое и округлое боке, которое люди находят желательным. Диафрагма с меньшим количеством лепестков, как правило, имеет более угловатую форму и создает более угловатое боке, которое меньше нравится людям. Как правило, объективы с большим количеством лепестков диафрагмы являются более профессиональными, поэтому профессиональные объективы, как правило, имеют лучшее боке.

Зеркальные линзы с фиксированной апертурой имеют другой эффект. Из-за особенностей объектива с центральным зеркалом боке, хотя и круглое, выглядит как пончик, и людям это не нравится. Я не думаю, что это так уж плохо, но каждому свое.

Тот факт, что диафрагма управляет этим, также позволяет формировать боке. Создание собственной формы апертуры позволяет вам на самом деле формировать блики не в фокусе во что-то другое, например:

У меня есть большая версия на Flickr . В основном это было сделано с использованием черной бумаги с вырезом для свечи, надетой на 50-миллиметровый объектив, который был широко открыт, создавая апертуру для снимка свечи с рождественскими огнями позади.

Диафрагма является наиболее важным фактором, так как ее форма представляет собой, так сказать, мазки кисти, которая рисует картину. Я видел линзы от 5 до 15 лепестков, и они могут быть закругленными (хорошо) или прямыми (плохо). А в старые времена они могли быть смещены, придавая фирменной форме такумар сюрикен. При широко открытой диафрагме вы этого не увидите, но часто вам нужно немного прикрыть диафрагму, чтобы лицо на портрете или насекомое на макросъемке были полностью в фокусе.

Здесь вы можете увидеть разницу между 6 лезвиями и 15 лезвиями:

из: http://natalispalette.jimdo.com/new-and-old-camera-lenses-by-yuri-stangrit/comparisons-and-reviews/minolta-md-rokkor-x-85mm-f2-0-vs- Юпитер-9-85мм-f2-0/

Объективы Pentax SMC известны своей апертурой, похожей на сюрикен, вызванной смещением лепестков при диафрагмировании до F/4.

слева: остановился вниз - здесь вы видите какие-то "зубчики" на светлых участках

справа: полностью открыта — здесь вы замечаете сферическую аберрацию поверх светлых участков.

2-й фактор того, как будет отображаться ваш фон, - это то, насколько хорошо «мазки кисти» сочетаются друг с другом. Приведенные выше примеры показывают, что в некоторых изображениях края довольно четкие, и, несмотря на то, что они очень круглые, на самом деле они могут создавать «занятое» боке. Это контролируется обработкой объективом сферической аберрации и может различаться для областей перед и за фокальной плоскостью. Например, Юпитер известен удивительным боке на заднем плане, но ужасным боке на переднем плане, что делает его лучшим для портретов, где человек является ближайшей точкой, и не очень хорош для макросъемки, когда вы можете сфокусироваться на среднем диапазоне с размытыми объектами ближе и дальше. Когда производители объективов любят хвастаться использованием асферического стекла, они пытаются сказать, что хорошо контролируют сферические аберрации.

Сферические эффекты в фокусе, перед и за фокусом

Я не могу дать конкретный ответ, поскольку фактическое качество боке, вероятно, зависит от конкретной оптической формулы каждого объектива, но есть несколько аспектов, которые я могу прокомментировать.

Во-первых, форма боке, как писал Джон, зависит от формы апертуры. Чем больше лепестков и шире диафрагма, тем более круглым будет боке.

Величина боке во многом зависит от размера диафрагмы, которая влияет на глубину резкости. Однако здесь задействовано несколько других факторов. Например, чем больше плоскость изображения (сенсор), тем меньше глубина резкости (больше боке). Кроме того, приближение к объекту и, таким образом, минимизация практической глубины резкости может значительно улучшить эффект боке.

Наконец, реальная оптика объектива будет определять качество боке. Это может варьироваться от гладкого и маслянистого до нервного и занятого. Линзы более высокого качества, как правило, становятся гладкими и маслянистыми, что считается идеальным, но есть много исключений.

*Обратите внимание: если у вас есть объектив с нервным боке, вы все равно можете добиться плавных результатов, избегая ситуаций с высокой контрастностью.

Я думаю, что по крайней мере часть разницы связана с количеством и формой лепестков диафрагмы.

Например, Canon 50mm f1.8 , хотя и хороший исполнитель, но имеет ужасное шумное боке, в основном из-за того, что у него всего 5 нескругленных лепестков захвата. Canon 50mm f1.4 имеет 8 лепестков диафрагмы, и боке получается намного более гладким .

Я никогда не работал с Canon 50mm f1.2, но я видел сравнение боке с двумя другими объективами, упомянутыми выше, и оно очень гладкое. Этот объектив также имеет 8 лепестков, но они закруглены , поэтому форма лепестков также влияет на качество боке.

Для сравнения, китовый объектив Canon 18-55 мм имеет 6 закругленных лепестков. У меня есть 2 объектива серии «L», один из которых имеет 7 лепестков, а другой — 8 лепестков без закругления, и оба дают лучшее боке, чем объектив из комплекта с 6 закругленными лепестками, поэтому мне кажется, что чем больше лепестков, тем лучше.

Сравнение боке для этих трех объективов с фиксированным фокусным расстоянием, упомянутых выше, можно найти по соответствующим ссылкам.