Как бы вы описали последовательность аккордов FGA?

Эта последовательность аккордов чрезвычайно распространена во многих стилях рок, поп и R&B и обычно называется bVI-bVII-I (где b - это знаки бемоля). Другими словами, трезвучие ля мажор обычно рассматривается как определяющее ля мажор как доминирующую тональность, но предшествующие аккорды считаются мажорными трезвучиями, построенными на пониженных шестой и седьмой ступенях шкалы. Ответ Боба Бродли указывает на то, что этот стандартный способ взглянуть на прогрессию определенно не единственный.

Ни одна диатоническая гамма не содержит всех этих нот из-за конфликта C-C#, на который вы указываете. Этот тип конфликта обычно называют перекрестным отношением, и это определенно большая часть того, что придает этой прогрессии яркость. Стандартный взгляд состоит в том, чтобы рассматривать квинту аккорда bVI (F в вашем примере) как лишнюю ноту, но другие точки зрения действительны, особенно в зависимости от более широкого контекста.

Интересные гармонии часто можно получить, перемещая одну форму / тип аккорда (транспонируя его), а не строго используя аккорды в определенном режиме, гамме или тональности. Один пример, который меня всегда очаровывал, например, транспонирование мажорных аккордов интервалами в минорной пентатонике, что часто делается в поп/рок-музыке. Например, аккорды E, G, A, B и D содержат все высоты тона E, F#, G, G#, A, B, C#, D и D# — довольно сложный набор высоты тона (или гаммы, если хотите). производится таким простым способом, но с «звуком», к которому привыкнет ухо большинства слушателей.

Однако ваш пример не такой сложный, как этот.

Если вам кажется, что ваша последовательность аккордов подчеркивает аккорд ля (т. е. она «останавливается» на этом аккорде), то я бы сказал, что вы правы в том, что это по существу VI-VII-I в тональности ля минор (используя эолийскую , натуральный минор), но с тоническим аккордом (I), хроматически измененным на мажорный (т. е. повышенная терция). В качестве альтернативы вы можете рассматривать это как ля мажор, но с аккордами, заимствованными из ля минор, но мне это кажется менее убедительным.

Конечно, исполнение последовательности FG-Am звучит практически так же, как ваша последовательность аккордов, за исключением того, что в вашей есть небольшой «сюрприз», вызванный неожиданным мажорным аккордом I.

Что касается соло, думаю, это зависит от стиля. Минорная пентатоника и ля-эолийский лад, очевидно, работают над первыми двумя аккордами, но в более «блюзовых» популярных стилях принято использовать минорную терцию над мажорным аккордом, поэтому вы можете использовать любую из этих гамм (оба имеют натуральный до, минорная терция) и для ля мажорного аккорда.

ДОПОЛНИТЕЛЬНО: ответ @Pat Muchmore довольно убедителен. Итак, прочитав ее, я сыграл эту последовательность аккордов еще несколько раз. Мне кажется, что «ощущение» каждого аккорда зависит от контекста. Если я сыграю несколько тактов Am, а затем сыграю FGA, аккорды F и G кажутся совершенно естественными, но аккорд A кажется неожиданным — хотя здесь нет ничего удивительного (!), В этом случае мы ожидаем, что F и G будут VI и VII. ля минор. Если я сыграю несколько тактов ля перед тем, как сыграть FGA, аккорд фа будет звучать наиболее «чуждо», а ля мажор покажется мне родным.

Во втором случае, где ля мажор является домашней тональностью, ГА звучит по существу как миксолидийское отношение (bVII-I). Итак, в этом случае аккорд F является неожиданным аккордом. На самом деле, если A устанавливается как домашний тонический аккорд, эта последовательность аккордов обладает неотразимой «неизбежностью»: F ощущается вне домашней тональности (высокое напряжение); G очень хочет перейти к домашнему аккорду (разное напряжение); А мы здесь (освобождение)!

Как бы вы ни услышали эту последовательность аккордов, она всегда будет иметь некоторую двусмысленность, поскольку не все аккорды могут быть в одной диатонической тональности. Но я бы сказал, что функция (и, следовательно, «ощущение») каждого аккорда зависит от того, были ли уже установлены ля мажор или ля минор.

В любом случае ля минорная пентатоника хорошо работает с последовательностью аккордов по причинам, уже указанным выше. Тем не менее, Aeolian не кажется подходящим для аккорда A Major, но прекрасно сочетается с первыми двумя аккордами.

Все зависит от основного ключа. Сама по себе последовательность ничего и ничего не значит. До мажор в конце произведения можно назвать tierce de Picardie.