Можно ли переходить с dim5 на p5 при переходе с vii6 на I6?

Обычно переход от dim5 к p5 не является хорошей идеей, но в этой последовательности это нормально? Вы можете видеть, что dim5 не разрешается в аккорде I6, но голосовой обмен делает его довольно плавным. Есть ли способ лучше?

введите описание изображения здесь

Я думал, что 5-я часть аккорда vii ° 6 обычно разрешается вниз (от Eb до D в вашем случае), скорее, как 7-я часть аккорда V7, что приводит к удвоению 3-й части аккорда I6.
не уверен, что удвоение баса I6 - хорошая идея
@Dekkadeci, я думаю, что параллельные аккорды шестого смягчают эту неразрешающую FA. Конечно, «выход» из проблемы — сделать viio6файл V6/4.
Я еще не дошел до аккордов 6/4, но мой учебник говорит, что vii6 — очень полезный аккорд для второй ступени баса.
Что вы подразумеваете под vii6. Я не могу придумать ничего, кроме того, что было бы равносильно V7 в первой инверсии. Трезвучие уменьшенное или минорное?
@Rosie Я имел в виду уменьшенный аккорд vii в 1-й инверсии
Майкл: Я попробовал его с прохождением 6/4 вместо уменьшенного аккорда, и он стал намного мягче... не то, чтобы другой вариант плохо звучал, но 6/4 V там действительно хороши.
@armani Да, << { e'f'g' } \\ { c'b c' } \\ { ggg } \\ { cde } >> - это клише, которому меня учили на уроках гармонии из 4 частей. Переход от тусклого 5-го к P 5-му или наоборот не считается последовательным 5-м.

Ответы (1)

Да, это абсолютно нормально и появляется в репертуаре бессчетное количество раз.

Эта конкретная последовательность голосового обмена очень распространена, и то, как вы ее написали, является самым плавным голосовым сопровождением. То, что уменьшенная квинта превращается в чистую квинту, — это абсолютно нормально.

Другой вариант — опустить тенор до фа, но это не обязательно.

Некоторые более строгие традиции говорят, что движение от уменьшенной квинты к совершенной квинте неправильно. Менее строгий вариант состоит в том, что это неправильно только тогда, когда речь идет о сопрано. Лично я так часто вижу в репертуаре уменьшенные квинты, переходящие в совершенные квинты, что не вижу причин считать это ошибкой.

Ленни Мария хороший пример, не так ли?
@ Тим, я в спортзале и ничего не слышу. Есть метка времени?
Это редкий случай, когда dim5 может перейти на P5, или есть много других случаев?
@armani На мой взгляд, есть много других случаев. Но другие не согласны :-)
Ричард.. как это да? Ну что насчет этого? ibb.co/kyYYS1m . В моем учебнике говорится, что при переходе к аккорду 5/3 интервал дим 5 в дим аккорде vii6 должен разрешиться. Но это противоположное движение между сопрано и басом прекрасно!
@armani Я согласен, что противоположное движение приятно. Дело в том, что эти вещи полностью зависят от индивидуальных обстоятельств. В конкретном случае, которым вы только что поделились, я признаю, что это звучит менее «хорошо» для меня, потому что а) интервал включает сопрано, и б) он также включает альт, так что движение находится наверху текстуры, полностью отделено от два нижних голоса. Но это только я!
Спасибо! так что, тогда нельзя получить эту мелодию сопрано с этой последовательностью аккордов? во всяком случае на ваш слух...
@armani Это действительно зависит от того, кого вы спросите и кто преподает. Кто-то скажет, что определенно нет. Кто-то скажет, что это совершенно нормально. Другие (например, я) сказали бы: «Это не совсем неправильно, но мы можем сделать это лучше». Извините, я знаю, что это не ответ!
Можно ли переходить с dim5 на p5 при переходе с vii6 на I6?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v