Как написать аккордовый анализ при тонизировании ви

Я хотел написать короткое упражнение на гармонию в 4 частях, где есть короткая тонизация или модуляция относительного минора, а затем возвращение к исходной мажорной тональности. Я не уверен, правильно ли я обозначил аккорды в такте 3 и должен ли я назвать сопрано как ^ 5 в ре миноре или как ^ 3 в исходной тональности, и я также не уверен насчет возврата к фа мажору в такте 4. , Переход от ля к си-бемоль похож на обманчивое движение, но я так и не решил временный ведущий тон в аккорде ля, и не уверен, что это проблема. Для меня это звучит хорошо, но, может быть, было бы лучше привести ноты C# и E в теноре и альте к D в аккорде Bb в такте 4? Это снизит плавность звучания голоса ведущего, я вот так не уверен. Если у кого есть другие советы, расскажите.

введите описание изображения здесь

Ответы (1)

Это, по большому счету, очень хорошо! Я вижу только одну явную ошибку — тенор C♯ в конце m. 3 переходя вниз к B ♭ на долю одного из m. 4. Это увеличенная секунда, которая очень часто встречается в этих обманчивых разрешениях. В минорной тональности (поскольку это обманчивое движение V – VI в локальной тональности ре минор), вы удвоите треть аккорда VI (здесь B ♭ ). Это единственный способ озвучить эту прогрессию без параллелей или дополненной секунды. Таким образом, ваша интуиция переместить и тенор, и альт в D была правильной!

Что касается определения того, что A в m. 3, даже несмотря на то, что вы тонизируете ре минор, я все еще слышу, как это действует как ступень гаммы 3 в глобальной фа. Но, честно говоря, люди поймут, что вы имеете в виду, скажете ли вы, что это 3 или 5.

Что касается надписей с римскими цифрами, то лично я бы предложил третий вариант, хотя оба ваших нынешних варианта тоже верны. Я бы продолжал бить 1 м. 3, как я в фа, но затем на долю 2 я бы начал сегмент в ре минор:

I  V43 i V VI  IV V I
  |__________|
       vi

Вышеприведенное является сокращением того, что мы называем «расширенной тональностью» вторичной тональности, здесь vi (ре минор в глобальной фа). Этот

  • предотвращает чрезмерные дроби и стрелки, а также
  • разъяснение того, как этот аккорд переходит в B ♭ и
  • как тонизированный vi функционирует, чтобы в конечном итоге перейти к IV of F.
Спасибо, Ричард. Ваш вариант анализа отличный. Очень чисто и информативно.
ИМХО второй C# выглядит как опечатка.
Как написать аккордовый анализ при тонизировании ви
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v