Имеют ли случайные ноты собственное название?

Согласно «Основам музыки: сбалансированный подход» Сумы Такэсуэ, ноты хроматической гаммы названы:

До Ди Ра Ри Ми Фа Фи Соль Си Ла Ли Ти До,

и поется (произносится):

Дох Ди Рэй Ри Ми Фах Фи Сол См. Ла Ли Ти Дох.

Отказ от ответственности: этот ответ был написан в ответ на версию 2 вопроса, которая на самом деле не совсем то, что задал спрашивающий.

Есть ли историческая причина для именования случайностей, а не присвоения буквенного имени каждой высоте тона?

Да. «Белые ноты» появились первыми, а «черные ноты» были добавлены позже.

Буквенные названия белых банкнот были установлены незадолго до Гвидо д'Ареццо , писавшего в одиннадцатом веке. К его времени нота B была разделена на две части: квадратную B и круглую B. Ему приписывают изобретение слогов сольмизации. Он, безусловно, был первым, кто описал их, хотя то, как они соотносятся с названиями букв в его системе, несколько отличается.

Система состоит из трех перекрывающихся гамм из шести нот, называемых гексахордами, на основе F, C и G. Гексахорд C включает ноты от C до A, поэтому в нем нет ни одной B. Квадрат B принадлежит гексахорду на основе G (от G до E), а круглый B — гексахорду на основе F (от F до D). Первый является основой для современных острых и естественных знаков, а второй дал начало современному плоскому знаку. Квадрат B стал называться H на немецком языке.

Немецкие названия мажорной и минорной тональности, Moll и Dur, также происходят из этой системы, потому что гексахорд F был «мягким» гексахордом, гексахорд C «натуральным», а гексахорд G «жестким»: mollum, naturale и дурум соответственно.

В каждом гексахорде используются одни и те же шесть слогов сольмизации: ут, ре, ми, фа, соль и ла. Таким образом, нота A, например, может быть либо la, mi, либо re, в зависимости от того, какой гексахорд используется. Это определяется мелодическим контекстом. C может быть ut, sol или fa. Круг B может быть только fa, а квадрат B может быть только mi.

В системе Гвидо других нот нет. Однако те же самые силы, которые привели к расщеплению B, заставили людей применять хроматические изменения к другим нотам, таким как F#. В таком случае они называли F# mi и думали о ней как о ноте вымышленного гексахорда, основанного на F. Поэтому эти другие ноты назывались musica ficta. Это длилось веками, поскольку музыканты продолжали расширять гвидоновскую систему за ее пределы, не отказываясь от нее полностью, поэтому неудивительно, что эти ноты и по сей день продолжают иметь второсортный статус.

По мере того, как практика расходилась с системой Гвидо, двенадцатитоновая система закрепилась с ее кругом квинт и ее концепцией бемоля и диеза, обобщенной до такой степени, что ее можно было применить к любой ноте, даже к той, которая уже была изменена.

Современные семь слогов возникли из шести Гвидо, чтобы соответствовать этой системе, с его ут , ставшим до, и с добавлением си или ти. Это позволило отказаться от системы из трех гексахордов в пользу как фиксированного до, где до всегда до, так и подвижного до, где до - тоника мажорной гаммы или третья ступень минорной гаммы.

В более поздние времена, гораздо позже, система сольмизации была расширена, как описано в другом ответе, чтобы позволить людям петь мелодии, используя слоги, но во всех этих системах есть по крайней мере некоторый след того факта, что белые ноты были первые, кто прибудет на вечеринку.

В вопросе много неправильных представлений, поэтому ответ на настоящий вопрос еще не дан.

Например, мы «начали» не с 12 нот, а с 7 (диатоническая гамма). Эти 7 нот могут быть изменены на более высокие и более низкие варианты самих себя, создавая по крайней мере 21 вариантную ноту (больше, если вы включите двойные знаки альтерации). Теоретически все они могут иметь разную высоту тона, хотя многие из них очень близки друг к другу. То, что все эти вариантные ноты могут быть сокращены до 12 клавиш на клавиатуре или двенадцати ладов на грифе, частично является следствием различных компромиссов, сделанных в нашей системе настройки для удобства исполнителей и производителей инструментов.

Кроме того, как указывали другие, термин «случайный» здесь использовать неправильно, поскольку «случайный» относится к ноте, находящейся вне текущей тональности. Например, в тональности A C# не является случайным, в то время как C-натуральный. Подробнее об этой терминологии говорилось здесь: Собирательное слово для диезов и бемолей в ключевой подписи . «Случайность» в этом смысле не следует рассматривать как «ошибку», а скорее как «выход за рамки нормы», что является допустимым описанием нот, не входящих в текущую диатоническую гамму. Если это правдивое описание положения вещей по-прежнему вас огорчает, смело называйте эти заметки «хроматическими» (красочными) заметками.

Но реальный вопрос ОП (или мой взгляд на него): существует ли альтернативная схема именования, в которой каждая заметка имеет свое собственное одинаково уникальное имя. Ответ: да, такая система существует. Это называется « Целочисленная нотация », и вместо схемы именования это фактически схема нумерации от 0 до 11. Другими словами, C=0, C#/Db=1, D=2 и т. д., до B/Cb=11. Чтобы избежать путаницы, 10 и 11 часто записывают как «т» и «е» соответственно.

Эта система описана в ответе на следующий вопрос: каков наиболее распространенный способ обозначения конкретной ноты в хроматической гамме без каких-либо последствий в отношении тональности?

ОП также спрашивает, в каком контексте используются эти имена, и ответ заключается в том, что они используются, когда музыка избегает иерархии высоты звука, созданной диатонической тональной системой, то есть в атональной музыке . Цитирую википедию:

Он не используется для нотной записи музыки для исполнения, но является обычным аналитическим и композиционным инструментом при работе с хроматической музыкой, включая двенадцатитоновую, серийную или иную атональную музыку.