Заботится ли читатель о том, насколько реалистична книга?

Это довольно сложный вопрос, независимо от того, насколько реалистично вы пишете, у вас будут люди, которые могут найти недостатки, и люди, которые думают, что вам следовало быть более предприимчивым. Вероятно, стоит принять это с самого начала, если это вас беспокоит.

Я бы посоветовал больше сосредоточиться на том, чтобы быть последовательным в построении мира, чем на реалистичности. Если вы создаете совершенно «нереальный» мир, вы должны установить правила этого мира для ваших читателей и придерживаться их. Например, если установлено, что доблесть рыцарей является нормой в вашем мире, читатели смутятся, если все рыцари в вашей истории будут изображены ужасными людьми.

Что касается того, что вы предложили как нереалистичное «иметь крестьян и несправедливость», я бы не сказал, что это вообще нереально, несправедливость добавляет конфликт, чего ожидают читатели, и определенно более реалистичен, чем мир, где все веселятся и никогда ничего не идет не так. . Что касается «крестьян», если в вашей истории есть какая-то классовая иерархия, обязательно будут люди на самом низком уровне, чего я был бы осторожен, так это того, чтобы ваши более бедные персонажи изображались нарушителями законов, а ваши короли, королевы и рыцари д., являясь хранителями справедливости.

В конце концов, писательство — это раздвигание границ, и если вы считаете, что ваша история не вписывается в другие фэнтезийные произведения, это может быть хорошо.

Уровень реализма в вашей книге устанавливается вами как писателем. Это зависит от отдельного читателя, чтобы решить, является ли это конкретной чашкой чая читателя.

Некоторые книги в жанре фэнтези настолько напичканны клише (доблестные рыцари, хорошенькие принцессы и т. д.), что падают на порыве ветра; некоторые любят ниспровергать их.

Мерседес Лэки делает много и того, и другого в своей серии о Велгарте/Валедмаре — есть хорошенькие принцессы, но большинство из них также чертовски ловко владеют мечом, могучими магами или и тем, и другим. Есть доблестные рыцари и рыцари-придурки, хорошие и плохие короли, справедливость как для крестьян, так и для лордов. Дэвид и Ли Эддингс исследовали эти тропы в Белгариаде и Маллореоне, минуя их: например, Мандораллен, типичный Сильнейший рыцарь на Лайфе, также является всесторонним и несовершенным персонажем с предысторией, любовной жизнью и личностью помимо этого.

Терри Пратчетт и Дуглас Адамс писали веселые нелепости; вы не идете в ожидании реализма. Толкин намеренно был максимально серьезен в написании фэнтези, потому что он пытался создать своего рода «современную мифологию» для Британии.

Если вы обеспокоены тем, что жизнь в реальном сеттинге «Высокого фэнтези» (английское Средневековье) была отвратительной, жестокой и короткой для большинства людей, и вы думаете, что ваша аудитория будет возражать против этой правды, я должен отметить, что есть аудитория для такие истории тоже — Бернард Корнуэлл написал серию исторических романов о настоящем короле Артуре , а также другие, действие которых происходит в тот период времени , так что кто -то читает этот материал.

Вывод таков: напишите историю так, как, по вашему мнению, она должна быть написана. Сообщите своему потенциальному читателю, насколько реалистично вы планируете быть в рекламе на обороте или на первых нескольких страницах, и тогда ваши читатели смогут решить, хотят ли они отправиться в путешествие с вами. Не существует «правильного» уровня реализма для любой истории, независимо от обстановки.

Некоторые люди будут читать книги только в том случае, если они твердые и реалистичные. Некоторые люди будут читать книги, только если они о лошадях. Некоторые люди будут читать книги, только если они о драконах. Ни одна книга не написана для всего мира. Каждая книга написана для определенной аудитории или аудитории с определенными вкусами. Вы должны написать книгу, которая работает для вашей целевой аудитории.

