Какая гармоническая идея используется в Тактах 9-12 и 17-19 в "Recuerdos De La Alhambra"?

Я провел гармонический анализ «Recuerdos De La Alhambra» Франсиско Тарреги, как вы можете видеть ниже. Большая часть из этого мне понятна, но в тактах 9-12 и 17-19 есть части, в которых аккорды двигаются не так, как мне кажется. Кто-нибудь может объяснить мне гармоническую теорию?

меры 1–8

меры 9–20

Гармонический анализ должен давать «общую картину», а также, возможно, маленькие картины, и заключается не только в том, чтобы найти название аккорда для каждого момента, но и в том, чтобы найти роль группы нот. Такты 9 и 10 начинаются с аккорда F. На самом деле мы никуда не «ушли» в последней доле m 9; вы могли бы думать об этом как о «все еще фа», но с двумя проходящими тонами си и соль. Последняя доля m. 10 это другое дело, и я все еще думаю об этом...
Я должен отметить, что я играю на плектре, поэтому в нескольких местах я написал неправильную инверсию, но это потому, что я использую форму аккорда, которая позволила бы мне играть на гитаре и воспроизводить только нужные ноты. В таких случаях басовая нота служит для приглушения струны, но я не использую ее в этой песне. Так, например, я играю первую ноту E7 в песне безымянным пальцем на G# на струне 6, чтобы попрактиковаться в этой позиции.
Принято к сведению, хотя я предполагаю, что смысл вашего анализа в том, чтобы лучше понять эту гармоническую «общую картину». Фактическая реализация часто пропускает (или добавляет) примечание, но преимущество анализа для производительности заключается в том, чтобы знать, куда мы идем и почему.

Ответы (1)

Меры 9 – 12

Такт 9 и первые две доли такта 10 — это всего лишь один длинный аккорд фа мажор. Кажущийся CM7 — это просто проходящий аккорд , означающий, что он служит для соединения гармоний с обеих сторон, но сам по себе не считается влияющим на гармонию.

Аккорд G7/D в такте 10 лучше анализировать как аккорд Bdim/D. Здесь он используется как общий тональный аккорд . Он делит ноту B с восходящим аккордом E. Для получения дополнительной информации см. Последовательность аккордов от Ливитта: как анализировать уменьшенный аккорд.

Такт 11 анализируется как аккорд ми (в тонике, а не /G#). A в начале такта — это акцентированный проходящий тон , задерживающий появление G#. Его также можно рассматривать как своего рода приостановку ля из такта 10. Если вы действительно хотите назвать его аккордом, это будет Esus4.

Такт 12 — это E7, ведущая обратно к A в такте 13. Начальный аккорд в такте 13 — это просто A. b9 — это акцентированный верхний сосед , просто для цвета и не рассматриваемый как часть общего гармонического анализа.

Меры 17 – 19

Такт 17 по-прежнему является аккордом ре-мажор, продолжением такта 16. Ми — еще один проходящий тон с акцентом, как и в такте 11. Нота си также выполняет преимущественно мелодическую, а не гармоническую функцию, но вы можете назвать аккорд ре-м6, если хотите. хотеть.

Такт 18 содержит аккорд Faug6. Цель аккорда состоит в том, что F разрешается вниз до E, а D# разрешается до E. (Ожидаемое разрешение аккорда F7 будет аккордом Bb, а Eb разрешается до D). «Расширенные шестые аккорды» объясняются в различных сообщениях на этом сайте: например, как этот аккорд работает в последовательности? .

Такт 19 состоит из одного аккорда E с акцентированным проходящим тоном C на первой доле.

Какая гармоническая идея используется в Тактах 9-12 и 17-19 в "Recuerdos De La Alhambra"?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v