Было бы мошенничеством изменить «имя» главного героя в середине истории?

Интересный вопрос. Изменение имени персонажа определенно раздражает читателя (по крайней мере, меня). Лучшее решение, которое я нашел для решения этой проблемы, — создать напряженность вокруг имени. Если читатель потратит половину рассказа на размышления о том, какое настоящее имя, а потом дойдет до этого, он захочет , чтобы это имя было раскрыто, и это совсем не будет раздражать. Однако вы имеете дело с немного другой проблемой.

Ты говоришь:

Затем им, наконец, дали нормальное имя [...]

Это приводит меня к выводу, что это не столько имя при рождении, сколько имя, выбранное людьми, которым небезразличен этот персонаж. Это делает то, как вы относитесь к персонажу, очень важным и символичным, как вы, кажется, поняли.

Я думаю, что здесь может применяться тот же принцип, что и выше, если вы немного его измените. Создайте напряжение вокруг имени. Примет ли это персонаж? Если читатель хочет , чтобы персонаж принял это новое имя, он скорее обрадуется, когда он начнет его использовать, чем удивится или смутится. Обязательно некоторое время увеличивайте напряжение; чем больше читатель ожидает изменения имени, тем лучше.

Я думаю, что независимо от того, что вы делаете, обращение к этому персонажу под новым именем в повествовании будет раздражать. Я думаю, вы можете уменьшить этот эффект, создав напряжение, как я предложил, а также включить сцену или внутренний монолог, где персонаж фактически решает использовать свое имя прямо сейчас. Пусть он в основном скажет или подумает: «Меня больше никогда не будут называть [никнмэ]. Отныне я [имя]».

Последнее, что я хотел бы предложить, это не удивлять читателя. Не сохраняйте это имя в первый раз для следующей главы. Как только персонаж скажет это, назовите его этим именем в повествовании. Или, что еще лучше, упомяните оба имени в повествовании и в основном повторите то, что только что сказал персонаж. Так, например:

[Псевдоним] больше не был [псевдоним]. Он был [имя]. И [имя] никогда не вернется к тому, кем он был раньше.

В этих трех строках я повторяю то, что только что сказал персонаж, а затем сам использую это имя в повествовании, просто чтобы донести его до сознания. ТОГДА вы можете закончить главу (потому что это кажется мне хорошим моментом для завершения главы - хотя это совершенно необязательно). Дело в том, что первое использование нового имени в повествовании не должно быть открытием новой главы. Я думаю, что это может сильно раздражать, особенно если читатель делает паузу между главами в течение достаточного промежутка времени.

Удачи вам в написании!

В «Деяниях апостолов » главный герой Павел первоначально представлен под своим именем Савл, после чего он становится антагонистом других героев истории. Рассказчик Люк, который, кстати, без проблем переключается с третьего лица на первое и обратно по желанию, меняет имя этого персонажа, как только он переходит на другую сторону, и лидер героев «дает ему новое имя». Эта книга является частью антологии, которая была бестселлером на протяжении сотен лет, поэтому я верю, что читатели могут принять ее при определенных обстоятельствах.

Пока изменение очевидно, это звучит как интересный подход к именованию вашего персонажа. Вы должны подумать о том, как происходит точное изменение — наверное, это неестественно, если ваш рассказчик вдруг полностью переключится с одного имени на автора.

Старые привычки умирают с трудом.

Вы могли бы, например, сделать это довольно очевидным, позволив рассказчику начать с имени и прервать себя:

Знаешь, Ду... Я снова хотел сказать " Дудлер " , извини, - Знаешь, Ребекка, это очень хорошая идея.

И после одной-двух таких ошибок становится нормальным использовать последнее имя.

Другой вариант - иметь диалоговое подтверждение. Используйте какого-нибудь антагониста или злодея, который будет использовать старое имя после того, как будет дано новое имя, только для того, чтобы герой поправил его, а затем, как рассказчик, обратитесь к новому имени. Это позволит персонажу и рассказчику синхронизироваться с тем, что будет использоваться это новое имя. Оттуда рассказчик никогда не будет обращаться к герою по старому имени, за исключением диалогов людей, которые не знали бы нового имени (И Воспоминания... может быть... зависит от того, как герой видит себя.

«Ах, [Старое имя]», — сказал злодей, принимая боевую стойку, — «Мы снова встречаемся». Вставьте подходящие драматичные действия «Я [Новое имя]», — сказал [Новое имя], нанося последний удар злодею.

Используйте точку зрения главного героя в качестве ориентира. У них будет реакция на имя и на то, что ему дадут новое имя. Они придадут этому смысл. Они придадут этому какое-то значение.

У них будет реакция на то, что третье лицо продолжает называть их старым именем, и на переход третьего лица на новое имя.

И эти реакции будут меняться со временем.

