Отсылка к современной поп-культуре в научной фантастике

Я сам сталкиваюсь с проблемой, когда балуюсь будущими научно-фантастическими историями и сеттингами. Мне нравится использовать «Известных 3», где третий — чудак, который либо комично современен по сравнению с тем, что мы видим, либо явно инопланетянин. Например, в диалоге герой будет ссылаться на «три Б» музыки (настоящий термин, обозначающий значение классических музыкантов Баха, Бетховена и Брамса), но его определение — это Бах, Бетховен и The Beatles (или, что еще хуже, Баха, Бетховена и Бейбера). В обстановке космической оперы, используя великие философские умы, такие как Сократ, Локк и Зибба, чтобы обозначить важность инопланетного влияния на новую современную культуру.

Еще одна идея, которую я люблю использовать, заключается в том, что инопланетяне странным образом ценят разнообразные произведения искусства, созданные на Земле. Я использую это в одной из моих научно-фантастических вещей, где инопланетяне преподают «Звездные войны» как великую эпопею о политике и героях, но также нахожу это абсолютно забавным, потому что у каждого пришельца из «Звездных войн» есть почти идентичная раса… но они действуют полностью по-другому. Например, эквивалент преступления хаттов абсолютно ненавистен и будет чрезмерно наказывать. Люди из расы Йода ведут себя скорее как Джар-Джа... Вы поняли.

Это отражает то, что в реальных культурах различные культуры цепляются за вещи из очевидных культур по разным причинам, что помогает выявить вещи в их собственной культуре, когда вы копаетесь в том, почему они важны. Увидев, каким культурам нравятся какие земные вещи и почему, вы сможете гораздо больше сказать об их культурной идентичности.

Простой ответ: не включайте анахроничные отсылки к поп-культуре. «написать гиковского персонажа, который не делает таких ссылок, почти нереально». Ну, может быть, но, конечно, не так резко. Я гик. Если бы я провел несколько часов с другими друзьями-гиками и никто не упомянул научно-фантастический фильм, возможно, это было бы необычно. Но я не могу себе представить, что я пойду домой со словами: «Блин, это было действительно странно!! Никто не упоминал «Звездные войны» весь вечер!! Что случилось с этими людьми?» Я бы даже особо не заметил.

Если действие вашей истории происходит на 100 лет вперед, то их взгляд на наше настоящее, вероятно, будет сравним с нашим взглядом на 1918 год. Когда вы в последний раз беззаботно упомянули книгу или фильм 1918 года, болтая Группа друзей? Я пытаюсь придумать примеры, сравнимые с «подними мне настроение, Скотти» из случайных разговоров, и, вау, не получается. Я слышал, как однажды кто-то упомянул фразу Редьярда Киплинга: «Женщина — это всего лишь женщина, а хорошая сигара — это дым». О, книги о Шерлоке Холмсе были из той эпохи, так что, может быть, «элементарно, мой дорогой Ватсон». (Хотя эта фраза на самом деле взята из гораздо более поздних фильмов и не встречается в оригинальных книгах.)

Потому что, откровенно говоря, «поп-культура» имеет тенденцию означать «современную культуру». Не великие произведения нашей цивилизации, а то, на чем мы выросли в детстве. Через 20 или 30 лет отсылки к поп-культуре будут относиться к тому, что дети и молодые люди смотрят сегодня, а не к Star Trek TOS и Man From Uncle.

Лично меня раздражает, что персонажи 2120 года небрежно говорят о «Звездных войнах» и «Звездном пути». Точно так же меня бы раздражало, если бы в романе, действие которого происходит в 2018 году, подростки случайно упоминали Лорел и Харди или Чарли Чаплена.

Если вам нужны такие ссылки, чтобы ваша история работала, у вас может быть один чудаковатый персонаж, который очарован работами 100-летней давности и который представлен в истории как имеющий странное увлечение этой эпохой. Но, честно говоря, я видел, как многие писатели пытались это сделать, и мне это всегда казалось неубедительным. Этот человек из далекого будущего просто очарован временем, которое по случайному совпадению наступило, когда жив автор этой истории. Мне всегда это кажется очень натянутым.

