Как лучше всего справиться с раскрытием имени главного героя в середине длинного рассказа от третьего лица?

Дэвид Эддингс делает это в пентологии Белгариад .

Главный герой Гарион знакомится с человеком, которого его тетя Пол называет «Старый Волк», и Гарион решает называть его «Мистер Волк». Мистер Вольф позже объявляет другим персонажам: «Это то, как Гарион зовет меня, и мне это нравится, так что теперь вы будете звать меня так». Все атрибуты и повествовательные ссылки на этого человека - «мистер Вольф». Позже Гарион узнает, что человека зовут Белгарат, и все атрибуты тут же меняются. (Это было так тонко, что я не замечал этого до второго или третьего прочтения этой серии.)

Точно так же тетя Гариона - «тетя Пол», когда он находится в центре внимания истории, но когда повествование обращается к ней, когда он находится в другом месте, в атрибутах используется ее полное имя «Полгара». Это продолжается до конца сериала, когда Гарион впервые официально называет ее «леди Полгара». После этого в « Мэллореоне» (продолжение пентологии) она всегда «Полгара», независимо от того, кто находится в центре повествования, потому что Гарион изменил свое мнение о ней.

Интересно, что хотя в какой-то момент первой серии Гарион делает что-то, чтобы заработать себе почетное звание «Бел-», и многие персонажи называют его «Белгарионом», сам персонаж всегда думает о себе как о «Гарионе».

Есть также несколько персонажей-шпионов, которые обычно используют свои прозвища: Келдар - Шелк, Лизель - Вельвет. Хендон — это Джавелин. На раннем этапе становится ясно, каковы настоящие имена персонажей, и они используются, но атрибуты обычно являются прозвищами.

Что касается вашей истории, я бы сказал, что это зависит от того, как ваш главный герой думает об этом другом человеке. Если он думает о парне как о «Бобе», а позже узнает, что его настоящее имя «Фрэнк», вполне нормально продолжать называть его Бобом. Но если он будет называться «Нейлз», а Нэйлс скажет, что его на самом деле зовут «Ники» в момент привязанности и дружбы, то ваш персонаж будет думать о нем как о Ники.

Держите его правдоподобным. То, как ваши персонажи действуют в вашей вселенной, должно быть аутентичным. В противном случае вы выведете своих читателей из истории.

Что является подлинным, зависит от ваших настроек. Два примера:

Когда Маленький Джон просто парень, помогающий главному герою, потому что он хороший боец, тогда это может происходить так:

"Эй, Малыш..." Черт. Он все еще забыл использовать свое настоящее имя. Он слишком привык к старому. — Эй, Леон, помоги мне, пожалуйста.

Люди все путают, поэтому простое изменение обращения к нему с Маленького Джона на Леона с одной страницы на другую не кажется реалистичным. Это требует времени. Так что, когда главный герой научится использовать новое имя, читатель тоже научится.

Для второго примера предположим, что раскрытие имени также вводит новые отношения между персонажами. Если он превратится из хорошего парня Маленького Джона в короля Леона, у нас будет совершенно новая ситуация.

Когда главному герою приходится вставать на колени, приходится называть его «Мой король» или «Ваша милость», то вряд ли он это напутает («Ой, простите, я забыл, что вы мой король. Мой плохой». ). Также в этом случае читатели будут легко следить за новым именем/названием.

Проблема здесь в том, что вы хотите избежать разрыва личности между читателем и этим персонажем. Если читатель связывается с этим персонажем только через его имя, то это не только проблема идентификации, но и отсутствие стиля и характеристики. У вас есть несколько способов избежать этого:

Характеристика: если этот персонаж сильный персонаж, и если все его мысли, речь и действия соответствуют характеру, то читатель сможет идентифицировать персонажа после смены имени.

