Ic-VI совершенная прогрессия каденции Правила написания части SATB

Кажется, что каждая теоретическая программа имеет другое имя для этой Icконструкции. Я признаю, что никогда не видел, чтобы он так назывался, хотя я видел множество других имен, в том числе I6/4, V6/4и просто без обозначения аккорда.

Тем не менее, идея та же. Помеченный аккорд Icне является функциональным аккордом. Скорее, это двойная подвеска над басом, и ее разрешение в обычной музыке должно подчиняться определенным правилам. Обратите внимание, что интервалы над басом представляют собой (октавные смещения) шестую и четвертую над басом. Высота тона такая же, как у тонического ( I) аккорда, но аккорд не может функционировать как тоника. Он должен разрешаться в доминантный ( V) аккорд с приостановленными нотами, постепенно спускающимися вниз. То есть секста над басом должна опускаться до квинты над басом в том же голосе, а кварта над басом должна опускаться до терции над басом в том же голосе.

Из-за правил о нисходящем разрешении шестая и четвертая над басом не могут дублироваться в текстуре из четырех частей. В противном случае потребовались бы параллельные октавы в разрешении, что (конечно) запрещено в этом стиле. Поэтому бас должен быть удвоен по Icзвучности.

Я никогда не слышал и не видел правила о скачке октавы в басу. Если Icобозначение подразумевает что-то помимо обозначений, с которыми я более знаком, то, возможно, в этом случае это правило, но я видел много-много случаев (по крайней мере, в примерах из учебников), в которых бас просто оставался на той же высоте. . Я могу себе представить, что такое правило создало бы трудности при определенных обстоятельствах. Конечно, прыжок на октаву допустим, если не нарушаются никакие другие правила.

Во времена Баха каденциальный аккорд шесть-четыре рассматривался как апподжиатурная группа; корень и терция должны были разрешаться вниз и поэтому никогда не удваивались. Этому правилу некоторое время после этого следовали большинство композиторов хоралов, и поэтому оно включено во все вводные тексты гармонии.

Ко времени Моцарта каденциальная шестерка-четверка утвердилась как независимый аккорд, и можно найти примеры удвоения корня и восходящего разрешения, такие как следующие: (Соната для фортепиано K. 333, I; тональность си-бемоль мажор)

Что касается правила, согласно которому бас должен прыгать на октаву, то ваша ссылка определенно неверна. Прыжок на октаву вниз в этой ситуации идиоматичен (на октаву вверх было бы странно), но еще более распространено оставаться на той же ноте. На самом деле нормальный диапазон баса в хоровой музыке — это только Fd', поэтому, если, например, вы играете в тональности A (мажор или минор), скачок на октаву невозможен, поскольку в диапазоне есть только одна нота E.