Восходящий бас и последовательность аккордов в гармоническом миноре (пример)

Я бы сказал, что 4-й такт предназначен для vii°4/3, он же vii°7 во 2-й инверсии. Эта интерпретация предполагает, что паттерн предыдущих трех тактов продолжается, и первая нота мелодии такта 4 также является единственным неаккордовым тоном в такте. (Обратите внимание, что 2-й такт на самом деле представляет собой VII6/5 или V6/5-из-III с такой интерпретацией паттерна.)

Точно так же первые правые ноты такта 6 также являются неаккордовыми тонами — в данном случае все 3 из них являются приостановкой. (Ноты правой руки во второй половине такта 6 проблематичны — лучшее, что я могу придумать, это то, что такт 6 гармонизирован как VI7 и что последние ноты правой руки — это неаккордовые тона: предвосхищение начальной правой руки. ноты такта 7.)

Я не знаю названия ни басовой линии, ни последовательности аккордов, кроме «восходящей басовой линии». Раньше я вообще не припомню, чтобы слышал такие восходящие басовые партии в музыке барокко, но тогда я как-то ужасно слышу басовые партии.

Многие из этих упражнений выполняются путем моделирования их на основе «Правила октавы» (которое используется около 500 лет). к звену октавы в мажоре. https://musictheory.sites.gettysburg.edu/unit-4-1/the-rule-of-the-octave/ На этой странице есть ссылка на версию в минорной тональности (очень похожая). Также есть на том же сайте , реализация «правила октавы» с уделением внимания параллельным квинтам и октавам.

Суть в том, чтобы быть в состоянии сопровождать нефигурированную басовую партию в течение нескольких тактов. Неплохо использовать аналогичные правила при наброске композиции, а затем вносить изменения по мере необходимости.

Вот еще одна ссылка с хорошим обсуждением обоснования. http://www.danielnistico.net/the-rule-of-the-octave.html