Вот краткое изложение сюжета:
Главный герой отправляется в горы, чтобы навестить свою сводную сестру. Он не видел ее много лет.
Она пошла туда, чтобы пройти духовное исцеление . Позже он обнаруживает, что ее рана как-то связана с их старшим братом, и что он (главный герой) нужен ей, чтобы оправиться от этого недуга.
Но это еще не все. Находясь в горах, он встречает девушку, у которой (очевидно) нет души . Ее часто видят в лесу возле вековых деревьев. После того, как он встречает ее, она говорит ему, что он пришел на гору не только в поисках своей сводной сестры, но и в поисках ее. Что он должен помочь ей добиться чего-то. Что-то чрезвычайно важное.
Он уверен, что не видел ее раньше, хотя она очень похожа на девушку, которую он встретил однажды, когда был ребенком.
Я более-менее доволен этим сюжетом, однако не могу отделаться от ощущения, что главный герой скорее «зритель», чем кто-то, кто играет «активную» роль в истории.
Этого не происходит в другом рассказе, который я пишу. История о мужчине, который рассказывает жене о своих сексуальных фантазиях. Но что он в порядке, если она не хочет соглашаться с этим. Однако жена внезапно перестает с ним разговаривать, и после этого с ним начинает происходить ряд сюрреалистичных вещей: ночью к нему прилетает черная птица, а в лесу недалеко от их дома он встречает молодую девушку.
В отличие от первой истории, в этой я чувствую, что главный герой глубоко укоренился в сюжете; в конце концов, история о его отношениях с женой и его сексуальных желаниях.
Что я могу сделать, чтобы решить проблему с первой историей? Или я должен просто бросить весь проект (или хотя бы дать ему остыть) и сосредоточиться на втором?
Я уже написал 16 000 слов для первого и 5 000 для второго (оба — вторые черновики).
(Обычно я пишу два рассказа одновременно. Когда я чувствую, что «застрял» на одном, я перескакиваю на другой, чтобы «расслабиться». Да, у меня не так много хобби.)
Поднимите ставки. Дайте ему неотложную причину для того, чтобы что-то сделать или быть там. Отнимите у него что-то, что он должен найти, восстановить или исправить. Добавьте тикающие часы.
Я просто шучу, но в основном ваш главный герой отстранен, потому что он забрел в сюжет. Дайте ему повод быть там.
Внутренняя тайна. Что-то в нем постоянно беспокоило его.
Подчеркните тот факт, что «она очень похожа на девушку, которую он встретил однажды, когда был ребенком». Повторяющиеся сны. Странные события. Воспоминания, не соответствующие действительности; ошибочное дежавю. Намекните, что он не нормальный человек, и сделайте это в конце концов правдой. Даже если он, по сути, живой МакГафин, которого другие персонажи истории доставляют из пункта А в пункт Б, он связан с сюжетом. Или напишите это как две истории, две нити — одна внешняя, горы, девушка, и другая внутренняя, мечты, сны, воспоминания, иррациональные чувства и беспричинное знание, две нити сходятся к концу.
Если персонаж, которого вы написали, кажется, не заботится о завязке сюжета, то, скорее всего, вас и читателя это не слишком волнует. Потратьте некоторое время на то, чтобы ответить на вопрос: «Почему меня это должно волновать?» Когда вы действительно получили этот ответ, персонажи почувствуют, что хотят участвовать, когда вы их пишете, и история будет привлекать читателей.
Вы сами говорите, что там, где персонаж глубоко укоренен в том, что происходит вокруг него, тогда история оживает. Это потому, что когда ваш персонаж глубоко укоренен в истории, вы тоже.
Учтите, что первая история может быть не о вашем главном герое. Он может исследовать мир, который происходит, но на самом деле не более чем камера или рассказчик происходящих событий. Где это его место, если это так, и это нормально? Я не могу ответить на это; вам придется как автору.
Прежде чем принять решение, обратите внимание, что ваш главный герой не будет вашим главным героем, работавшим над «Великим Гэтсби», потому что Ник не главный герой этой книги, а Гэтсби. Тем не менее, к этим книгам, как правило, труднее подходить, у них более крутая кривая обучения и они бросают вызов основам того, что люди хотят от истории. Тем не менее, они могут быть неплохими и, если целевая аудитория восприимчива, даже любима.
Я думаю, вам нужно решить, какой должна быть история. Ваш персонаж должен быть рядом с другими людьми, но почему он хочет быть там? Сделайте это более личным с точки зрения выражения того, что он хочет, и сделайте его активным. Если история не требует этого, то довольствуйтесь тем, что другие персонажи будут главными героями, и изучите, что заставляет такие истории работать (это больше, чем просто «Великий Гэтсби»).
