A ♯ повышает ноту на полтона или полутона .
Я смущен. Если E и F разделены полутоном , почему F не может быть E♯ ?
Это может быть в зависимости от контекста. Если бы вы использовали мажорную гамму F♯, у вас были бы ноты F♯, G♯, A♯, B, C♯, D♯, and E♯. Другой распространенный пример: в мажорном аккорде C♯ у вас будут ноты C♯, E♯, and G♯. E ♯ является энгармоническим эквивалентом F. Однако F используется гораздо чаще, поскольку это нота с естественным названием. Точно так же F♭ можно использовать для описания E.
То, как вы называете используемую ноту, обычно определяется масштабом и контекстом. Например: если вы идете вверх по хроматической шкале, вы будете использовать диезы для обозначения «черных клавиш», а если вы идете вниз по хроматической шкале, вы вместо этого используете бемоли. Есть много вещей, о которых нужно подумать, называя заметку, и вы можете увидеть больше примеров того, как заметки названы в этом вопросе .
Иногда действительно ДОЛЖЕН быть E#. Это будет зависеть от того, в каком ключе вы находитесь, как это называется. Если в тональности 6 диезов, порядок такой: F#, C#, G#, D#, A# и E#. Это формальность, но если говорить о записи, то E# будет находиться на позиции «ми» нотоносца. Его нельзя найти на месте «фа», потому что это означало бы ноту фа, которая уже диез. Его можно было бы натурализовать, но это еще более запутывает, поверьте мне! Есть и другие причины, по которым его нужно называть E#, чисто технические. Как говорит Дом, то же самое происходит и с другими нотами. Это прежде, чем мы начнем о том, «это G или F## (Fx)?» и т.п.
Возможно, вы думали, что черные клавиши на фортепиано — это # и b, но это лишь отчасти правда. На гитаре нет черных клавиш, может поэтому и возник вопрос.
Простое правило для мажорных гамм заключается в том, что название каждой буквы должно использоваться один раз и только один раз (пока вы не повторите и не начнете снова!). Другое правило состоит в том, что интервал между последовательными нотами гаммы должен быть
Тон-Тон-Полутон-Тон-Тон-Тон-Полутон.
Используя это правило, ноты до-мажорной гаммы равны CDEFGABC.
Это потому, что между до и ре, ре и ми, фа и соль, соль и ля, ля и си есть дополнительные тона. шкалы C — все белые ноты, а вкрапленные интервалы — черные ноты.
Для более «сложных» гамм мы используем 2 вышеуказанных правила и обозначаем любые черные ноты, которые мы используем, как «диез» или «бемоль». Таким образом, черная нота между фа и соль может быть обозначена либо как фа-диез (F#), либо как соль-бемоль (Gb) в зависимости от контекста, в котором она используется.
Чтобы вернуться к исходной точке (!), если мы возьмем гамму F#
Мы должны использовать все названия букв
поэтому ноты гаммы становятся F#, G# A#, B, C#, D#, E# и F#.
Должен быть E#, потому что должен быть какой-то E, и между этим что-то и F# может быть только полтона — поэтому E (который на целый тон ниже F#) должен быть «заточен» — т. е. поднят. на полтона. Между E и F нет черной ноты, поэтому используется белая нота рядом с E (обычно считается «F»), но в данном случае это E#.
Это не более чем правописание !!
Практический пример, чтобы пойти с действительными теоретическими ответами: если нужно сыграть и F, и F# на арфе, арфист собирается настроить арфу на E# и F#. У арф нет акцидентальных струн, для их получения устанавливается педаль, меняющая все струны (кроме нескольких нижних) на акцидентальные. Таким образом, если струны F состоят из F#, единственный способ получить F — это сделать E#, если нужны оба тона одновременно.
Другой пример, когда E# должен быть E#, а не F: при игре расширенного аккорда A. Это название показывает, что нота E аккорда A была заострена (AC# E#). Написание F (вместо E#) означало бы, что аккорд — F aug — FAC#.
Ноты могут звучать одинаково, но иметь разное значение.
Чарли