Как отличить, является ли роман научной фантастикой или фэнтези?

Для меня разница не в том, имеет ли история логическое объяснение, а в том, может ли она иметь объяснение в этой вселенной . Другими словами, фантазия может нарушить то, что мы знаем о Вселенной. Научная фантастика не может.

Чудовище, чужая планета или «волшебство» могут быть как фантастическими, так и научно-фантастическими, в зависимости от того, нарушают ли они известные законы вселенной.

Теперь даже эта линия размыта, потому что «известное» нечетко и до некоторой степени изменчиво. И разные читатели знают разные вещи. Причуда физики, с которой согласится большинство читателей, может нарушить знания ученого, специализирующегося в этом аспекте физики.

И иногда объяснение может иметь значение. Определенное чудовище, планета или магия могут при достаточном объяснении превратиться из фэнтези в научную фантастику. То, что кажется магией, может быть «просто» достаточно развитой технологией.

Для меня наука в научной фантастике — это то, что отличает их друг от друга. Это обычно представлено какими-то устройствами. И это не обязательно должно быть устройство на основе кремния, биологическое устройство на основе углерода в равной степени оплатит счет. Но всегда есть какое-то устройство, из которого состоит особая сила мира (будь то способ передвижения, связи и т. д.). Есть и разные уровни научной фантастики. Мягкая научная фантастика, вероятно, не объяснила бы, как работает ansible , пока он это делает. В научной фантастике технология, лежащая в основе такого устройства, не только должна быть описана в великолепных деталях, но и должна фактически работать на основе научных принципов, которые мы знаем и понимаем сегодня.

С другой стороны, фэнтези-романы почти всегда основаны на каких-то средствах достижения цели, не основанных на устройствах. Это может быть магия, руны или желания, но это не зависит строго от изготовленного устройства, используемого для того, чтобы что-то произошло. Как и в случае с научной фантастикой, существуют уровни фэнтези, например, жесткое фэнтези .

Следует отметить, что подавляющее большинство фэнтези и научной фантастики строго не разграничены. В фэнтези всегда есть «вещи», которые содержат в себе особую силу мира, но на самом деле не создают ее. К ним относятся такие вещи, как кольцо Фродо или Нимбус 2000 Гарри . Точно так же в научной фантастике часто встречаются особые силы разума (пси), которые действуют как магия этого жанра. Вспомните, например, способности Бене Джессерит Дюны или «Силу» в «Звездных войнах».

И, конечно же, как замечательно заметил Артур Кларк, любая достаточно продвинутая технология неотличима от магии , что означает, что если вы уйдете достаточно далеко во времени, все это сольется в одно и то же.

Я думаю, Филип К. Дик сказал это лучше всего:

Фантазия включает в себя то, что по общему мнению считается невозможным; научная фантастика включает в себя то, что по общему мнению считается возможным при определенных обстоятельствах. Это, по существу, суждение-вызов, поскольку то, что возможно, а что невозможно, объективно не известно, а является, скорее, субъективным убеждением автора и читателя.

Из письма, май 1981 г.; как цитируется на стр. 28 «Искривленных миров Филипа К. Дика» Умберто Росси.

Всякий раз, когда возникает этот вопрос, я всегда говорю, что подсказка кроется в названии. Это НАУЧНАЯ фантастика. Это означает, что история должна полностью опираться на науку, чтобы быть рассказанной, а если нет, то это, вероятно, фантазия. Теперь это не означает, что наука в истории должна быть реальной, она не должна иметь смысла (кроме как в пределах логических параметров своего собственного мира) и не должна быть установлена ​​в будущем, так что я' Я не обязательно говорю о роботах, космических кораблях или «оглушающих фазерах», но наука должна быть одной из главных движущих сил истории. Без науки история не могла бы быть рассказана.

