Как сделать раскрытие исторического сюжета?

По моему опыту, чем проще разоблачение, тем оно более шокирующее. Большое количество технических деталей в этот момент истории ослабляет воздействие. Не зная подробностей истории, было бы полезно представить эти технические детали как одно исчерпывающее объяснение магии.

Например, «горцы раньше думали, что X является источником магии; возможно, некоторые из них до сих пор так думают. Болотные люди знали лучше и думали, что Y был источником магии; чем темнее болото, тем сильнее вера. Речные люди были уверены, что источником является Z. Конечно, разумные люди были уверены, что никто из них не имеет ни малейшего понятия. Ни одно определение магии не соответствовало всем очевидным для всех фактам. Например, X-магия требовал жертвоприношения животных, в то время как магия Y почитала всю жизнь и воспевала свой путь к результатам. И не заставляйте меня начинать с магии Z. Просто казалось, что все эти так называемые магические системы были предлогами для того, чтобы осыпать друг друга оскорблениями и дерьмом».

Итак, теперь у нас есть конфликт, необходимый для отличного повествования. Различия в убеждениях вызывают различия в поведении. Все это надо описать и обсудить. Приложив некоторые усилия, почти вся информация, необходимая для завершения истории, может оказаться на виду, слегка сомнительной и в значительной степени дискредитированной. Финальный удар можно резюмировать в восклицании: «Люди холмов/болот/рек солгали, когда сказали, что больше не участвуют в выдуманном ритуале. Правда в том, что они танцуют вокруг костра, покрытого синей краской. каждую субботу вечером, пока уродливый монстр не зашевелится и не нагадит золотом». Или что-то вроде того.

История ведет читателя по пути недоверия, пока читатель не натыкается на поляну, где синие люди хватают помет странного монстра, танцующего вокруг костра. Ой! Через абзац или два раскрываются подробности, исследуются последствия, высказываются взаимные обвинения, и правда становится известна. Легкая рука перенесена на страницу. Большое удовольствие, если это сделано правильно.

Я бы сказал, возьмите пример со «Звездного пути». Помните тот фильм про китов? Ага. У них была такая сборка. Подкатывает большой плохой парень. Для чего они здесь? Никто не знает. Разрушительное послание, разрушающее планету, адресовано океанам. По прихоти они решают посмотреть, как сообщение будет звучать под водой. Медленно они настроили машину, пока не бац. Песня кита. Киты были высокоинтеллектуальными инопланетянами, которые могли передавать межгалактические отчеты о своем состоянии своим телом, и этот корабль был отправлен, чтобы проверить их, потому что они так долго не получали сигнала. Сигнал был настолько сильным из-за того, что они привыкли к дальней связи, что они невольно разрушали планету. Это делало противоположное тому, что вы хотите. Представляя плохого парня, а затем показывая, что он не плохой парень. Просто сделайте зеркало напротив. Раскрыть плохих парней. Вы не знаете, чего они хотят и что они делают. Они просто там. Вы даже не знаете, обязательно ли они плохие или нет. Их можно даже рассматривать как хорошие или как доброжелательный миф. Как вы хотите. Затем попросите кого-нибудь изучить чистую магию, а потом обнаружите, что она уже не чистая. «Похоже, да, похоже, что какой-то внешний источник вмешался в магию! Если это так, то в нее всегда вмешивались! Кто мог сделать такое?» Затем пусть теории заговора свяжутся и зациклятся, объясняя все тонкости на этом пути, пока последняя лазейка не будет заполнена, раскрывая, что это была та группа людей все время! Тогда, если есть какие-то недоработки, объясните это. даже не знаю, обязательно ли они плохие или нет. Их можно даже рассматривать как хорошие или как доброжелательный миф. Как вы хотите. Затем попросите кого-нибудь изучить чистую магию, а потом обнаружите, что она уже не чистая. «Похоже, да, похоже, что какой-то внешний источник вмешался в магию! Если это так, то в нее всегда вмешивались! Кто мог сделать такое?» Затем пусть теории заговора свяжутся и зациклятся, объясняя все тонкости на этом пути, пока последняя лазейка не будет заполнена, раскрывая, что это была та группа людей все время! Тогда, если есть какие-то недоработки, объясните это. даже не знаю, обязательно ли они плохие или нет. Их можно даже рассматривать как хорошие или как доброжелательный миф. Как вы хотите. Затем попросите кого-нибудь изучить чистую магию, а потом обнаружите, что она уже не чистая. «Похоже, да, похоже, что какой-то внешний источник вмешался в магию! Если это так, то в нее всегда вмешивались! Кто мог сделать такое?» Затем пусть теории заговора свяжутся и зациклятся, объясняя все тонкости на этом пути, пока последняя лазейка не будет заполнена, раскрывая, что это была та группа людей все время! Тогда, если есть какие-то недоработки, объясните это. похоже, что какой-то внешний источник вмешался в магию! Если это так, значит, его всегда подделывали! Кто бы сделал такое?» Затем пусть теории заговора свяжутся и зациклятся, объясняя все тонкости на этом пути, пока последняя лазейка не может быть заполнена, раскрывая, что это была та группа людей все время! Тогда, если есть какие-то незавершенные концы , объясните это. похоже, что какой-то внешний источник вмешался в магию! Если это так, значит, его всегда подделывали! Кто бы сделал такое?» Затем пусть теории заговора свяжутся и зациклятся, объясняя все тонкости на этом пути, пока последняя лазейка не может быть заполнена, раскрывая, что это была та группа людей все время! Тогда, если есть какие-то незавершенные концы , объясните это.