Путаница по доверенности: Еще один инструмент, который вы можете использовать, заключается в том, что если изменение имени происходит «публично» (т. е. другие персонажи тоже испытывают это), то другие персонажи также могут быть немного сбиты с толку. Вы можете немного обыграть это и использовать замешательство этих персонажей как замену замешательству читателя. Конечно, это может быть сложно, поскольку люди в реальном мире могут видеть друг друга и слышать голоса друг друга. Но ищите возможности изобразить иллюстративную путаницу. (Это аналогично персонажу-«прокси-новичку», который не знает, что происходит, и существует для того, чтобы быть кем-то, кому другие персонажи могут объяснить ситуацию.)

Прозрачность: объясните , почему это происходит, и убедитесь, что понятно, почему персонаж меняет свое имя. Если изменение имени правдоподобно, и если читатель купится на это, он приложит усилия, чтобы следовать за ним.

Проблемы с рассказчиком от третьего лица: Конечно, у вас есть еще одна проблема, которую нужно решить: в третьем лице рассказчик обычно представляет собой общую, расплывчатую сущность, рассказывающую историю. Он встал, она прошла через комнату, они оба думали о желтом цвете по разным причинам. Если этот рассказчик изменит свой рассказ (т. е. упомянет этого персонажа под старым именем, а затем под новым именем), то этот рассказчик будет лгать читателю. Убедитесь, что для этого есть веская причина!

Подводя итог, убедитесь, что причины смены имени веские и правдоподобные; как и в любой истории, убедитесь, что ваши персонажи хорошо прорисованы; и сделайте все возможное, чтобы предвидеть и предотвратить проблемы, которые могут возникнуть у читателя.

В данный момент на ум не приходят конкретные примеры, но простое размышление об этом заставляет меня поверить, что лучше придерживаться прозвища персонажа. Но это утверждение косвенно: вы говорите, что главный герой стал пользоваться настоящим именем этого парня; Я спрашиваю вас, почему?

Если кто-то все время обращается к Ники, а затем драматически раскрывает свое настоящее имя как Николаевич, почему это заставляет других персонажей менять то, как они его называют? Ваш персонаж конкретно указывает, что хочет, чтобы к нему обращались по его полному имени? Если нет, продолжайте использовать псевдоним как в повествовании, так и в диалогах.

Ах! Я придумал простой пример. В « Гарри Поттере » со временем выясняется, что настоящее имя Волан-де-Морта — Том Риддл. Дамблдор всегда называет его этим именем (Том), но рассказчик и другие персонажи, говорящие о нем, по-прежнему называют его Волдемортом. Немногие другие персонажи когда-либо обращались к нему по имени. В этом редко возникает необходимость — как часто ваши диалоги должны начинаться с имени? «Сара, я бы хотел, чтобы это было громче». — Мик, боюсь, что да. Я на самом деле думаю, что это должно происходить только в небольшом проценте ваших диалогов. И другие персонажи, обращаясь к этому парню, когда его нет рядом, по-прежнему будут использовать имя, которое они знают лучше всего — его прозвище.

Как правило, я считаю плохим изменение того, что рассказчик от третьего лица называет персонажем, где бы то ни было. Это сбивает с толку и странно, потому что предполагается, что рассказчик обладает определенным трансцендентным и подлинным знанием конкретной и абсолютной природы. Я не могу вспомнить ни одного случая, когда это когда-либо происходило, во всем, что я читал, если только кто-то не использовал поддельную личность.

В художественной литературе (действующей во вселенной, гораздо более аккуратной, чем наша) смена имени почти всегда указывает на смену статуса. Таким образом, когда Страйдер становится Арагорном, его статус меняется с бродяги на короля. Таким образом, то, как персонаж реагирует на изменение имени, является сигналом того, как он реагирует на изменение статуса. Неспособность измениться будет означать либо отказ признать изменение статуса, либо претензию на близость, которая превосходит статусную, например, члены королевской семьи называют королеву Лилибет или бабушку, либо претензию на более высокий статус, который не требует от вас подтвердить новый статус.

Таким образом, то, как ваши персонажи обращаются с новым именем, показывает, признают ли они новый статус персонажа и каким образом.