Отличным примером этого является «Назад в будущее». В фильме Док Браун должен подать 1,21 гигаватт электроэнергии прямо в конденсатор потока в тот самый момент, когда автомобиль разгоняется до 88 миль в час, чтобы путешествовать во времени. Позже, когда Марти МакФлай попал в ловушку в 1955 году, единственный способ вернуться — оснастить DeLorean токопроводящим стержнем, чтобы, пока Марти попадал в цель в нужный момент, двигаясь со скоростью 88 миль в час, молния посылала 1,21 гигаватт электричества прямо в конденсатор потока, отправляя Марти обратно в будущее.

Это классика научной фантастики. История полностью полагается на работу науки, без науки история не может быть рассказана. Тот факт, что наука является полнейшей чепухой, ни здесь, ни там, но что имеет значение, так это то, что наука совершенно непротиворечива в рамках фильма и в обоих временных периодах. Физика (!) диктует 1,21 гигаватт мощности в конденсаторе потока на скорости 88 миль в час, и то же самое верно как в 1985, так и в 1955 году, задача состоит в том, чтобы использовать такую ​​​​мощность в 1955 году, чтобы вернуть Марти домой, и это то, что делает Back to Будущее такой потрясающий фильм.

Помните, однако, что в конечном счете очень мало людей заботятся о науке. Они хотят знать: «Соберутся ли родители Марти вместе? Вернется ли он в 1985 год, прежде чем перестанет существовать?» потому что, как и во всей великой научной фантастике, история движет наукой, но нас волнуют люди.

Реальная разница:

Научная фантастика делает вид, что это возможно. В нем говорится , что нам еще не удалось это осуществить, но когда-нибудь мы все же сможем! Или же, он говорит, что мы никогда не справились с этим, но если бы история пошла немного по-другому, мы могли бы!

Фэнтези прямо говорит, что это дерьмо невозможно, но оно все равно происходит!!!

Второстепенное отличие, являющееся тематическим обобщением, не всегда верное:

Фэнтези использует нереалистичные аспекты, чтобы персонажи могли исследовать себя и свой собственный потенциал более изобретательными способами.

Научная фантастика использует нереалистичные аспекты, чтобы более изобретательно исследовать общество и человечество .

Каждый из трех обсуждаемых здесь жанров (научная фантастика, фэнтези и ужасы) подходит для разных аспектов человеческого опыта.

Ужас легче всего классифицировать: ужас — это бессилие перед лицом зла. Независимо от того, является ли это зло сверхъестественным (фильм « Полтергейст » ), якобы научным ( франшиза « Чужой ») или социальным (как в «Полях смерти» ), когда единственным способом выживания главного героя является уклонение/бегство, историю можно охарактеризовать как ужас.

Научная фантастика лучше всего подходит для исследования социальных проблем, а фэнтези лучше всего подходит для исследования моральных проблем. Вот почему «Звездные войны» лучше всего рассматривать как фэнтезийный сериал, а « 1984 », несмотря на то, что действие происходит в регрессивной с научной точки зрения обстановке, возможно, является произведением в жанре научной фантастики.

С другой стороны, я думаю, что в фэнтези обычно есть персонажи с какой-то формой «мистической» силы — как бы она ни описывалась и ни объяснялась — что является ядром истории. Сила — это не что-то сотворенное (что означало бы, что каждый может ею обладать), а нечто, присущее персонажу или персонажам.

В научной фантастике часто отсутствует ощущение мистического. Там, где это есть, это не то, что наделяет людей силой, превышающей внутреннюю силу, которую они могут получить благодаря своему мистицизму. В конце концов, история основана на научном прогрессе или регрессе, а также на применении науки.

Однако классификация всегда сложна и не всегда полезна. Размытие границ часто создает забавную историю, которая бросает вызов читателю. Некоторые из лучших историй не вписываются в четкую категорию — Одри Ниффенеггерс «Жена путешественника во времени», вероятно, романтическая фантастика, но в ней есть определенный элемент научной фантастики.

Еще более простой ответ:

Если мир романа предполагает, что правильное применение научного метода в НАШЕМ МИРЕ может объяснить происходящее, то это научная фантастика.

Иначе фантастика.

