как гармонизировать 5,4,3 в сопрано, используя IVI в качестве гармонии?

Есть ли способ сделать это без параллелей? Я пытался, но не могу заставить его работать, и в моем учебнике в примере используются параллельные 5-е числа.пример из учебника 5-4-3, гармонизированный IVI

Вы называете C5 G5P5 на B4 F5d5 параллельными квинтами?

Ответы (3)

«Параллельные квинты» означает «параллельные совершенные квинты». Разрешается переход от чистой квинты к уменьшенной квинте, как в примере из учебника от CG (P5) до BF (d5).

Другой вариант — удвоить квинту в первом аккорде.


       

        
         
          Created with Raphaël 2.1.0
         
          
           Harmonizing 5-4-3 with I-V-I
@Armani, но имейте в виду, что пример из учебника в порядке. P5 на d5 в порядке. Кроме того, «разочарованный» ведущий тон, который Афанасий упоминает в комментариях к ответу ttw, показан в долях со 2 по 3 и с 4 по 1, иллюстрируя, как он дает квинту аккорда Iвместо удвоенного корня и неполного трезвучия. Я думаю, что пример из учебника должен быть образцом , а не тем, чего следует избегать.

Возможно, начните с 5-4-3 в сопрано и 3-2-1 в басу, а затем используйте I6-V43-I.

Прогрессия должна быть корневой позициейI V I
V7-I в корневой позиции в четырехчастной гармонии будет иметь либо параллельные квинты, либо удвоенный, либо утроенный тоник, либо удвоенную терцию в финальном аккорде.
параллельные квинты, где?
Я читал (где-то), что переход от V к I в обоих основных положениях не может быть выполнен со всеми нотами, присутствующими в конечном I, без параллелей (я также обнаружил то же самое экспериментально). Возможно, это были только параллельные октавы. Описанное упражнение имеет терцию в сопрано в финальном аккорде, поэтому, возможно, все по-другому. Я бы, наверное, просто утроил корни в финальном аккорде.
@ttw: я думаю, вы имеете в виду немного другую проблему. При перемещении V7-I в корневой позиции нельзя разрешить обе ноты тритона в V7 «правильно» (на полутон) и получить полный I аккорд с квинтой. В зависимости от голоса попытка сделать это может привести к тому, что уменьшенная квинта превратится в идеальную квинту (плохое голосоведение). В общем, решения представляют собой либо «разочарованный вступительный тон» (вступительный тон переходит в соль), возможно, отрицая разрешение аккордовой септаккорда (вместо этого переходя в соль), либо утраивая корень тонического трезвучия и оставляя пятую часть.

Кажется, это клавишный стиль, а не 4-голосная гармония SATB, которая чаще встречается в упражнениях на гармонию. Так что нам не нужно придерживаться голосовых правил гармонизации хорала Баха!

Блок-аккорды в похожем движении и немелодичная басовая партия 1-5 прекрасно подходят для этого стиля. В более вокальном стиле я бы хотел, чтобы си во втором аккорде разрешалась до тоники, до, или, по крайней мере, разрешалась пошагово. Но, повторяю, это НЕ вокальное сочинение. У него нет богатой текстуры 4 независимых голосов. Но в этом есть своя сила. И, в любом случае, запрещены только последовательные СОВЕРШЕННЫЕ пятые.

как гармонизировать 5,4,3 в сопрано, используя IVI в качестве гармонии?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v