Почему это G7b9?

Джазовые пианисты в основном не пишут символы аккордов для заданных нот. Наоборот: они смотрят на уже написанные символы аккордов (или, что еще лучше, знают изменения, не глядя на ноты) и вносят свой художественный вклад, придумывая ноты. Или джазовый пианист может даже импровизировать все, что касается аккордов и их реализации, но сейчас вы читаете книгу, в которой есть символы аккордов и нотоносцы. Если книга о джазовом фортепиано, написанная для начинающего инструменталиста, то я думаю, что примеры в книге следует рассматривать так:

Символы аккордов не пытаются быть теоретическим описанием нот. И примечания не пытаются быть теоретическим объяснением того, что означают символы аккорда. Ноты являются примером одной из возможных практических реализаций аккордовых символов . И не просто практическая, а даже художественная, вкусовая реализация, которая субъективно нравится игроку .

Что касается этой конкретной книги, The Jazz Piano Book Марка Левина, автор в некотором роде формализовал джазовую практику приближения к «официальным» изменениям и импровизации последних деталей на лету. Каким бы ни был мажорный аккорд, если это не доминирующий аккорд, Левин использует ∆ как общий символ. Цитата из введения к книге: (которую я рекомендую прочитать, если вы используете книгу)

Неприятный факт, что символы аккордов C, C∆, Cmaj7, CM7, C6 и C69 означают почти одно и то же и часто используются взаимозаменяемо, может обескуражить новичка. В этой книге я буду использовать символ ∆ для обозначения всех мажорных аккордов.

(Обратите внимание, что эта запутанная и необычная запись была предназначена для новичков!?)

И поскольку теперь это принятый ответ, я отвечу на ваш вопрос, чтобы прояснить его.

Как я должен сказать, что это действительно G7b9

Как объяснялось выше, «G7b9» означало что-то, что должно было быть указано в ведущем листе. Или, на самом деле, даже приближение к тому, что могло бы быть в реальном листе свинца, поскольку Левин объединяет множество типов аккордов под общим символом, таким как ∆. Итак, какие бы ноты ни были написаны на нотном стане, это художественный выбор Левина того, что вы можете сыграть, и в своем примере он решил использовать безосновное звучание.

Чтобы понять энгармоническое написание Левина, вам нужно знать, как он выбирает гаммы для использования, и написание может не основываться на тональности текущей тональности. Это объясняется в книге, но пример можно найти в вопросе Db в реализации "A7alt" в фортепианной книге Левина.

Но это не все. Написание b9 в G7b9 как G# не соответствует собственной логике Левина. Посмотрите на Рисунок 9-28 на странице 76 . Если вы должны приравнять аккорд G7b9 к полуцелой уменьшенной гамме G, то в этой гамме нет G# — если она написана в соответствии с тем, как Левин представляет ее в главе 9. Но G# — это неплохо, потому что она позволяет вам отчетливо видно там трезвучие ми мажор. Возможно, именно поэтому Левин допустил ошибку, не следуя собственной системе весов. Может быть, он просто смотрел на ноты как на трезвучие ми мажор и записывал то, что видел.

РЕДАКТИРОВАТЬ. Ниже приведены мои первоначальные мысли о правописании G# до прочтения книги :

Что происходит с энгармоническим написанием ноты G#, если это «b9», не должно ли это быть Ab? Я вижу это трезвучие ми мажор как нечто, о чем на самом деле должен думать джазовый музыкант, пианист, гитарист или саксофонист. Когда вы видите символ аккорда — доминантный аккорд — вы можете подумать: «Я сыграю мажорное трезвучие с корнем на минорную терцию ниже основного тона доминанты». Итак: вы видите "G7", вы играете над ней трезвучие ми мажор. Если вы хотите посоветовать читателю смотреть на это как на трезвучие ми мажор, тогда написание E - G # - B совершенно правильно, правильно и правильно.

Если вы думаете о полуцелой уменьшенной гамме над доминантным аккордом, что является распространенным стилем в джазе, то вы можете взять любой аккорд, который находится в гамме, и перемещать его вверх и вниз с шагом в три полутона, и вы получите оставаться в пределах уменьшенной шкалы. Например, возьмите соль мажор, вы можете перемещать его с шагом в три полутона: соль мажор, ми мажор, до# мажор, си-бемоль мажор. Беспокойство о «правильном» энгармоническом написании для них полностью упускает из виду то, о чем вы должны думать здесь. В любом случае, как джазовый солист, вы пытаетесь вызвать у слушателя неоднозначное отношение к гармонии и придумываете вещи, которые могли бы энгармонично существовать во многих разных тональностях, хотя, возможно, и с разными названиями... окончательное "правильное" написание,

С тритоном для левой руки и мажорным трезвучием для правой… опытный джазовый пианист сразу распознал бы в этом бескорневую верхнюю структуру звучания.

