Восходящее и нисходящее движение аккордов и его влияние на гармоническую функцию

Гармоническая функция указывается без учета конкретного расположения нот в аккорде или их положения относительно предыдущего/следующего аккорда.

Все нижеперечисленное считается Iаккордами, переходящими в Vаккорды в тональности C.

X: 1
T: I → V progressions
M: none
K: C
L: 1/1
[CEG] [GBd] | [ceg] [GBd] | [CGe] [G,B,D | [Gce] [Gdb] | [E,cg'] [DBg'] ||

       

        
       

Эти прогрессии различаются двумя способами:

1. Расстоянием между нотами в каждом отдельном аккорде;
2. По самой низкой высоте в каждом аккорде.

Расстояние между хордами

Когда ноты в аккорде собраны вместе так, что между ними не помещается тон аккорда, это называется близкой позицией . Когда ноты разнесены, аккорд находится в открытом положении .

На этом сайте есть ряд сообщений, касающихся закрытой и открытой позиции. Хорошая отправная точка — Аккорды открытой/закрытой позиции: чего мне не хватает?

Примечание порядок

• Аккорды идентифицируются по самому низкому тону. Когда основной тон аккорда самый нижний, аккорд находится в корневом положении .
• Когда терция самая низкая, аккорд находится в первой инверсии , также идентифицируемой как 6-3 position-- названной так, потому что две другие ноты в аккорде будут на шестую и третью выше самой нижней ноты (с поправкой на октавное смещение).
• Пятая внизу — это вторая инверсия , или 6-4 position.

X: 1
T: I → V progressions
M: none
K: C
L: 1/1
"root position""_close position"[CEG] "root position""_close position"[GBd] | "root position""_close position"[ceg] "root position""_close position"[GBd] | "root position""_open position"[CGe] "root position""_close position"[G,B,d,] | 
"second inversion""_close position"[Gce] "root position""_open position"[Gdb] | "first inversion""_open position"[E,cg'] "second inversion""_open position"[DBg'] ||

       

        
       

Строго говоря , гармоническая функция — это всего лишь вопрос корневых движений и, что еще важнее , доминантного , доминантного и тонического тождества. В этом отношении V I- всего две римские цифры, последовательность корней - все, о чем заботится гармоническая функция. Мелодия значения не имеет. Это просто доминанта над тонической прогрессией.

Однако, если мы на самом деле обсуждаем каденции, важны ритмические и мелодические аспекты. Строго говоря, каденция должна быть завершением чего-либо. Это может быть или не быть ритмической остановкой. Также качество каденса определяется моими мелодическими факторами. Каденция с участием V Iклассифицируется как аутентичная . Мелодические факторы определяют тип в дальнейшем. Совершенная аутентичность — это когда бас движется доминантно к тонике, а сопрано заканчивается на тонике. Если какой-либо из этих мелодических факторов изменится, но аккорды останутся прежними V I, это будет несовершенная аутентичность.

Эти различные классы каденции важны, особенно как формальные структурные элементы в «классической» музыке. Несовершенные каденции имеют смысл неполных и завершенных концов и могут использоваться для создания последующих продолжающихся фраз. Идеальные каденции будут использоваться для окончательных финальных концовок.

Восходящее и нисходящее движение аккордов и его влияние на гармоническую функцию

На самом деле это были не фразы как вопрос, а ответ: восходящие и нисходящие мелодические голосоведущие факторы не меняют гармоническую функцию.

Оказывает ли это какое-либо влияние на гармоническую функцию (не уверен, что это правильный термин здесь) каденции?

На самом деле неясно, имеете ли вы в виду строго «гармоническую функцию» или что-то вроде «функции ритма». Но я не думаю, что ответ должен быть или/или. Обе вещи следует понимать.

Мелодические факторы не меняют гармоническую функцию, но они изменяют качество и функцию каденций.

Да, они такие же. Октава не имеет значения. AC — это C в любой октаве, E — это E в любой октаве. Отличия только в тембре, вкусе, темноте, открытости. Функция такая же.