Я новичок в теории музыки, поэтому у меня может быть неправильное представление, но из того, что я узнал:
С каждой клавишей на фортепиано (ABCDEFG) вы можете построить гамму. Итак, гамма ми мажор, мажор ми #, гамма ми минор и т. д. Затем в определенной гамме вы также строите аккорды.
Я смотрел видео, и человек в видео говорит, что собирается сыграть аккорд Em7. Мой вопрос: когда кто-то говорит, например, сыграть на Em7, как узнать, в какой гамме играть аккорд Em7? Например, я могу сыграть аккорд Em7 в ми-мажорной гамме, ми-ми минорной гамме и т. д.
С каждой клавишей на фортепиано (ABCDEFG) вы можете построить гамму. Итак, гамма ми мажор, мажор ми #, гамма ми минор и т. д. Затем в определенной гамме вы также строите аккорды.
Похоже, вы говорите об идее песни в тональности , которая определяется корневой нотой (например, E) и типом гаммы (мажорной или минорной).
Когда кто-то говорит, например, сыграть на Em7, как узнать, в какой гамме играть аккорд Em7?
Этот вопрос не имеет для меня особого смысла. Это немного похоже на вопрос: «Когда кто-то произносит слово, как вы узнаете, о чем он говорит?». (Я говорю это не в качестве критики — просто в надежде, что это прояснит ситуацию!)
Когда вы играете один аккорд, вам не нужно знать, в какой гамме его играть (или в какой «тональности» его играть) — так же, как можно сказать слово, не зная, о какой теме вы говорите.
Однако, если вы слышите, как кто-то играет септаккорд ми минор, можно догадаться , в какой тональности он играет. Поскольку этот аккорд содержит ми, соль, си и ре, возможно, он играет в тональности с эти заметки в:
До мажор / Ля минор
Соль мажор / Ми минор
Ре мажор / Си минор
Возможно , они не играют в этих тональностях, потому что в песне можно использовать ноты, которые находятся вне «тональности, в которой она находится» . Но это хорошие догадки.
Я подозреваю, что вы путаете шкалу с ключом . Em7 всегда будет состоять из нот E, G, B и D; все или некоторые из этих нот могут быть или не быть в базовой ключевой подписи . Аккорд сообщает, какие ноты будут хорошо звучать при игре поверх аккорда — например, пробежка EF# G будет гармонично звучать поверх аккорда Em, даже если в тональности может быть G# (например, си мажор).
Когда вас попросят ввести аккорд Em7, сыграйте ноты E, G, B, D. Вот и все.
Теперь, если вы играете в музыкальную игру «импровизируйте мелодию поверх этих аккордов», возможно, вам захочется узнать, какие ДРУГИЕ ноты могут звучать хорошо. Теперь контекст начинает иметь значение. Эти ноты E, G, B и D соответствуют нескольким мажорным и минорным гаммам и многим другим «ладам». Гаммы, которые «подходят», включают до мажор, ре минор, ми минор, соль мажор, ля минор... Хорошо использовать гамму, которая также «подходит» к аккорду до и после аккорда. Также хорошо использовать тот, который этого не делает — контраст так же ценен, как и единообразие.
Теория не должна использоваться, чтобы сказать вам, какие ноты и аккорды вы МОЖЕТЕ использовать. Читайте, играйте и изучайте музыку любимых композиторов и музыкантов. Используйте теорию, чтобы объяснить и классифицировать то, что они ДЕЙСТВИТЕЛЬНО делали.
Тим
jdjazz