Анализ последовательности аккордов

Я анализировал «Если я когда-нибудь потеряю веру в тебя» Стинга. Я пытаюсь понять теорию последовательностей аккордов, но я немного застрял и был бы признателен, если бы кто-нибудь мог мне помочь.

Песня начинается в ля мажор, но припев модулируется до ми мажор. Мне интересно, как он создает эту тонкую модуляцию, а также аккорды в припеве.

Два такта перед припевом: Amaj-F#m7 перед приземлением на ми мажор. Я смотрел на это как на IV-ii-I в E. Это не каденция, но не могли бы вы помочь объяснить, почему это работает так хорошо?

Аккорды к припеву снова не являются диатоническими для половины припева. Аккорды: E, F#7, G6, A. F#7 и G находятся вне тональности. Я знаю, что соль можно рассматривать как третью от параллельного минора (ми минор). Я не уверен насчет F#7?

Затем в бридже аккорды: F#m7, G#m7, Amaj9, B, F#, G#, A. Звучит так, как будто это модулировано, но я не уверен.

Спасибо за вашу помощь

Страница 1 Страница 2 Страница 3 Страница 4 Страница 5 Страница 6

мы ничего не можем сделать без фотографии
Хотя первый аккорд может быть A, а затем G и D, для меня этот бит находится в D. F# в припеве звучит как F#m. Также задавайте вопросы по аккордам перед припевом. Звучит как A и G для меня. Суф-биты несколько искажают аккорды.
@NeilMeyer - изображение чего?
Изображение партитуры
Я послушаю его в ближайшие несколько дней и попытаюсь ответить.
Ну, как и обещал, послушался. Сомневаюсь, что вам понравится моя попытка ответить.
Я добавил изображения партитуры, чтобы вы все могли на них посмотреть

Ответы (3)

Прежде всего, я должен объяснить, что мне не удалось послушать ютуб-версию. У меня нет звука. Итак, я пошел на видео A&M записи сеанса, и мой ответ основан на том, что я там услышал.

Во-первых, я не согласен с тем, что куплет находится в ля. Правда, там много E7, что имеет тенденцию ПОДРАЗУМЕВАТЬ ля. Но я никогда не слышу аккорд ля. Все, что я слышу в куплете, — это чередование ми-7 и си-минор. Затем происходит замена си-минор на си-минор на ноту си-ми-минор, которая ведет себя как семерка на си-бемоль, точно превращая припев в ми, хотя время от времени все еще присутствует намек на доминантную седьмую ноту, но теперь ми чередуется с си и си-7. Си минор не найден. Замена си-минор на си-минор снова возвращает нас к куплету.

Я никогда не слышу дикого разнообразия аккордов, о котором вы говорите в своем вопросе, даже в бриджевой части, которая, по общему признанию, идет немного дальше. Но поскольку я никогда не слышу аккорд ля, а вы определенно слышите, я не думаю, что мой анализ удовлетворит вас, поэтому на этом этапе я сдаюсь! (Вы, должно быть, слышите коренные изменения, которые я упускаю. Или, возможно, их действительно нет, и вы их воображаете? Ненавижу предлагать такое, но мне приходит в голову.)

РЕДАКТИРОВАТЬ: Ну, теперь, когда я видел ноты, стих, безусловно, НАХОДИТСЯ в А. Извините, что сбился с пути. С другой стороны, это НЕ то же самое, что и та версия, которую я слушал — сеанс записи A&M. Так что, возможно, это может быть моим оправданием!

Что касается того, как достигается модуляция, если действительно существует модуляция от ля до ми, как вы считаете, это делается путем замены си-минор на си-минор (V7 в ми) на си-минор, который является ii в ля. Эффективно, но просто.
Спасибо, что выслушали. Я почти уверен, что куплет в ля. Не только из-за того, что написано в партитуре, но и из-за использованных мелодии и аккордов. Я не знаю, отличалась ли тональность версии, которую вы слушали, от оригинала, я вообще-то не слышу E7 до припева. Мне было бы интересно узнать, что вы думаете, когда взглянете на счет. Спасибо за участие

Это любопытная последовательность аккордов, не поддающаяся аккуратному анализу. Куплетная прогрессия от A-G-D уже немного странная. Он продолжает начинать куплеты с ля, что приводит нас к тому, что центральным является ля, но аккорд соль не находится в ля. Я бы сказал, что куплет в ре, но он вращается вокруг ля.

Припев с его прогрессией: EF#7-G6-AE, кажется, играет с ми мажор и си минор. F#7-G6 представляет собой интерполяцию си-минор (V7 в bVI), затем переходит в IV (A) и обратно в I (E). Эта довольно сильная интерполяция си-минор, конечно, влияет на ощущение аккордов ми-мажор, которое выглядит довольно красочно в контексте си-минор.

Чтобы ответить на ваш вопрос непосредственно о модуляции. Эта модуляция, A - F#m7 - E, ваш анализ мне кажется хорошим. Каденса нет, правда, модуляция довольно резкая. Но помните, что переход от IV к I — это своего рода каденциальное движение; по крайней мере, это сильное движение, в этом случае также добавляется аккорд ii. II тесно связан с IV (относительный минорный аккорд IV).

Я не думаю, что мы можем спорить о том, что тональный центр куплета — это A. Поэтому нам нужно найти способ включить аккорд G в эту тональность. Аккорд bVII является обычным явлением в поп-музыке. Можем ли мы просто оставить это на этом?

Ми мажор является доминантой ля. Модуляция к доминанте, возможно, наименее примечательная из возможных! Было бы хорошо просто завершить куплет в ля мажоре, а затем сразу перейти к новой тональности, но он сглаживает его, используя ноту ми мелодии в качестве опорной, и есть намек на плагальную каденцию, так как F#m7 включает ля мажорное трезвучие.

Анализ последовательности аккордов
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v