Форматирование новых вариантов строки с действиями и диалогами в художественной литературе

Меня смущает, определяют ли правила новые позиции абзаца или это иногда произвольно. Некоторые варианты кажутся четкими, но в предложении: «Я рассматривал...» мне подходят оба первых варианта; мне кажется, что абзац может заканчиваться более чем в одном месте, и смысл практически одинаков. Это правильно?

3-я лучше? Я чувствую, что это так, и допускает предполагаемое значение.

1- ДЕЙСТВИЯ ПОСЛЕ ДИАЛОГА

«Не теряйте надежды, день еще молод, мои сонные девчонки». Я рассматривал ни к чему не обязывающий вид покорности передо мной. Непоседливый Норман Дайв через два ряда хмуро смотрел на меня.

«Придерживайтесь науки, если бы я был на вашем месте, мистер Ньюман». Громкое вмешательство раздалось из группы в дальнем углу.

— Дайв все еще тот тромбон, сэр? Я заметил, кто оказался центральной фигурой, угрюмый мальчик по имени Фикинс.

— Я трубач, не так ли? Дайв ответил.

2- ДЕЙСТВИЯ ДО ДИАЛОГА

«Не теряйте надежды, день еще молод, мои сонные девчонки».

Я рассматривал ни к чему не обязывающий вид покорности передо мной. Непоседливый Норман Дайв через два ряда хмуро смотрел на меня. «Придерживайтесь науки, если бы я был на вашем месте, мистер Ньюман».

Громкое вмешательство раздалось из группы в дальнем углу. — Дайв все еще тот тромбон, сэр?

Я заметил, кто оказался центральной фигурой, угрюмый мальчик по имени Фикинс. — Я трубач, не так ли? Дайв ответил.

[3- ДО И ПОСЛЕ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ КОНТЕКСТА]

«Не теряйте надежды, день еще молод, мои сонные девчонки». Я рассматривал ни к чему не обязывающий вид покорности передо мной.

Непоседливый Норман Дайв через два ряда хмуро смотрел на меня. «Придерживайтесь науки, если бы я был на вашем месте, мистер Ньюман».

Громкое вмешательство раздалось из группы в дальнем углу. — Дайв все еще тот тромбон, сэр? Я заметил, кто оказался центральной фигурой, угрюмый мальчик по имени Фикинс.

— Я трубач, не так ли? Дайв ответил.

Добро пожаловать в Write.SE! Используемое вами форматирование — добавление строки с четырьмя пробелами — предназначено для кода, поэтому ваш текст переносился. Я изменил ваш пост, чтобы использовать правильную разметку кавычек.
ваше здоровье. Сводил меня с ума! Если бы я хотел отступ, как мне его получить?
Я не уверен, что вы можете, к сожалению. Это просто ограничение системы Markdown, которую использует сайт. Если я найду способ, я дам вам знать.

Ответы (2)

Я предлагаю вам всегда начинать новый абзац, когда вы меняете: динамик; место; время; тема; или характер. Подумайте, несет ли человек, совершающий действие, ответственность за это действие. Если они это говорят и делают, разве это не должно быть в одном и том же абзаце, если нет временного разрыва? Если человек, который говорит это, не совершает действия, разве это не должно быть отдельным абзацем?

Сказав это, создание абзацев — это искусство. Вам нужно использовать разрывы строк в своих интересах: на что вы хотите, чтобы ваши читатели ссылались? Где вы хотите, чтобы ваши биты? Разрывы абзацев создают ритм. Например, учащихся средней школы часто учат использовать абзац из одного слова для создания темпа.

Спасибо за всю эту информацию. Мне нравится идея, что это искусство, но я обнаружил, что в некоторых случаях это может работать более чем одним способом и кажется произвольным. Хотя ваши идеи очень полезны.

Третий читается для меня наиболее естественно, за исключением того, что я перенес бы «я шпионил...» на новую строку, потому что «я» не является тем, кто говорит в предыдущем предложении.

Насколько я понимаю (хотя я все еще учусь этому сам), есть две вещи, которые следует учитывать: фокус и хронология.

Хронология

Что произошло сначала? Или, скорее, что ваш персонаж POV заметил в первую очередь?

Это главное в диалоге. Заметила ли она, кто говорит первым, или она услышала голос, а потом узнала говорящего? Он поднял бровь до того, как слова слетели с его губ, или после?

Осознание этого гарантирует, что внимание читателя, его «ментальный фильм», будет двигаться так, как вы хотите.

Фокус

Где находится акцент в данном предложении? Изменился ли фокус по сравнению с предыдущим?

Когда меняется фокус?

  • Говорит другой персонаж
  • Другой персонаж что-то делает
  • Тема повествования («идея», которую мы исследуем) меняется
  • У персонажа от первого лица есть случайная мысль (я говорю о глубоком повествовании от третьего лица, где мысли не выделены курсивом, а плавно сливаются с повествованием, и прямо не говорится, что «она подумала» — персонаж может думать "Что за идиот" о другом персонаже прямо в повествовании, и это будет отдельный абзац, если только это не связано с их другими мыслями и мнениями)
  • Меняется время или место (например, «Они приехали в больницу» или «Пять минут спустя она все еще злилась»).

Это гарантирует, что читатель сосредоточится на деталях своего «ментального фильма», на котором вы хотите, чтобы он сосредоточился. И, самое главное, чтобы не было путаницы в том, кто что кому делает.

Спасибо за всю эту информацию. Я чувствовал, что 3-й вариант тоже читается лучше всего, а также рассматривал дополнительный перерыв после «Я шпионил ...», поскольку это было изменением фокуса на нового персонажа. Иногда я думал, что это действительно кажется произвольным, и меня немного беспокоит, что нет жесткого правила!
@Bertbarber Я знаю, как это работает в теории, но я все еще ловлю себя на том, что нарушаю правила, когда редактирую. Я имею в виду, что мне нужно очень внимательно относиться к абзацам, так легко промахнуться. Параграфировать сложно.
Форматирование новых вариантов строки с действиями и диалогами в художественной литературе
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v