С точки зрения главного героя, обратите внимание на эти реакции. Они являются золотыми для характеристики главного героя и его отношений с другими персонажами. Они помогут поддерживать вовлеченность читателя и помогут ему отслеживать переход.

Пусть читатель испытает значение и значение имени через собственную развивающуюся реакцию персонажа на него.

Похоже, что имя лежит в основе истории, и хотя изменение имени может нарушить правила повествования в нашей культуре, на самом деле это древняя традиция рассказывать историю о том, как главный герой заработал свое (новое) имя. Ваша забота о том, чтобы не обмануть вклад читателя в вашу историю, делает вас ответственным строителем мостов к другому уровню знаний силой самих слов. Желаю успехов в этом начинании!

Позвольте мне привести вам исторические примеры, где это было сделано, и как/когда это было сделано хорошо в популярной художественной литературе.

Начиная с феодальной Японии, там был пик «эпохи самураев». Когда мальчик рождается, ему дают имя. Буквально упоминается как его «детское имя». По мере того, как он изучает путь самурая (бусидо, букв. «путь воина») и растет в своем обучении, в конечном итоге он получает титул самурая. Чтобы символизировать это, он берет новое имя.

Тогда как насчет «христианских имен». Во многих местах христианизированного мира у вас есть «культурное имя», если ваша страна была недавно обращена в христианство или, что более важно, в африканских странах. Но когда вы креститесь, вы берете «христианское имя». К вашему сведению, это все еще распространено в Нидерландах, где, если вы живете в «библейском поясе», люди скажут вам, что их «христианское имя» [...].

Это также довольно распространено в западной поп-культуре. См. П. Дидди (или это был Пафф Дэдди...?) Эдж, король рок-н-ролла. Обычно кто-то «берет новое имя» в качестве артиста-исполнителя или писательский псевдоним.

Теперь о фантастике. The Elder Scrolls V: Скайрим. Первый император Скайрима был известен под многими именами. Талос из Атморы, Тайбер Септум (имя при рождении, кстати), бог-герой человека, бог войны. Если вы ссылаетесь на любое из этих имен, вы имеете в виду Талоса и, вероятно, поклонение Талосу, которое запрещено Конкордатом Белого Золота. Нет ничего плохого в том, чтобы называть этого человека любым из этих имен, даже если имя, используемое для его обозначения, действительно показывает, что вы хотите в нем видеть (например, ОП предлагает изменить имя во фразе, на которую я отвечаю).

Другой и, пожалуй, даже более известный пример — граф Дракула. В оригинальной работе Брэма Стокера он упоминается только по имени или должности, но. Посмотрите, как современная художественная литература изображает этого культового персонажа. Из Hellsing и Hellsing Ultimate (Алукард, буквальное имя написано наоборот). Владу Цепешу (историческая основа). К бичу турок (историческая основа). Отцу нации вампиров и Дрейку (Трилогия Блэйда). Во многих мифах о вампирах Дракула является Адамом вампиров, прародителем и имеет либо культовый статус, либо мифический статус, либо богоподобное присутствие, в котором нации падают, когда он восстает в ночи.

Еще один распространенный образ, используемый в детективных романах, а иногда и в триллерах, - это злодей с почти «раздвоением личности», где он (она) все время находится на виду, но тайно замышляет заговор за вашей спиной или действует через доверенных лиц и часто под псевдонимом. Таким образом, то, как рассказчик обращается к злодею, определяется исключительно тем, является ли он «злодеем» или «прячется».

Так. Должен сказать, что если рассказчик меняет используемое имя, в истории, художественной литературе и поп-культуре есть прецедент. Так что дерзайте.

Если главный герой — мошенник, то вы могли бы использовать что-то вроде

Он вызвал здесь достаточно хаоса, подумал Роберт. Время двигаться дальше, Алисвилль подойдет; это всего 2 дня пути на север. Но какое имя он использовал там? Билли , наконец вспомнил он. Слишком много мест, слишком много псевдонимов, чтобы их запомнить.

Было бы обманом , если бы вы хотели заставить читателя поверить, что это два разных человека.

Песнь Льда и Пламени, спойлер:

Теон/Рик - хороший пример.

Но если у вас есть четкое представление о персонаже, это делается слишком много раз, чтобы даже перечислять примеры. Все персонажи имеют имя, фамилию, прозвища, псевдонимы, описания. Это даже способ избежать повторений.

Нет, конечно же!!!

Если вы прочтете Мориарти Энтони Горовица, вы увидите, что именно это он и сделал.

(Ненавижу спойлерить) Он начал историю так: «Позвольте мне сказать вам, что меня зовут Фредерик Чейз», а главным злодеем этой истории является Мориарти, хотя он никогда не появляется. В конце «Фредерик» стреляет в другого главного героя истории, и читатель узнает, что «Фредерик» на самом деле сам Мориарти! Гений!

Я хочу сказать, что вы можете рассказать читателю все, что хотите, лишь бы история была интересной и понятной.