Гармонический анализ Fm D ♭ E ♭ B ♭

Как мне анализировать эту последовательность аккордов: Fm D♭ E♭ B♭ ?

Это (ля ♭ мажор): vi IV V II ?

Предполагая, что нет изменений тональности, очень простое правило состоит в том, чтобы посмотреть на последний аккорд пьесы, чтобы выяснить, в какой тональности вы находитесь. Большинство пьес заканчиваются на I или I. Есть такие, которые заканчиваются на V или IV, но они обычно очень очевидны, так как звучат неполно.

Ответы (2)

Маловероятно, что это ля-бемоль мажор, потому что в прогрессии нет мажора ля-бемоль, а также обычно нет аккорда си-бемоль. Если у него есть аккорд Bb, за ним обычно следует аккорд Eb, поскольку аккорд Bb будет функционировать как вторичная доминанта в тональности Ab мажор, а не II.

Я вижу это как прогрессию фа минор как i VI VII IV. IV технически не фа минор, но ее можно было легко взять из относительного мажора. Другая возможность, которую я вижу, - это последовательность аккордов в ми-бемоль мажоре как ii bVII I V.

Не видя больше пьесы, я склонялся бы к ми-бемоль мажору или фа минор, а не к ля мажору.

B ♭ чаще встречается в минорной гамме как иностранная IV, чем как иностранная II в мажорной гамме?
Я часто играю именно эту последовательность аккордов фа минор. По моему опыту, у него есть F как сильный тональный центр.
Я склонен согласиться с интерпретацией фа минор (i bVII bVII IV), с мажорным IV, вероятно, происходящим из фа дорийского лада (или ионайн/относительного мажора, как отмечалось ранее). Хотя как упоминалось, Eb тоже работает.
Да, настоящий второй аккорд встречается довольно редко. Обычно это V/V, за которым почти всегда следует доминирующий аккорд (например, V, vii°) в тесной последовательности.

Ми-бемоль мажор. Это тональность, к которой переходит отрывок, как вы можете услышать, сыграв аккорд ми-бемоль мажор после аккорда си-бемоль. Если вы последуете за си-бемоль любым другим аккордом, пассаж останется неразрешенным.

Следовательно, последовательность аккордов ii, сглаженная VII, I, V.