Как лучше всего проанализировать эти неаккордовые тона из Патетической сонаты Бетховена?

Вступительный ми-бемоль (обратите внимание, что обе руки находятся в басовом ключе) представляет собой приостановку 4–3, перенесенную из предыдущего такта. Это разрешается в D, аккордовый тон B ♭ 7.

Оба C и B ♮ являются проходными тонами. Я бы сказал, что это просто повторно артикулированные проходящие тона, и что нам не нужно отдельное название для их второго появления.

В любом случае, я бы, конечно, не решился назвать любой из этих шагов дисквалификацией; помните, что истинные приостановки должны сначала быть аккордовым тоном в непосредственно предшествующей гармонии. Для того, чтобы это C было приостановкой, нам нужен аккорд непосредственно перед ним, который включает это C в качестве аккордового тона.

(Третий такт такой же, как и первый, только с использованием обратимого контрапункта.)

Что касается последнего такта, то F — это приостановка (обратите внимание, что это согласный тон аккорда в аккорде V7 непосредственно перед сильной долей). Но эта подвеска имеет дополнительный хроматический переходной тон; вместо того, чтобы немедленно разрешиться в E ♭ (как обычно здесь происходит приостановка 9–8), он сначала проходит через F ♭ . Мы заканчиваем, конечно, хроматическим соседом D.

В тактах 1,3,4 (как показано, не считая с начала) есть синкопированная цепочка подвесов, также являющихся переходными тонами. В какой-то степени хроматическая нисходящая мелодия может быть проанализирована как объект сам по себе. Похоже на контрапункт четвертого вида. Анализ проходящих тонов или приостановок (я думаю) может быть слишком подробным, чтобы быть полезным, и затемняет более важный хроматический спуск.