Что такое неаполитанский 6-й?

Изучая теорию музыки, я несколько раз слышал термин «неаполитанская шестая», но я не совсем уверен, что это такое. Что такое неаполитанская шестая и как она используется в композиции?

Ответы (2)

Это мажорное трезвучие, построенное на пониженной 2-й ступени звукоряда. Обычно это первая инверсия, отсюда и «шестая» часть имени. Так что, если я играю в до-минор, неаполитанская 6-я (иногда анализируемая как N6 или bII6) будет трезвучием ре-мажор, вероятно, с фа в басу. Это хроматические гармонии, и их основная функция — перейти к V.

ОТРЕДАКТИРОВАНО ДЛЯ ДОБАВЛЕНИЯ: Также задействовано очень специфическое голосоведение, обычно голос с нотой b2 движется непосредственно к ведущему тону в предстоящей доминирующей гармонии. Это редкий пример стандартной практики уменьшенной мелодической терции.

Хорошим примером являются доли 3 и 4 третьего такта первой части сонаты Бетховена «Лунная». Произведение в до-минор, 3-й такт начинается с ля (VI) и переходит в аккорд ре мажор в первой инверсии (неаполитанской). Естественный ре-корень этого аккорда хроматичен по отношению к тональности и является причиной несколько экзотического качества гармонии. Это изменение диатонического аккорда d#-dim (iio), которое легко можно было бы использовать здесь, но оно было бы гораздо менее драматичным. В любом случае, следующая гармония — это V (с некоторым каденциальным действием 6/4, добавленным для приправы).

Мини-дополнительный вопрос: можно ли применить неаполитанский аккорд к ладу с малой секундой, то есть к фригийскому и локрийскому?
Это интересный вопрос. Технически, я полагаю, пониженная 2-я ступень звукоряда, которая в первую очередь придает аккорду его уникальное качество, просто естественна для фригийского и локрийского языков, и было бы странно строить аккорд на приподнятой второй ступени звукоряда. Но большая часть музыки на фригийском и локрийском языках (я имею в виду в первую очередь метал и индастриал) использует bII в качестве доминирующей функции — аккорд, ведущий прямо к i. В конце концов, когда вы говорите о таких модальных вещах, общая функциональность обычных аккордов в лучшем случае существенно меняется.
Да, может быть интересно. Возможно, уточните, что именно вы подразумеваете под «прикладным»? Очевидно, что мажорный аккорд, построенный на минорной второй ступени, имеет смысл во фригийском и локрийском языках, это именно то, что вы ожидаете. Но смысл неаполитанского аккорда в обычной тональной музыке в том, что он неожиданный , поэтому в этом смысле ощущение неаполитанца нельзя передать в режимах, в которых он не является хроматическим. Так что именно вы ищете?
Отличный ответ! Относительно этого: «Кроме того, здесь задействовано очень специфическое голосоведение, обычно голос с нотой b2 переходит непосредственно к ведущему тону в предстоящей доминантной гармонии». Я думаю, это странно в том смысле, что вы (почти?) никогда не увидеть уменьшенную треть. Но это не странно, если принять во внимание общую тенденцию вести голоса к ближайшему доступному тону (конечно, избегая запрещенных параллелей).
Другой способ объяснить уменьшенную терцию в разрешении: корень неаполитанского является нисходящим ведущим тоном к тонике, который имеет тенденцию спускаться в тонику. Но неаполитанский (особенно неапеланский 6-й) также является субдоминантой и, таким образом, имеет тенденцию прогрессировать до доминанты. Он имеет восходящий ведущий тон на 7-й ступени. Соединение уменьшенной 2-й с приподнятой 7-й удовлетворяет потребность опустить нисходящий вступительный тон и по-прежнему разрешаться в тонику посредством «обходного пути» через восходящий вступительный тон.
Да, я думаю, именно в этом причина. Это компромисс между очень распространенным мелодическим движением во фригийском языке и стандартным повышенным ведущим тоном обычной музыкальной практики.
Это всегда первая инверсия, отсюда и «шестая» часть имени. Если он не перевернут или находится в другой инверсии, это не неаполитанский 6-й. У Баха их полно. Моцарт очень ловко использует один из них в Cosi fan Tutte , действие которого, конечно же, происходит в Неаполе.
@EJP Это неправда. Обычно это первая инверсия, и чем раньше в обычной музыке мы говорим, тем более необходимой была инверсия, но к 19 веку примеры с корневой позицией становятся все более и более распространенными.

Неаполитанский шестой аккорд - это «хроматическое» трезвучие в первом обращении, построенное на полтона выше тоники. В до мажоре неаполитанский шестой аккорд представляет собой аккорд D ♭ / F. В ля миноре это аккорд B ♭ / D. Аккорд обозначен как N6.

В гармонии функция неаполитанской шестой состоит в том, чтобы подготовить доминанту, точно так же, как субдоминанта или супертонический аккорд. Мы должны помнить, что термин «полушаг» в данном случае указывает на малую секунду. Мы НЕ должны писать аккорд как C♯/E♯, A♯/Cx и т. д.

Неаполитанский шестой может также встречаться после немецкого шестого аккорда. Немецкий шестой аккорд — один из расширенных шестых аккордов. В до-мажоре аккорд известен как аккорд A ♭ add + 6 с нотами A ♭, C, E ♭ и F ♯. Если немецкий шестой аккорд разрешается в неаполитанский, он может служить опорным аккордом для тонизирования неаполитанского как тоники. Аккорд A♭add+6 энгармонически эквивалентен A♭7. В этом случае немецкий шестой аккорд может вести как второстепенная доминанта к неаполитанскому, поэтому прогрессия такова: нем. 6 - N6.

Если Ab7 разрешается в Db, то это не настоящий немецкий 6-й аккорд, а просто доминанта неаполитанского. Но неаполитанец может перейти к немецкой 6-й, используя энгармоническую двусмысленность между этими двумя аккордами, как в одной из любимых последовательностей Шуберта: V7/N — N6/4 — Ger6 — V (6/4 — 5/3).
Что такое неаполитанский 6-й?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v