Персонаж или сущность, которая действует для достижения цели.
Персонаж или сущность, которая стоит прямо на пути главного героя к достижению его целей.
Человек или организация, которые победят злодея.
Злая сущность, которую нужно победить.
Точка обзора, с которой зрители наблюдают за действиями других персонажей.
Потому что нигде в этих определениях не сказано, что главный герой — герой, а антагонист — злодей; и если вы сможете усвоить это, вы увидите, что главный герой/персонаж от первого лица не обязательно должен быть кем-то из них.
Пока вы даете читателю хорошее представление о событиях, напряжение нарастает, и вы, в конце концов, делаете вывод; можно написать историю с другой точки зрения, которая может дать вам доступ к большему количеству мыслей/идей/перспектив, которые в конечном итоге будут более эффективными в том, что вы пытаетесь сделать. Если вы используете главного героя, который не является главным героем, это дает вам возможность увидеть главного героя через призму, которая дает больше перспективы и расстояния; это позволяет читателю больше задавать вопросы о том, что происходит, поскольку он не так легко отождествляет себя с тем, чего хочет главный герой.
Примеры нарушения норм:
(Парк Юрского периода) Злодей (Хакер) Антагонист (Рэптеры) Герой (T-Rex) Протагонисты (Выжившие люди)
(Великий Гэтсби) Злодей (Нет) Герой (Нет) Главный герой (Протэг) Гэтсби (Антаг) Том Бьюкенон
(Престиж) Злодеи (Борден и Энджер) Антагонисты (Борден и Энджер) Протэг (Борден и Энджер) Герой (возможно, нет)
Дело в том, что конфликт где-то есть, он интересный и его можно смотреть. Итак, если ваш главный герой отключен или кажется скучным, проводите меньше времени в его голове и больше времени с ним, наблюдая и взаимодействуя с теми, кто имеет дело с конфликтом, в моменты, когда они имеют дело с конфликтом. Это трудно сделать, но возможно и явно вознаграждает, если все сделано правильно.
ИЛИ: Если вы хотите написать что-то более простое, более обтекаемое, измените свою историю, как описано в другом месте, или напишите что-нибудь другое.
Проблема в том, что сюжета на самом деле нет.
Есть смутный родственный контекст, и все остальное, кажется, связано с ним.
Либо нам недостаточно рассказывают о механике сюжета, чтобы понять ее, либо сюжета на самом деле не существует.
ИМХО у вас есть два варианта:
Сейчас вам едва хватает на связный короткий рассказ.
У меня такое ощущение, что ваш главный герой недостаточно важен для сюжета. Он играет важную роль в развитии двух женщин, но он не так много делает для себя. Таким образом, герой явно является персонажем с «точкой зрения», но я не уверен, что он настоящий главный герой. Я могу придумать два способа исправить это.
Первый - «сделать добродетель необходимостью» и «понизить» героя до рассказчика, сделав при этом одну (или обе) женщины главными героями. Вспомните Ника Кэррауэя в «Великом Гэтсби». История была больше о развитии Гэтсби, чем о Нике, но Ник превосходно сыграл роль «приятеля».
Вторая идея — прокачать своего героя. Две женщины, сестра и потенциальная девушка соревнуются за его внимание и потенциально тянут его в разные стороны, создавая потенциальный конфликт. Как он разрешает этот конфликт? Если это то, что он делает в истории, он действительно главный герой.
Главный герой – самый важный человек в истории. В конечном счете, его (или ее) решения и чувства имеют наибольшее значение.
Первый вопрос: чем закончилась история? Если вы знаете, что получаете, это должно облегчить путешествие, а также дать вам представление о том, что вы делаете с главным героем.
Второй вопрос: Чего хочет ваш главный герой и как его блокируют? Читая синопсис, я не чувствую, что у вашего MC есть личность, не говоря уже о целях, желаниях или стремлениях. Он выглядит как чистый лист, который только существует, а не кто-то, кто пытается объяснить, почему он существует.
Третий вопрос: Какие факторы побуждают вашего МС к действию? Сестра умирает? Он пытается найти лекарство? Он что-то скрывает? Что заставляет его делать то, что он делает?
Без четкого чувства безотлагательности ваш MC не будет чувствовать себя кем-то, о ком нужно заботиться, а без истории ваш MC будет литературным эквивалентом персонажа RPG, выполняющего побочные квесты.
Короче говоря, какое ему дело до всего этого?
Кроме того, это его сестра, какова его личная мотивация в этой истории?
