Каковы идиоматические способы гармонизации ^5 ^4 ^3?

Я выучил только несколько аккордов в своей книге по гармонии и вокалу. I, I6, V, V6, ii, ii6, IV и инверсии V7. Сейчас я пытаюсь гармонизировать эту мелодию, и пока самая идиоматическая басовая партия, которую можно использовать для этой нисходящей линии, согласно моей книге, — это образец 10-х между басом и сопрано. Так что в данном случае это будет I6,V43,I с 5^4^3 в сопрано. Однако в этом случае это не сработает, потому что ^6 перед нисходящей линией является субдоминантной гармонией и должен перейти к доминантному аккорду. Думаю, моя басовая линия для ^5^4^3 действительно не работает. Тем не менее, будет ли моим единственным другим вариантом V, V7, I?

мелодия ля мажор; шкала градусов 5-6-5-4-3

Вы должны соответствовать ритму мелодии и гармонизировать каждую ноту независимо друг от друга, не переходя тонов? Также. . . какая следующая нота в мелодии? Это к А? Если да, то я мог бы сделать половинчатые ноты: ABDC#.
Правильный. Каждая нота должна быть гармонизирована. Следующая нота А
Хорошо, в таком случае я бы, наверное, пошел вверх к ре, а не вниз, а затем просто спустился по гамме с мелодией в 10-х, заканчивая вверх-ми, вниз-ми, вверх-ля.
Разве вам не разрешено использовать повторяющиеся или удерживаемые ноты в басу при гармонизации? Лично я бы использовал только E для баса до ^5 ^4 для V-V7.

Ответы (1)

TL;DR

Идиоматически, лучшими вариантами в этом конкретном случае являются:

  1. Данное решение
  2. Параллельные 10-е
  3. Голосовой обмен

Параллельные 10-е

Я упоминаю об этом первым только для того, чтобы повторить то, что уже написано в ОП. Параллельные 3-е, 6-е и 10-е очень идиоматичны, так что это всегда хорошее место для начала при рассмотрении гармонизации. Ниже показано, почему это очень хорошее решение в данном конкретном случае.

Противоположные движения / голосовой обмен

Еще один очень идиоматический вариант - противопоставить сопрано 5-4-3 3-4-5. Это называется «голосовым обменом», потому что сопрано и бас (в данном случае) меняют местами ступени шкалы 3 и 5. Гармонически это обычно будет I6-IV-I64 или, реже, I6-ii6-iii.

Голосовой обмен — это всего лишь частный случай противоположного движения. Один раз вполне мог сопровождать 5-4-3 с 1-2-3 и гармонировать с I-V43-I6.

Относительно IV переходит к V

Это не единственный вариант для IV. IV (и, реже, ii) также можно использовать для продления аккорда I. I-IV-I вполне приемлемая прогрессия.

Это означает, что параллельные десятые будут очень хорошо работать для гармонизации мелодии, данной в ОП.

Другой вариант - согласовать ^4 с ^3 в басу, что немного сложно гармонически проанализировать, а затем согласовать ^3 с ^4 в басу, что более прямо дает IV7. Это не то, что мы склонны считать идиоматическим, и я впервые столкнулся с этим в музыке Аарона Копленда, но второе место, где я столкнулся с этим, было в музыке И. С. Баха. Это не работает, если вы используете каденцию ^ 3, но это не так в примере, приведенном в этом вопросе.
@phoog Большие бонусные баллы, если вы сможете найти отсылку к Баху!
Аарон Мой учебник говорит, что промежуточные аккорды переходят в доминирующие аккорды, а не в тонические аккорды. Далее в книге (потому что я время от времени пропускаю вперед) обсуждается IV, возвращающийся к I, но уровень, на котором я нахожусь, позволяет только промежуточной гармонии перейти к доминирующей гармонии. Сказав это, аккорд IV на долю 2 не может перейти к I или I6, верно? Кроме того, ваша гармония I6 ii6 iii включает басовые ноты 3-4-3, а не 3-4-5. Пожалуйста, дайте мне знать, если это правильно?
Не могли бы вы объяснить предлагаемое вами решение параллельных десятых, используя I IV I для 5-4-3?
@армани I-IV-I6-V43-I
@phoog Я не думаю, что ты так понял бы эти аккорды. Вы бы рассматривали мелодическую ноту как апподжиатуру (и я, вероятно, написал бы ее как ноту форшлага, если бы это был классический стиль или раньше). Кроме того, если вы сможете найти этот пример (о чем также просил Аарон), я также дам вам большие бонусные баллы. :D
Спасибо, Аарон. Это то, что я хотел сделать, но книга не позволяет перенести IV на I6. Во всяком случае, пока нет, поэтому я хочу завершить упражнение, не используя еще не рассмотренные гармонии.
@Bennyboy, но это не аппоггиатура. В пьесе Баха, которую я имею в виду, Луре из 5-й Французской сюиты, гармонический ритм — четвертные, все голоса гомофонически движутся в четвертных нотах, а альтовый голос имеет , а басовый G F♯ E F♯— F♯ G A D. В финальной каденции у альта есть , C B A Bа у баса B C D G. В Копленде (Весна в Аппалачах) аккорд, возможно, воспринимается квартально, но его также можно описать как I6добавленный тон. В C аккорд, от баса до сопрано, EGC F.
Кроме того, аккорд, предшествующий IV7(или, в первую очередь, IV7/V) у Баха, интересен еще и тем, что представляет собой группу тонов. В первом случае он включает в себя высоту тона F♯ G A, а во втором A B C D(порядок здесь подчеркивает кластер, а не отражает звучание, которое есть B A C D).
Ясно, похоже, вы имеете в виду 7-й такт вышеупомянутого произведения. Дай взглянуть.
@armani Вы уже выполнили упражнение, используя гармонии, приведенные в книге. Так что я не понимаю вашего ОП.
@phoog Я не думаю, что попытки вычислить эти заметки или проанализировать их как группу, служат большой цели. В этом случае описание мотива лучше. Вместо высокой фа-диез в этом кластере, подумайте об этом на октаву ниже, и вы увидите серию десятых интервалов в двух голосах и серию проходящих нот в «теноровом» голосе от ля (квинта ре) в конце. начало такта вниз до ми (5-я часть ля) в конце. К сожалению, у Гилельса это звучит как пердеж обезьяны, но если вы послушаете Гулда или других, вы увидите, насколько большое значение имеет движение линий, а не мгновенная гармония.
@ Bennyboy1973 Я согласен, что это полностью мотивировано контрапунктом, но факт остается фактом (игнорируя смещение октавы) это кластер. Существует довольно много вариантов гармонического анализа, но я еще не встретил ни одного, который бы меня особенно удовлетворил.
@phoog Да, я бы не хотел, чтобы меня спрашивали, как написать это фигурным басом. Интересно думать о барокко как о продолжающемся музыкальном эксперименте. Я имею в виду, что простые аккорды V7 или dim vii не имели бы смысла, пока вы не решили, что контраст между хаосом и порядком или неудовольствием и удовольствием важнее гармонической однородности. Эти аккорды действительно говорят: «Не анализируйте меня сейчас, посмотрите, к чему все идет». Я бы сказал, что такие моменты, как этот «кластер», доводят эту идею до крайности настолько редко, что она выпадает из классической теории, являющейся квинтэссенцией того, что было нормальным.
@phoog кстати, спасибо за этот пример. На самом деле немного удивительно (по крайней мере, для меня, не изучавшего Баха в большом количестве), видеть, как он это делает.
Каковы идиоматические способы гармонизации ^5 ^4 ^3?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v