В пентатонике часто есть аккорды, разделенные 4 или 5 полутонами (CEA, GCE и т. Д.). Как вы описываете эти аккорды? Единственный способ описать их как мажорные/минорные аккорды, но с другой нижней нотой (C/G и т. д.)?
Лучше думать о пентатонике как о «урезанной» шкале. В минорной пентатонике это ноты 1,3,4,5 и 7 (отсутствуют 2 и 6). Аккорды пентатонической гаммы такие же, как и в стандартном миноре, поэтому это будут Im, IIIM, IVm, Vm и VII.
Я полагаю, вы имеете в виду, если вы возьмете 1-ю, 3-ю и 5-ю ноты пентатоники, какие аккорды вы тогда получите? Поправьте меня если я ошибаюсь,
1 = 1
2 = 3
3 = 4
4 = 5
5 = 7
Итак, в этом случае давайте возьмем аккорды, которые вы получили (в минорной пентатонике)
1 = 135 = 147 = прил = A7sus4 (без 5-го)
2 = 246 = 351 = cea = амин/C
3 = 357 = 473 = dgc = CM7/D (без третьего)
4 = 468 = 514 = ead = Asus4/E
5 = 579 = 735 = gce = CM/G
Надеюсь, это поможет. проблема с подобным анализом аккордов заключается в том, что вы как бы находитесь в музыкальной системе, у которой нет формальной структуры именования. Обычно 7 нот гаммы являются основой для теории гаммы, поэтому, когда вы удаляете 2 из них, но применяете соглашение о 7 нотах для продвижения вверх по гамме, вы получаете несколько аккордов с причудливыми названиями, как вы можете видеть. Это похоже на использование 12-тональной системы, только в другом направлении. Другой способ думать об этом - это как работать с другой базовой системой (если вы математик).
Я не уверен, существует ли система для их описания, аналогичная 12-тональной, но я надеюсь, что мой ответ дал некоторое понимание того, почему это обычно не рассматривается. Если мой ответ основан на ложных предположениях, сообщите мне об этом в комментариях, и я обновлю :)
В целом существует пять типов трехголосных аккордов. Это относится как к пентатонике, так и к гептатонике (7 нот). Эти типы
Это все, что есть. Конечно, многие трехтональные аккорды можно интерпретировать по-разному, но в приведенном выше списке я имею в виду стандартную классификацию, используемую, например, в «Творческой гармонии аккордов для гитары » Мика Гудрика и Тима Миллера.
Давайте посмотрим на пентатонику до мажор и посмотрим, какие трехголосные аккорды она содержит. Поскольку это гамма с пятью нотами, существует ровно 10 различных трехголосных аккордов:
cde - кластер cdg - четверть (Gsus4) cda - 7-й (№ 3): Dm7 (№ 3) ceg - трезвучие (С) cea - триада (Am) cga - 7-й (№ 5): Am7 (№ 5) градус - 7 (№ 5): Em7 (№ 5) деа - четверть (Asus4) dga - квартал (Dsus4) ega - 7-й (№ 3): Am7 (№ 3)
Очевидно, что разные инверсии не считаются разными аккордами. Может показаться странным называть аккорд «минорной семеркой (без 3)», потому что терция определяет, является ли аккорд мажорным или минорным. Но причина этого в том, что мы играем в тональности до мажор, и в этой тональности у нас обычно есть аккорд Dm7 (то же самое верно и для Am7).
В пентатонике на самом деле меньше аккордов, отстоящих друг от друга на 4-5 полутонов, поскольку этих двух интервалов просто меньше, чем почти во всех других гаммах (которые в основном состоят из семи нот).
Cmaj pent CDEGAC
Количество интервалов M3: 1
Количество интервалов P4: 3
C Ionian CDEFGABC
количество интервалов M3: 3
Количество интервалов P4: 4
Я предполагаю, что вы действительно хотели сказать в своем первом предложении: «Аккорды, построенные из пентатонической гаммы, часто имеют последовательные аккордовые тона, отстоящие друг от друга на 4 или 5 полутонов (CEA, GCE и т. Д.)».
Что касается именования аккордов, построенных из пентатонических гамм, таких как два, которые вы упомянули, они называются так же, как и для всех аккордов: с использованием обычных соглашений. например
CEA = C6 или Am (1-я инверсия или Am/C) или Esus4#5/C
GCE = C (2-я инверсия или C/G) или G6sus4 или Em#5/G
Какое имя вы должны использовать, зависит от контекста, в котором они появляются, вы очень редко (или никогда) не обнаружите, что G6sus4, Esus4#5/C или Em#5/G являются подходящими именами, когда вы используете эти аккорды.
филзилла
БобРодес