Важно то, что ваша аудитория принимает мир, который вы создаете, как непротиворечивый — что он подчиняется своим собственным правилам. Толкин написал замечательное эссе под названием «О сказках» , в котором описал автора как создателя субсотворенного мира. Фантазия заключается не в том, чтобы заставить читателя приостановить свое недоверие, а в том, чтобы он поверил в реальность субсотворенного мира. Мы можем не верить в кольца силы и эльфов в нашем собственном мире, но мы не отказываемся от своего неверия, когда попадаем в Средиземье. Мы просто верим в них как в часть сотворенного мира Средиземья. Они ключ не разрушить заклинание. Взорвите пузырь этого субсотворенного мира (например, дав Арагорну сотовый телефон), и весь субсотворенный мир окажется в руинах.

Но я думаю, что также важно помнить, что подсотворенный мир — это пузырь вокруг истории. Вам не нужно отвечать на вопросы о том, чем эльфы зарабатывают на жизнь или куда орки ездят в отпуск. Сюжетный мир не обязательно должен иметь экономический или географический смысл (карта Средиземья — это геологическая чепуха, с ее тонкими горными хребтами, идущими повсюду прямыми линиями). Содержание пузыря должно иметь смысл только с точки зрения истории. Если происходит что-то бессмысленное, что влияет на историю, пузырь лопается. Но вне логики истории вещи не нуждаются в объяснении или даже объяснении, пока все они кажутся совместимыми с природой субсотворенного мира, в котором происходит история.

Если ваша сюжетная арка о рыцарях, менестрелях и принцессах, создайте мир истории, в котором живут эти персонажи и который является самосогласованным. Не вводите несчастных крестьян и несправедливых правителей, если сюжетная арка не о несчастных крестьянах и несправедливых правителях. Они не сделают вашу историю более реалистичной, они сделают ваш дочерний мир менее последовательным и, следовательно, менее правдоподобным.

Я просто хотел бы добавить то, что Аристотель сказал о реализме. Он сказал:

Вероятные невозможности следует предпочитать невероятным возможностям

Он сказал, что реализм или возможность того, что что-то произойдет, важны, но важнее всего вероятность того, что это произойдет в истории. Это означает, что вы можете писать любые отклонения от реальности, если они вероятны в реальности рассказа. Вы можете поискать больше об этом в Интернете.

Я новичок здесь и в написании фантастики, но все же рискну высказать мнение:

Читатели читают художественную литературу; они понимают вымышленные предпосылки как магию. Но используйте его экономно; хорошая история должна быть правдоподобной и внутренне непротиворечивой.

Я думаю, что Льюис Кэррол дал нам хороший способ оценить это. Шесть невозможных вещей в качестве верхнего предела, вероятно, меньше для тех из нас, кто только начинает свой путь в художественной литературе.

Алиса засмеялась: «Бесполезно пытаться, — сказала она, — невозможно поверить в невозможное». на полчаса в день. Ведь иногда до завтрака я верил в шесть невозможных вещей».

Это должно быть реалистично?

Нет, но вы должны иметь хорошее объяснение, почему вещи такие, какие они есть, особенно если они не вписываются в наш повседневный образ жизни.

Например: прогуляйтесь по Кхазад-Думу (также известному как Мория). Когда-то его построили гномы. Гномы не самые высокие, но все же в Кхазад-Думе есть очень большие пещеры и коридоры. Вопрос: Почему. Когда Казад-Дум построил горы, гномы нашли несколько больших пещер и сделали их своим домом. Или, если вы предпочитаете более пратчеттаровский подход: гномы Кхазад-Дума боялись низких потолков, потому что они всегда стучали ногами о дверные проемы. Это хорошее объяснение того, что не соответствует ожидаемому образцу. Не будет необходимости объяснять, почему дома в Бри имеют такой размер, потому что это дома стандартного размера для людей.

Но будь осторожен. Если ваша история фокусируется на чем-то особенном, например, это средневековая история Тома Клэнси, то вы должны быть очень точными в своих описаниях, потому что читатели будут ожидать очень подробного и последовательного описания вашего оружия. Вы не сможете владеть своим двуручным 8-фунтовым стальным мечом, как очень легкой японской катаной.