Хорошей азбукой вовлечения персонажа являются диснеевские фильмы, поскольку они часто демонстрируют разницу между желаниями и потребностями персонажа.
Аладдин:
Хочешь - стать богатым, иметь обеспеченность и жениться на Жасмин, в которую он влюблен.
Нужно - перестать притворяться кем-то другим, чтобы он мог быть с Жасмин самим собой.
Король Тритон:
Хочу - помешать Ариэль связываться с людьми и не дать ей пострадать.
Нужно - позволить Ариэль свободно жить своей жизнью
Другими словами, действия персонажа часто проистекают из его «желания» — того, что, по его мнению, сделает его счастливым. В конце концов у них появляется прозрение, и они делают что-то, что действительно разрешит их конфликт.
Итак, с приведенным выше синопсисом: хочет ли герой найти своих братьев и сестер, чтобы воссоединиться с ними? Почему он хочет помочь загадочной девушке?
Какую эмоциональную потребность он пытается удовлетворить, активно вовлекаясь в историю? Он будет соучастником, если на каждом этапе его действия явно руководствуются каким-то личным удовлетворением.
И если хотите, вы можете превратить желание в потребность и показать, чего ему действительно не хватало все это время.
[Ваш пробег может варьироваться в зависимости от жанра вашей художественной литературы, но если нас волнует то, что делает главный герой, потому что он заботится о том, что он делает, это хорошее начало]
Возможно, у вас есть неправильный главный герой. Что, если бы история была больше сосредоточена на сводной сестре или бездушной девушке? Что, если бы вы рассказали историю с одной или обеих их точек зрения?
С другой стороны, если ему действительно нужно быть главным героем, привлеките его больше внимания. Почему он собирается увидеться со своей сводной сестрой? Является ли это чем-то, что он активно хочет делать из собственных побуждений, или он просто делает то, что ему велят делать или думает, что от него ожидают? Когда он встречает бездушную девушку, он просто реагирует на нее? Или он на самом деле хочет чего-то в своем взаимодействии с ней, например, понять ее, выяснить, почему она кажется знакомой, уйти от нее, встречаться с ней и т. д.?
Одна идея, которая возникла у меня из этого краткого изложения, состоит в том, что, возможно, он мог бы начать осознавать, что есть что-то, чего он не знает о своей жизни. Он подозревает, что члены семьи ему лгут, с ним происходят вещи, которые он не может объяснить, он задает вопросы и не получает ответов. Поэтому он решает разыскать свою сводную сестру, которую давно не видел, в надежде, что она будет более откровенной. Это дает ему мотивацию и инвестиции в сюжет.
Обычно перспективным персонажем является главный герой, но не всегда. Хороший пример — Моби Дик — Измаил, перспективный персонаж, настолько легко забывается, что мне пришлось активно искать его имя только сейчас. Настоящий главный герой — капитан Ахав. Но история работает с точки зрения Измаила. Это дает вам представление о том, кто бессилен, в то время как безумная авторитетная фигура срывает китобойную экспедицию в обреченном стремлении отомстить, в результате чего он и большая часть его команды погибают. История имела бы совсем другой тон, если бы она была написана с точки зрения капитана Ахава!
Другой вариант может заключаться в том, чтобы сделать его инвестиции аркой персонажа. Может быть, он начинает просто реагировать, делая что-то для других, не задумываясь о том, чего хочет он сам. И это приносит ему то, что ему не нравится, и, наконец, он достигает своего предела и решает бунтовать.
Перестаньте делать его пассивным и сделайте его героем.
Он не «идет навестить свою сестру», он узнает о беде и горе своей сестры и бросает все, что делает, чтобы спасти ее.
Он не «встречает девушку без души», он ходит, ждет чего-то, связанного с сестрой, и видит в лесу девушку, но она убегает от него. Он исследует, спрашивает о ней. Ему говорят, что у нее нет души, он не верит. Он ищет ее, и ей нужна помощь. она не говорит ему, почему он здесь, она сопротивляется его компании, и он решает ее исправить.
Герои активны. Им могут по необходимости указывать, что делать, но как можно чаще заставляйте их выбирать, в своем собственном свете, идти на риск и принимать на себя вред. Скажем, его привлекает эта девушка, она говорит ему, что нужно сделать, чтобы спасти ее. Он не думает, что это сделает кто-то другой, и хочет спасти ее.
Теперь у вас есть дилемма героя: он пришел спасти свою сестру, теперь у него есть любовный интерес, который нужно спасти. Чем он занимается? Он может и то, и другое?
Двойной U
Марк Вулвшир
Джеймс
DM_with_secrets