Как естественные меняются бемоли и диезы?

Помните свой порядок бемолей/диезов и то, что бемоль или диез - это шаг «полутона».

Заказ на квартиры есть

BEADGCF

Острые предметы назад

ФКГДАЭБ

Помимо прочего, это можно использовать как руководство по редкости. В нормальных условиях, чтобы си-бемоль звучала хорошо, вам нужно также играть F# C# D# A# и E#.

Теперь, когда применяется, чтобы сказать фортепиано, нет клавиши B #. Половина «шага» вверх от B — это C. Таким образом, чтобы сыграть B#, вам нужно просто сыграть C.

Теперь вернемся к вашему вопросу. Это редкое, но не неслыханное явление, когда в пьесах, которые плохо транспонированы, или как способ впихнуть больше голосов в один и тот же нотоносец, встречается «двойной» случайный случай.

Таким образом, F # # будет играться как G (F + два полушага вверх).

Я никогда не видел этого в хорошо транспонированном произведении. (Втиснуть больше голосов в нотоносец или использовать F## вместо G)

Что более распространено, так это что-то вроде мажорной гаммы A ♭ . B, E и A плоские (порядок квартир)

Таким образом, вы получаете что-то особенное в таких произведениях для начинающих, как

B♭, C, D, E♭, F, G, A♭, B♭

Если написать как

Это не двойные квартирки, это просто напоминания играть бемолями.

Также во втором такте это не двойные квартиры.

Здесь, в этом примере, у нас есть двойные квартиры.

C ♭ ♭ на самом деле B ♭ , а B ♭ ♭ на самом деле A естественный

Нижняя половина C - это си-бемоль
вниз, это си-бемоль Нижняя половина си - это B ♭ нижняя половина, это ля натуральная

Наконец, я видел, хотя и редко, такое письмо.

Эти два показателя звучат одинаково, но первый, по некоторым мнениям, легче читать. Имейте в виду, что вторая двойная квартира не нужна, я просто включил ее в демонстрационных целях.

Обычно, когда люди пишут музыку в этом стиле (пример 3), это связано с убеждением, что все ля-бемоль-мажорные произведения должны быть плоскими, но музыка требует ля-бемоль. т.е. это стиль письма, а не совершенно новая заметка. Это довольно распространено. Тем более в тональностях, у которых много бемолей, но музыка, которой требуется «меньшая» (более распространенная) бемоль, чтобы играть нейтрально.

Более надуманным примером может быть что-то вроде

В последнем такте ноты 3, 4, 7 и 8 все натуральные, в то время как 1 плоская из-за тональности, а к ноте 5 пришлось повторно применить бемоль, чтобы нейтрализовать натуральность ноты 3.

Все знаки альтерации применяются к остальной части такта, если не изменено иное. Итак, если мы уберем натуральные числа, вы сыграете A♭, G, G, G, A♭, G, A♭, A♭.

Естественный знак всегда полностью отменяет любую случайность, которая может быть или была в ноте, и нота воспроизводится естественно.

Натуральная нота AG, которая следует за G#, играется как натуральная соль. Натуральный AG, следующий за двойным диезом G (Gx), также играется как натуральный G.

Обратите внимание, что все случайные символы обрабатываются одинаково: они абсолютны. AG#, написанный после предыдущего G#, не воспроизводится как Gx, он просто воспроизводится как G#.

Этот абзац в документах Lilypond (программное обеспечение для записи) может иметь значение:

В соответствии с традиционными правилами набора, натуральный знак печатается перед диесом или бемолью, если предыдущий двойной диез или бемоль на той же ноте отменен. (Чтобы изменить это поведение на современную практику, задайте для свойства extraNatural значение f в контексте Staff .)

(первый такт соответствует "традиционному" поведению, второй - "современному" - играемые ноты в обоих тактах одинаковы и не зависят от тональности)

Это подразумевает, что:

• Чтобы превратить двойную бемоль в одинарную (независимо от тональности), традиционная практика заключается в использовании пары натуральных бемолей.

• В качестве альтернативы (и более современной) естественное можно опустить: достаточно одной квартиры .

• Один естественный знак всегда производит естественную ноту (независимо от предыдущих случайностей или тональности).