Почему вы хотите включить такие отсылки к поп-культуре? Что они делают для вашей истории? Служат ли они реальной цели, или вы просто хотели включить их, потому что вам понравились «Звездные войны» или что-то еще, и вы хотите упомянуть об этом? Если это так, я бы сказал, не надо.

Вы можете создавать свои собственные отсылки к псевдо-поп-культуре. Вы когда-нибудь замечали, что комики часто рассказывают анекдот в начале выступления, а в конце ссылаются на этот ранний анекдот? Это дает зрителям ощущение, что они являются частью «шутки». Вы всегда можете это сделать.

Я могу это придумать, но тогда это не послужит цели отсылки к поп-культуре…

Пол Верховен не всеми любимый режиссер, но он часто вставляет изобретенные «поп-медиа» в свою научную фантастику: выпуски новостей, телевизионные рекламные ролики, мировую пропаганду. Иногда это срабатывает, а иногда до боли неловко (моя критика: он смешивает миростроительство и сатиру, а Верховен не остроумный и не смешной человек, поэтому его сатира кажется гротескной и преувеличенной, что подрывает уверенность в точности его мировоззрения).

Успешная вставка Верховена - это слоган «Я бы купил ЭТО за доллар!» который повторялся до тошноты в Робокопе, пока не стало ясно, что это была просто бессмысленная крылатая фраза, вызывающая «награду» в виде смеха и покачивания женщин.

Я думаю, причина, по которой это работает, заключается в том, что Верховен очень хорошо знает, чем на самом деле является отсылка к поп-культуре: триггер Павлова. Позвоните в колокольчик, и через повторение собака будет обучена тому, что это вкусное угощение, хотя на самом деле его не было.

Отсылки к поп-культуре в реальной жизни подтверждают племенную принадлежность. Отбросьте признанную цитату, и она вызовет автономную реакцию удовольствия/вознаграждения в вашем «племени». Люди, которые не узнают цитату, не реагируют и не являются вашим племенем. Персонаж «фантаста-компьютерщика» бросает ссылки на поп-культуру, чтобы вызвать вегетативную реакцию у зрителя , предположительно другого фаната-фантаста. Когда это работает, зритель идентифицирует этого персонажа как члена своего племени. Между тем, другие, гораздо более интересные (более сильные, крутые) персонажи стоят вокруг озадаченные, ха-ха, шутка над ними. Они не "племя".

Поймите, это не работает, не сломав четвертую стену. «Выродок» сигнализирует племени зрителям , а не другим персонажам. Вы продолжаете видеть, как гик подает сигналы из-за вашего выбора средств массовой информации. Рассмотрим персонаж Элль из «Блондинки в законе» , у которой аналогичная функция, но она подает сигналы другому «племени».

Я использую этот пример, чтобы противопоставить научно-фантастического выродка, потому что, если вы не являетесь членом племени этого персонажа, их постоянные отсылки к поп-культуре сделают их поверхностными и глупыми, по крайней мере, они социально неосведомлены. Точно так же, как Элль не воспринимают всерьез из-за ее мозгов, научно-фантастического гика не воспринимают всерьез как главного героя или любовного интереса. У этого тропа есть багаж, который подрывает их зрелость и серьезность.

Даже в тех мирах, где все персонажи говорят метафорами поп-культуры (Баффи — истребительница вампиров, Хизерс, Шрек), целью всех этих племенных сигналов является аудитория. Другие персонажи никак не реагируют. Они не смеются и не говорят: «О, мне понравилось это шоу», а затем еще несколько упоминаний о племени из их общего детского опыта (как это происходит в разговорах из реальной жизни).