Таким образом, вне контекста варианты либо Db7#9, либо G13b9.

Следующий аккорд (безосновное четвертое звучание) помогает сузить его до G13b9.

Но, глядя на аккорд отдельно (без контекста следующего до мажорного аккорда), можем ли мы сказать, что это G7b9?

Мы не можем. Без контекста я бы назвал его E7b9 (хотя 9 в басу довольно необычно). Значит, это не G7b9?

Кажется, это демонстрация (или транскрипция, это из книги Левина, не так ли?) того, как инструмент (фортепиано в данном случае) может реализовать особую гармонию. Автор выбрал напряжение: 3 (удвоение!), 7, b9 (написано G# вместо Ab) и 13.

Напряжения обычно несут большую часть информации о гармоническом движении. Квинта и основной тон более «скучны», и в джазе часто опускаются аккордовые инструменты. Кроме того, в оркестре есть другие инструменты, в частности бас и мелодический инструмент, которые могут играть пропущенные вами тона. У этого даже есть название: безродная озвучка .

В классической музыке корень аккорда 7b9 также иногда опускается, что приводит к уменьшению септаккорда.

В дополнение к другим положительным моментам:

Для меня, в контексте джазовых стандартов, таких как «Что нового?», С левой рукой фортепиано в этом диапазоне, этот тритон FB является доминирующей чертой, а что бы это ни было в правой руке, это «просто флажолеты». Даже не видя следующего аккорда C (да, как говорили другие, C6/9...), я бы поставил на то, что этот первый такт — это либо что-то вроде G7, либо D-flat7 из-за этого тритона.

В любом случае (в зависимости от сигнатуры окружающего ключа) я очень часто вижу такого рода «орфографические ошибки», и обычно это делается для некоторой удобочитаемости ... особенно если кто-то думает о «складировании» вещей. Так что, хотя моя реакция такова, что это не совсем эмажорное трезвучие в правой руке, у меня, конечно, нет проблем с тем, чтобы сразу же сыграть его. :)

Опять же, в этом диапазоне для меня решающим является тритон в левой руке. Детали о высших гармониках могут иметь значение для озвучивания и т.п., но функция V7 (в каком-то ключе).

Вероятно, потому, что оно взято с джазового ресурса, где авторы, как известно, сочетают названия аккордов или анализ римских цифр с энгармоническими орфографическими ошибками.

Во-вторых, вы можете не знать о бескорневом аккордовом звучании в джазе. Как правило, безосновные аккорды включают основной тон аккорда, играемый каким-либо басовым инструментом, например, левой рукой на фортепиано или бас-гитаристом, а затем «безосновный» аккорд представляет собой звучание других тонов аккорда и расширений в каком-либо инструменте с более высоким диапазоном, таком как инструмент. правой рукой пианино или, может быть, гитара.

Так, например, бас может играть некоторое время G, пока фортепиано в середине играет F B E, чтобы объединиться в G7. Обратите внимание, что многие соло-листы или джазовые анализы могут просто написать такой аккорд, как G7, а не буквально, G13для учета E. Этот последний пункт обсуждался в других сообщениях о символах аккордов и расширениях аккордов.

F B E G# Bэнгармонически измененный, поскольку F B E Ab Bчисловые интервалы аккорда дают нам, 7 3 13 b9 3где мы можем более легко увидеть бемольную девятую. Исходное написание с a G#над корнем Gтехнически дает нам #8увеличенную октаву, скрывающую девятую ноту.

... корень "G" не появляется в аккорде ...

Помните, что в реальном исполнении корень будет кем-то сыгран. Если бы это был вопрос для прослушивания, восприятие корня, вероятно, было бы другим. Но, работая только с обозначениями, все еще остается вопрос: как получить эти символы аккордов G7b9только из заданных нот?

Если вы возьмете любое написание и расположите тона в терциях...

E G# B (D) FилиB (D) F Ab (C) E

...вещи не становятся намного яснее.

Как я должен сказать, что это действительно G7b9?

Вы не можете, и такова природа бескорневых голосов, потому что они неполны.

Возьмем другой пример, еще один базовый.

F A B E- это основное безосновное звучание выше Gдля G7аккорда.

F A B E- это основное безосновное звучание выше Dbдля Db7altаккорда, замена тритона.

F A B E- это основное безосновное звучание выше Dдля Dmin6аккорда.

То же безосновное звучание, но три разных аккорда в зависимости от... корня, данного в басу.

Вы могли бы сказать то же самое о неполном звучании, используя тритон. Если бы вам дали только тритон, F Bвы могли бы поверхностно сказать, что это а G7, которое разрешалось бы в C, но на самом деле нет никакого способа сказать, что это не частичное озвучивание Db7, замена тритона, которая разрешалась бы в C.

Корень надо давать, чтобы действительно знать.