Я нашел эту довольно меланхоличную каденцию (FG-Bbm--> F) во многих песнях. Например, в прекрасной "Since the last Goodbye" Алана Парсонса (в форме Db-Eb-Gbm--> Db). В этой песне каденс многократно модулируется в разных тональностях.
Чтобы получить эти аккорды, нужно по крайней мере два хроматических изменения, поэтому мне интересно, какие из них на самом деле являются тоникой. Мне кажется, что тоника фа, а си-бемоль является доминантой, потому что кажется, что она передает и расслабляет фа, и потому, что добавление минорной 7ª: си-бемоль 7 звучит также хорошо. Тем не менее, мне кажется очень странным иметь доминанту, построенную на IV ступени (которая должна быть субдоминантой) и притом минорного рода.
Глядя на песню и сам играя последовательность, я сразу же заметил связь между словами, которые он пел, чувствами, которые он пытался вызвать, и последовательностью аккордов.
Он начинается с обнадеживающего и стабильного мажорного аккорда ре-бемоль, который играет большую часть песни (и многие другие аккорды включают в себя ре-бемоль, согласно таблицам аккордов, которые я читаю). Он с надеждой поднимается на целую ступень к ми-бемоль мажор (иногда пишется ми-бемоль поверх ре-бемоль), символизируя надежду, которую он все еще питает к своей потерянной любви. Это изменение происходит со словом «до свидания», которое также звучит естественно, когда его поют выше. Затем, когда он поет «неправильно», аккорд меняется на соль минор (снова написанный поверх ре-бемоль), что символизирует его чувство упадка при осознании того, что он никогда не вернет его. Мы не только переходим к минорному аккорду вместо мажорного, как мы ожидали, но это хроматическое движение вниз на полтона.
Вы можете думать о Db как о аккорде V, а о Gb миноре как о тонике, символизируя неразрешимую природу дилеммы наших главных героев. Тем не менее, хотя технически это работает, это все еще звучит как неразрешенная каденция в контексте с остальными аккордами и акцентом на ре-бемоль. Здесь происходит много вещей, которые должны быть неразрешенными, ностальгическими, страстными, обнадеживающими и т. д. Вся гармония служит песне.
Я думаю, что мы должны зарезервировать термин «доминантный» для аккорда V в тональности.
Я могу только ответить на ваш вопрос другим. Почему эта прогрессия НЕ ДОЛЖНА быть ОК? Его можно описать как I, II, IVm, I. Да, два из них — хроматические аккорды. Хроматические аккорды распространены и вполне «разрешены». Эта последовательность особенно хорошо работает с тоник-педалью — F, G/F, Bbm/F, F — но хороша и с аккордами основной позиции. Это легко организовать с плавным голосовым сопровождением. Добавьте его в свой набор трюков.