Вот, надеюсь, достаточно короткий ответ:

Научная фантастика и фэнтези изменяют или добавляют некоторые аспекты в наш мир. Общее отличие состоит в том, что в научной фантастике новый аспект (например, межзвездные космические путешествия или инопланетяне) может существовать, следуя законам мира, в котором мы живем. Он также обычно имеет технологическую тему/тон. Фэнтези обычно изобретает что-то, что требует новых законов и/или не вписывается в законы нашей вселенной или не следует им (например, магия). Фэнтези обычно имеет более магический/мистический оттенок.

Но есть и небольшой выбор. Что-то, что нарушает законы вселенной, но достигается нажатием кнопки или с помощью машины, может считаться научной фантастикой. Точно так же что-то, что не нарушает законов нашей вселенной, но совершается взмахом волшебной палочки, может считаться фантазией.

Действительно, грань между научной фантастикой и фэнтези вовсе не грань. Это больше похоже на градиент.

Я бы сказал, что если это технология, например, перемещение между пространствами, вы, вероятно, находитесь в научной фантастике. Если вы волшебник, как Гарри Поттер, вы, вероятно, на стороне фэнтези.

Я прочитал следующую разбивку спекулятивной фантастики в какой-то статье или книге, и я не могу вспомнить, кто ее написал, поэтому, к сожалению, я не могу ее приписать. Но это было действительно полезно для моего мышления, так что вот:

Научная фантастика — это вымысел разума, фэнтези — вымысел сердца, а ужасы — вымысел чувств.

Разница тематическая.

Фэнтези имеет дело с судьбой , семейным происхождением и династией, чистотой цели и, как правило, с вещами прошлого. Фэнтези оглядывается назад на «более простую» эпоху с поляризованной черно-белой моралью (редуктивной), чтобы исследовать путешествия персонажей о том, как стать легендарными архетипами и образцами — объединить семейное происхождение с образцом персонажей, и мы получим истории Избранного, иногда «случайные избранные», которые не знать истинную природу своего происхождения, пока они не пройдут тест на чистоту, и история в конечном итоге не превратит их в образцы. Персонажей наказывают за то, что они бросают вызов своей судьбе — бессознательный сигнал сеттинга, похожего на прошлое, заключается в том, что судьба уже написана и не может быть изменена.

Темы научной фантастики — изобретение и эволюция — противоположность предопределенной судьбе. Персонажи развиваются, попадая в неприятности и выходя из них. Обычно эта эволюция уже идет, возможно, наука развивается быстрее, чем общество (прогрессивно), или одна группа персонажей имеет эволюционное преимущество перед другой. Конфликт решается не проверкой на чистоту, а нестандартным мышлением и слиянием идей. Бессознательный сигнал о том, что события разворачиваются в будущем, заключается в том, что судьба еще не решена и может быть изменена. Серая мораль означает, что научная фантастика часто имеет дело с неожиданными последствиями изобретений или эволюции. Не существует «судьбы» в смысле фэнтези, потому что будущее не написано, и каждый может развиваться.

Темы сильнее тропов

Несмотря на гонзо-ловушки намеренно анахроничных тропов: друиды-телепаты, принцессы с лучевым ружьем, будущие примитивы, тема о чистоте родословной и предопределении (по большей части) взаимоисключающая тема об изобретениях и эволюции. «Звездные войны» — это фэнтези, и точка. Во всей вселенной SW нет ни одного изобретения или ученого, и ни одна проблема не решается с помощью инноваций или интеллекта. Напротив, история, действие которой происходит в историческом прошлом, может включать анахроничного изобретателя, который строит робота из кокосов — тот факт, что читатель уже знает об этих изобретениях, не меняет представления о том, что персонаж «побеждает» благодаря изобретениям и эволюции. .

Отсылая к ответу EvilSnack, третий жанр в тройке — это « Ужасы», в которых есть свои темы о потере личной свободы воли и де-эволюции человечества, противостоянии с паранормальными явлениями, которые остаются необъяснимыми, и безвыходных сценариях, которые персонажи не могут полностью раскрыть . превосходить.