Как следует интерпретировать последовательность аккордов в Соединенных Штатах Евразии

Попытка гармонично проанализировать первые 9 тактов Muse United States of Eurasia в аранжировке Матье Юссона. Я наткнулся на несколько неоднозначных аккордов и не могу правильно определить последовательность.

Соединенные Штаты Евразии мм. 1-8

То, что тональный центр — это , Ebдает разумную прогрессию Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6(omit 5) -> Ab9, т . е I -> IV. в первой фразе (такты 1–4), но это означает, что вторая фраза (такты 5–8) — это Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6(omit 5) -> Bb/F -> Fm7, или, I -> V -> iiчто для меня немного странно.

Сказать, что тональный центр есть, Cmи сказать, что он заменяется Cmего III( Eb), делает эту вторую прогрессию намного более простой III -> VII -> iv, но меня тоже не устраивает эта интерпретация.

Как правильно интерпретировать эти прогрессии?

Сейчас я немного устал, но завтра первым делом проверю свои ответы, так как считаю, что это обман.
Возможно, вы слишком много думаете об этом. Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6 (опустить 5) не "неправильно", но для меня это больше похоже на один аккорд Eb плюс нисходящая хроматическая мелодическая линия Eb - D - Db - C. Не каждый " собрание нот, сыгранных одновременно» имеет гармоническую функцию.
Я думаю, что лучше записать их как отдельные аккорды, потому что эта же линия позже используется для поддержки мелодической линии певца.
Я уверен, что видел видео, в котором обсуждается теория хроматического нисхождения от корня аккордов в джазовом сочинении. При игре джаза это, по сути, отличный способ «обмануть» создать «иллюзию» гармонического движения, когда у вас есть только один аккорд. И иногда (особенно в поп-музыке) эта модификация одной ноты в аккорде оказывается достаточно сильной, чтобы сама по себе стать фактической основой для гармонии. Это похоже на эффект Джеймса Бонда / Cry Me a River, когда квинта минорного аккорда хроматически поднимается до 5-го августа, а затем до мажорного 6-го. Или то же самое в мажоре с «aguarela do brasil» или «Бразилия».
Существует опасность, что при использовании традиционной классической функциональной гармонии для анализа поп-песен вы в конечном итоге запутаетесь в узлах и будете использовать расширенные модифицированные аккорды и термины, такие как «нефункциональная гармония», для описания чего-то относительно простого. Я не говорю, что эти подходы обязательно обречены на провал, но стоит посмотреть на одну и ту же прогрессию с несколькими разными «шляпами». Я бы поискал несколько видео/блогов о «хроматическом жалобном басе», «хроматическом нисходящем басе» и «линейном клише», чтобы найти интересные способы интерпретации этого эффекта, используемого в поп-музыке и джазе.
Не забывайте, что Eb7 означает Eb, G, Bb, Db. Тот, у кого есть Dnat, — это Ebmaj7. Нет аккорда с названием Eb7b. Кроме того, ваш анализ выглядит нормально. Вы, очевидно, узнали о диатонических аккордах в гамме и о некоторых гармонических клише I, IV, V. Это хорошо, но это далеко не ВСЕ, что вы можете сделать!

Ответы (4)

Не совсем уверен, почему слово «инверсии» находится в названии вашей темы, в то время как детали вопроса пытаются определить корневые прогрессии. Возможно, я надеюсь, что это утверждение поможет: инверсия любого аккорда определяется тем, какая нота в этом аккорде звучит ниже. Неважно, где находятся другие ноты, главное, чтобы они были над ней. Мажорный аккорд AC находится в первой инверсии, если самая низкая нота в нем — E. Вторая инверсия, если самая низкая нота в нем — G. И т. д. Аккорд G7 находится в третьей инверсии, если самая низкая нота в нем — F. естественный.

Имейте в виду, что иногда данный аккорд можно интерпретировать двояко. Например, аккорд C6 и аккорд A минор7 имеют одинаковые ноты, хотя они могут быть в другом порядке. Большинство теоретиков говорят, что мы должны занять корневую позицию, если нет других доказательств обратного. Другими словами, если нижняя (низкая по высоте) нота этого аккорда — C, мы должны предположить, что это C6. Если самая низкая нота — A, мы должны предположить, что это Amin7. Все идет нормально. Но что, если самая низкая нота — Е?!?!? Тогда остается только гадать, но если пьеса преимущественно в ля миноре, мы, вероятно, должны назвать ее второй инверсией аккорда Amin7, а если пьеса преимущественно до мажор, мы, вероятно, должны назвать ее первой инверсией C6. и т.п.

Надеюсь, это поможет.

Здесь есть две связанные проблемы:

  1. Интерпретация м. 8 аккорд как Fm7, и
  2. Сама аранжировка не совсем точно отражает оригинальную песню.

Принимая договоренность за чистую монету

Я думаю, что наиболее продуктивной точкой зрения является рассмотрение аккорда в m. 8 как аккорд Ab Major с F, подвешенным к m. 7. Эта интерпретация дает I - V - IV и лучше отражает общее звучание такта. Переход от V к IV — стандартный ход, особенно в популярной музыке.

Фактическая часть

Основная проблема заключается в том, что аранжировщик по своему выбору или по ошибке не придерживается оригинала (ниже). В записи Muse m. 7 содержит B-натуральный, как и в m. 3. Далее, F не сохраняется в m. 8, поэтому аккорд Ab Major однозначен. м. 7 аккорд — это уменьшенный септаккорд общего тона — общий тон — это Ab, который он разделяет с m. 8.

Я бы интерпретировал аккорды из этой музыки следующим образом:

Такты 1-4:| Eb - Eb(maj7) | Eb7 - Cm/Eb | Abm6 / | Ab7 / |

Такты 5-8:| Eb - Eb(maj7) | Eb7 - Cm/Eb | Bbm/F / | Fm7/Ab / |

Или следовать числовой записи:

Такты 1-4:| I - I(maj7) | I7 - VI/I | IVm6 / | IV7 / |

Такты 5-8:| I - I(maj7) | I7 - VI/I | Vm/II | IIm7/IV / |

Это не очень типичная последовательность аккордов, но, возможно, эта непредсказуемость делает ее более интересной для прослушивания.

Это простой ми-бемоль мажор, за которым следует хроматическое изменение верхней (основной, ми-бемоль) ноты. Он опускается до D (=Emaj7), затем до Db (=Eb7), затем C (=Eb6), затем до IV (=Ab).

Второй раунд вместо IV идет на Всус, предположительно, чтобы вернуться к I.

Как следует интерпретировать последовательность аккордов в Соединенных Штатах Евразии
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 1v