Аккорды в хроматической гамме [закрыто]

Аккорды могут быть любыми. В хроматической гамме C для I аккорда мы можем иметь:

До мажор: C,E,G
До минор: C,Eb,G
До увеличенный: C,E,G#
До уменьшенный наполовину: C,Eb,Gb,Bb До
уменьшенный: C,Eb,Gb,A

Все вышеперечисленное можно использовать в хроматической гамме, потому что все вышеперечисленные ноты относятся к хроматической гамме.

То же самое относится и к 11 другим нотам гаммы.

Все и ничего. Поскольку каждая из 12 нот эдо представлена ​​в хроматической гамме, подойдет любой мыслимый аккорд, хотя он звучит лучше, если ноты, сыгранные поверх этого аккорда, действительно содержатся в этом аккорде.

Сказав это, мелодии, по крайней мере, в западном мире, как правило, состоят из диатонических нот гаммы, что делает их звучание более связным. Мелодии, состоящие из нот, сыгранных хроматически, работают, но обычно их объединяет структура диатонических нот. То же самое касается и самих аккордов. Да, есть произведения, которые кажутся собранными случайным образом, с аккордами, не связанными друг с другом, но большинство произведений имеют структуру, которую нелегко создать или понять, используя только хроматические ноты. Может быть, потому, что не было бы точки отсчета, как в том, что мы знаем как ключ.

Например, для до мажор мы используем гамму до мажор, ре минор, ми минор, фа мажор, соль мажор, ля минор, си уменьшенную. Когда мы играем хроматическую гамму, мы можем использовать аккорд «susspended4» сразу после мажорных аккордов. Я имею в виду после до-мажор, фа-мажор и соль-мажор, а для тех аккордов, которые идут сразу после мейнорных аккордов, я имею в виду ре-минор, ми-мажор. минор и ля минор мы можем использовать "susspended2"

Для меня единственный способ понять ваш вопрос - это интерпретировать его как «какие аккорды вне тональности часто добавляются к мажорной пьесе?». Потому что в противном случае очевидным ответом будет то, что если вы разрешите любую ноту, можно будет добавить любой аккорд.

В мажорной тональности довольно часто добавляются аккорды из параллельной минорной тональности. Концепция использования аккордов из параллельной тональности называется модальным взаимообменом . Параллельная минорная тональность даст вам аккорды с корнями на всех хроматических нотах, кроме b2 (Db в тональности C) и #4/b5 (F#/Gb). Аккорд с b2 в качестве корня может быть заимствован из фригийского. Если соединить аккорды из параллельной (натуральной) минорной гаммы и из фригийской, то в тональности до получатся вот такие дополнительные трезвучия:

Db major | Eb major | Ab major | Bb major

Помимо этих аккордов с тониками, которые не являются частью гаммы до мажор, вы также можете использовать аккорды с тониками из гаммы, но с другими тонами аккордов вне гаммы. Эти другие аккордовые тона также могут быть заимствованы из параллельной минорной тональности, и наиболее часто используемые аккорды (опять же в C):

D diminished | F minor | G minor

Еще одним источником аккордов вне мажорной гаммы являются вторичные доминанты (и связанные с ними II аккорды), разрешающиеся в диатонические аккорды:

A7 => Dm | [F#m7(b5) B7] => Em | [Gm7 C7] => F | D7 => G | E7 => Am

где стрелка => означает «разрешить».

См. также этот ответ на связанный вопрос.