Чтобы персонаж делал анахроничные отсылки к культуре, которые другие персонажи не поймут и не хотят делать, и продолжает делать это как постоянную черту характера, даже если он знает, что его не поймут, я чувствую, что персонаж должен быть Буквальный человек из другого времени И имеют социальные/эмоциональные проблемы, которые мешают им полностью участвовать в жизни здесь и сейчас с окружающими их людьми. Либо они не могут адаптироваться, либо не хотят адаптироваться.

Как уже говорили другие, полностью избегайте ссылок на нашу поп-культуру и изобретайте свою собственную. Я думаю, что это пример того, как сделать мир вашей книги намного больше, чем показанный: как если бы книга была окном в гораздо больший мир, каким она, конечно же, должна быть, чтобы быть убедительным произведением научной фантастики. Я видел, как авторы (возможно, Джордж Р. Р. Мартин?) использовали для этого правило 10-кратного увеличения — что книга должна показывать десятую часть вымышленного мира с точки зрения персонажей и мест по сравнению с тем, что придумал автор.

Дюна является хорошим примером этого, но с историческими / религиозными отсылками, заменяющими поп-культуру: религиозные отсылки (к разным религиям) делаются часто, без объяснения того, что они означают. Очевидно, что некоторые из этих религий произошли от современных нам религий, но с множеством новых элементов.

По аналогии с этим, если вы хотите, чтобы мир вашего романа чувствовал, что он все еще имеет некоторую связь с нашим миром, а не был полностью чуждым, вы могли бы «Мутировать» текущие поп-отсылки в будущие, например, люди, которые поклоняются статуям Карла Сагана или что-то в этом роде. как это. Я думаю, вам понадобится только небольшое количество из них.

Центральным в этом подходе, я думаю, является глоссарий для читателя, который хочет понять ссылку. Загляните в глоссарий к «Дюне» или «Игре престолов» — такое ощущение, что их написал историк, живущий в вымышленном мире, часто во времени после периода книги, так что события книги успели развернуться. быть помещены в исторический контекст (в этом смысле глоссарий может в некоторой степени содержать легкие «спойлеры»).

Итак, дорожная карта может быть:

• создайте целый мир (включая места, персонажей, культуру и историю) и убедитесь, что ни одна из его частей не противоречит другим частям.
• создать глоссарий на основе этого
• напишите свой роман, используя некоторые элементы, перечисленные в глоссарии, убедившись, что он соответствует всей последовательности, установленной в вашем большом мире.
• удалите из глоссария (по крайней мере, для вашего первого романа) элементы, которых не оказалось.

Очевидно, что будет некоторое движение назад и вперед, когда вы пишете историю, у вас появляются новые идеи и вы меняете мир, чтобы он соответствовал. Но большой мир все еще может выступать в качестве основы, чтобы обеспечить согласованность внутри книги.

Чужой в чужой стране. Фольга.

Создайте персонажа-тагалонга, который нуждается в пояснениях; ребенок, кто-то новичок в группе, хороший актив, но человек иностранного происхождения, который не получает популярных упоминаний (даже если он говорит на местном языке без ошибок или акцента).

Практически весь смысл существования Ватсона (в оригинальных историях, а не во всех производных) заключался в том, чтобы Шерлоку было кому объяснить свое детективное мышление, потому что сам по себе не в его характере было бы объяснять что-либо кому-либо, пока он не раскроет тайну. .

Вы можете создать для этой фольги динамику, любовный интерес, ответственность, необходимого делового партнера, эксперта в нужной области и т. д. Они могут как давать, так и получать. Но затем вы используете придуманные вами отсылки к поп-культуре (или другие), и ваш ведущий объясняет их до невозможности. У вас даже могут быть комические эффекты, когда фольга пытается использовать их неправильно. — Подними меня, Скотт.

Самый простой способ справиться с этим — заинтересовать вашего гика нашим текущим временем . Следовательно, он видел много фильмов, которые мы знаем сегодня. Возможно, он даже знаком с самими мемами.

