моя подруга играет на скрипке, и она объяснила мне, что она может услышать, если она играет фальшивую ноту, потому что струна плохо резонирует
я нахожу это очень нелогичным, основываясь на том, что я знаю о физике и гармониках (на самом деле очень мало), я бы подумал, что когда она дергает за струну в одной точке, она «создает» новую струну, более короткую, чем вся, и со своими гармониками. Итак, каким бы ни был размер этой подстроки, она должна хорошо звучать (я говорю не относительно других нот музыки, а нота сама по себе)
вместо этого она показала мне, что если она дернет случайную точку на аккорде и сыграет на струне, то, если мы внимательно прислушаемся, мы услышим, что звук какой-то пустой или грубый (извините, я никогда не говорю о музыке по-английски, я не знаю). у меня есть словарный запас). Вместо этого, когда она играет одну из нот тональности, струна звучит лучше, в ней как будто больше гармоник.
как это возможно ? это электрическая скрипка, поэтому она практически не имеет ничего общего с «коробкой». Означает ли это, что вы не можете настроить свою скрипку на любую тональность? например, вместо C вы хотели бы что-то на четверть тона выше, это звучало бы плохо?
Поскольку это электрическая скрипка, то, что вы слышите, скорее всего, является симпатическим резонансом с другими струнами через подставку. Этот эффект используется скрипкой Хардангера, в которой используются симпатические струны, натянутые под основными игровыми струнами.
Вы можете проверить это, настроив другие струны на полтона ниже, и посмотреть, изменит ли это «настроенный» звук нот с пальцами на настроенной струне.
Я думаю, вы правы, что относитесь к этой идее с подозрением! Для начала, если мы говорим об отдельных нотах, не существует такого понятия, как «фальшивая нота» в абсолютном выражении — каждая эталонная высота звука и темперация данной гаммы с фиксированными нотами будет иметь заданный набор «настоящих нот», и каждый шаг будет «истинным» для некоторых комбинаций масштаба, эталонного тона и темперамента.
Если вы уверены, что заметили сильную разницу, то, согласно комментарию Тома, одним из объяснений может быть симпатический резонанс с другими строками. Даже в этом случае эти резонансы не обязательно будут создавать шаблон «истинных» нот по вышеупомянутой причине, согласно которой «истинность» зависит от эталонной высоты тона и темперамента. Если предполагается, что вы играете с одинаковым темпераментом, струнные резонансы сбивают вас с толку.
Конечно, резонансы «коробки» — еще одна возможность, но, возможно, вы правы в том, что это не касается электрической скрипки. Возможно, вы слышите резонансы большей «коробки» — комнаты, в которой вы слушаете!
Тон реальной струны меняется, когда она останавливается до более короткой длины, из-за таких вещей, как ширина, которая становится пропорционально больше по сравнению с длиной, хотя вы ожидаете, что это будет прогрессивный эффект по мере продвижения вверх по струне.
Другая возможность состоит в том, что у вашего друга просто хорошее чувство высоты тона, и он играет сильнее и увереннее, когда знает, что настроен!
Есть несколько способов интонировать ноту на скрипке. Основной способ интонирования — прослушивание «звенящих» нот. Это ноты, которые резонируют с открытыми струнами. Пример: сыграйте ре на струне ля (третий палец на струне ля). Если эта нота ровно на одну октаву выше открытой струны ре, она имеет резонанс, который скрипачи называют «звенящим» звуком. Если вы играете на нем слегка плоско или резко, «звон» или резонанс исчезают. Нота D также получает резонанс от струны G, если вы настроили скрипку на чистые квинты. Это называется пифагорейской интонацией.
Насколько я понимаю, именно об этом говорит ОП в этом вопросе. Итак, то, что я написал выше, является ответом на вопрос, но поскольку я упомянул, что есть несколько способов интонировать ноту на скрипке, я думаю, что будет справедливо остановиться на этом.
Поэтому вот разработка других способов интонирования на скрипке:
Выразительная интонация, играющая очень резкими диезами и очень плоскими бемолями. Обычно это делается при воспроизведении ведущих нот, например, очень резкого C♯, ведущего к D. Другой способ выразительной интонации - играть синие ноты в блюзе по-настоящему синим. Вы можете играть ими как синие, как вы хотите.
Тогда есть «просто интонация» при игре на двойных остановках. Например, сыграть ноту C♯ на струне A вместе с открытой струной E. Затем вы поймете, что этот C♯ должен быть слегка плоским, чтобы получить хорошо звучащую терцию в одной интонации. В отличие от C♯, вы будете играть ведущую ноту до D.
Существует также равный темперамент (ET). Обычно это делается, если вы играете в унисон с фортепиано.
Скрипач обычно играет смесью этих интонаций.
Том
fqq
Деккадечи
Тим
Деккадечи
гугогого
гугогого
ойс
пользователь9480