В качестве альтернативы вы можете пойти по пути Прометея. Пусть голограммы покажут кусочки. Может, красная селедка. Фальшивые плохие парни. Затем, наконец, открыть, что, о боже, инопланетяне взяли курс на Землю? До появления жизни на земле? Эти инопланетяне - создатели людей? Почему? В фильме это не объясняет дальше этого, а просто вставляется в виде журналов и записей вне голограмм. "Что?! Они воздействовали на магию все эти годы?! Как?!" "Я нашел эту пластинку прямо здесь! Там написано..." все, что вы хотите сказать. Или пусть какой-нибудь мудрец или деревенский старейшина или кто-то еще расскажет всю историю происхождения.

У вас так много способов сделать это, мне трудно сузить круг. Я дал вам две крайности. 1) вся информация, а затем раскрыть. 2) раскрыть, а затем всю информацию. Можно все смешать. Пока в остальной части истории вы не делаете абсолютно никакой связи, что эта группа людей вообще имеет к этому какое-либо отношение, а затем в разоблачении на самом деле становится понятным, как они заставили всех думать, что они невиновны, ваш читатели будут в шоке. Ваши варианты буквально подобны огромному фруктовому саду прямо перед первым урожаем. Иди и сорви

У этой установки было две проблемы:

A) Как технически рассказать о чем-то, что произошло в далеком прошлом, так, чтобы об этом было интересно читать. Как показать то, чего по сути не было видно уже около миллиона лет.

Б) Сделать это эмоционально удовлетворительным --> ставки.

А) повествовательные приемы

Истории предназначены для подачи информации. То, как вы ее доносите, часто определяет то, как эта информация будет получена. После долгих размышлений я понял, что повествовательных техник для передачи информации просто не так много :

1) Экспозиция всегда худшая. Передача читателям через повествование любой информации может быть плоской, скучной и неинтересной, что приводит к написанию инфодампа.

2) Диалог — следующий шаг вверх. Смешивание информации в диалоге похоже на то, как если бы вы положили шпинат в блендер, чтобы накормить им вашего ребенка, спрятанного во фруктовом соке. Если вам удастся сделать забавную смесь, все в порядке. Если нет, они собираются выплюнуть его обратно.

3) Показ или инсценировка — это разыгрывание разоблачения посредством действий, разворачивающихся перед глазами читателей. Это почти всегда лучшая повествовательная техника (за исключением особых случаев).

Все, что может быть сообщено в рассказе, сводится к тому, чтобы увидеть его, услышать о нем (диалог) или получить краткое изложение (экспозицию).

Здесь мне нужно было раскрыть прошлые действия. Было что показать, не только идеи, но я не мог показать это напрямую, потому что действие уже закончилось. Что-то беспокоило меня в этом, это казалось бестелесным и далеким. Я думал, что это потому, что персонажи не могут участвовать в этом напрямую, т.е. видеть это. Я думал, что моей повествовательной игры достаточно, и, может быть, это было бы так, но что-то все еще чувствовалось не так. Я не был удовлетворен.

Б) Ставки

Такая техника повествования, как демонстрация, не может их исправить. Хотя у меня было историческое событие, я нашел способы драматизировать его — показать — с помощью чего-то вроде голограммы или записи (это не сами по себе повествовательные техники, а способы реализации нарративной техники показа ) . Все еще не было ощущения, что это сработало. Я пошел еще дальше и придумал небольшую технологию, которая передает сенсорную информацию, т. е. делает ее «реальной», чтобы с ее помощью я мог втягивать читателей в происходящее. Чего-то все еще не хватало.

Самая большая проблема с тем, что произошло в прошлом, заключается в том, что вы не можете остановить это . Вы не можете подойти к плохим парням, вытащить оружие и потребовать, чтобы они остановились. Итак, что поставлено на карту? Какой смысл смотреть это открытие, кроме как «это круто» и «мы ждали всю книгу, чтобы узнать это»?

Вот что не понравилось.

Что может быть поставлено на карту?

1) Открытие давно минувших дней до сих пор влияет на настоящее (иначе это не имело бы значения - это была моя проблема, я хотел, чтобы это имело значение). Вы не можете предотвратить это, но у вас есть причина хотеть остановить это сейчас, обратить ущерб, иначе у вас будут последствия, смерть, конец света и т. д.

2) В моем случае персонажи узнали об открытии в первую очередь потому, что магия серьезно повлияла на одного из них, и они должны были умереть. И другой основной состав позаботился, что усилило ставки.

3) Мое раскрытие также подразумевало, что другие тоже скоро будут затронуты, если они еще не были затронуты, поэтому все еще было что-то, что нужно было остановить, изменив способ работы магии, хотя персонажи не могли предотвратить изменения плохих парней. магическая система давным-давно.

Последний шаг: связывание

После определения ставок и принятия решения о подаче повествования последний шаг к созданию захватывающего разоблачения — связать разоблачение с его последствиями и показать влияние на реальный мир, чтобы представить его в перспективе для читателей. Вот так чувство, что я пытался прикоснуться к призраку, исчезло.