Однако в таком случае я ожидаю, что другие люди с недоумением отреагируют на эти устаревшие ссылки . Я имею в виду, да, Шекспира все еще читают сегодня, но если бы шекспировский ботаник процитировал какую-либо пьесу, маловероятно, что кто-то, кто не любит Шекспира, узнал бы эту цитату. (Наверное, самая известная из них — «быть или не быть», и даже тогда мало кто знает, что речь идет о размышлениях о самоубийстве.)

В качестве альтернативы, если ваш гик показал свои любимые фильмы своим друзьям и семье, они тоже узнают цитаты, и они станут своего рода внутренней шуткой в ​​кругу его друзей.

Что касается того, как узнать, какие ссылки могут длиться столетие , вы можете составить список недавних упоминаний гиков и провести опрос среди людей разного возраста . (На самом деле вполне вероятно, что что-то подобное уже где-то существует.) Тогда оставьте те, которые наиболее известны среди людей всех возрастов , и предположите, что некоторые люди в 2100 году все еще будут их знать. Большинство других, вероятно, выпадут из общеизвестного.

Возрастная составляющая важна. Ведь 30 лет не так уж и много. Сегодняшние дети усвоили эти рекомендации от своих родителей или даже от бабушек и дедушек. Однако через 100 лет все, кто смотрел эти фильмы, когда они впервые вышли, будут давно мертвы, поэтому вам придется полагаться на то, что эта классика передавалась из поколения в поколение.

Отказ от ответственности: я знаю ваши 3 главные цитаты и могу даже сказать вам, откуда они взялись, хотя я сам не видел этих фильмов. При этом «спокойной ночи, милый принц» для меня абсолютно ничего не значит.

Подумайте о реальной возможности повторения истории.

Если где-то в ближайшие 20-30 лет западная культура снова примет запрет и сделает хранение/употребление алкоголя незаконным, социальная и культурная идентичность всей страны может вновь принять стиль, манеры и фразы 1920-х годов. Сленг той эпохи, вероятно, может снова появиться.

Точно так же неядерная мировая война может заново осветить культуру 40-х годов, в то время как спорные полицейские действия, смешанные с поколением отчужденной молодежи, могут возродить силу цветов.

Независимо от того, что произойдет в будущем, люди, живущие в те дни, могут найти в своих книгах по истории больше, чем просто мудрость и уроки. Они также могут найти свою новую культурную идентичность в полузабытых фрагментах аналогичного, более раннего времени.

Общее правило таково: чем актуальнее что-то, тем быстрее оно устареет. Аллюзии — это способ контекстуализации произведения, сокращенный способ позаимствовать часть магии источника(ов). Но стоимость их использования такова. В той же мере, в какой они работают на вас для людей, которые получают намеки, они не смогут сделать ту же работу для тех, кто их не понимает.

В частности, для спекулятивной фантастики частые текущие или анахронические аллюзии уменьшают независимую реальность паракосма и делают его паразитическим на нашей собственной реальности, сводя его к подделке . Если вы действительно хотите, чтобы ваша реальность жила сама по себе, лучше сделать ее замкнутой, со своими собственными аллюзиями, которые путешествуют вместе с ней.

При всем при этом каждый использует хоть какие-то аллюзии. И Шекспира, и Платона, и Библию все еще читают сегодня, несмотря на то, что они полны аллюзий, которые мы больше не понимаем или к которым не имеем никакого доступа. Ключ в том, чтобы сделать работу достаточно сильной, чтобы она стояла на ногах, даже если вы не получите никаких намеков.

Я думал, что это было сделано блестяще в новой перезагрузке Solaris. RiddleBox от ICP был одной из 3 песен на саундтреке. Более того, он не был случайно помещен в фильм, чтобы заполнить тишину. Сноу (Джереми Дэвис) активно играл эту песню на звуковой системе на корабле. Я обнаружил, что эта песня будет играть много лет в будущем.