Как лучше захватывать искусственные источники света?

Как вы уже обнаружили, ваша камера ограничена в отношении самых ярких и самых темных деталей, которые она может захватить одновременно. Чтобы не допустить «выдувания» света, вы должны ограничить экспозицию до такой степени, чтобы остальная часть сцены была очень темной. Чтобы запечатлеть детали в самых темных частях сцены, вы должны позволить самым ярким частям (свету) засветиться.

Секрет многих хороших фотографий заключается не в том, чтобы научиться улавливать обе крайности одновременно, а в том, чтобы научиться строить сцену и компоновать изображение так, чтобы эти крайности не присутствовали в кадре одновременно. Для этого фотограф должен взять под контроль свет, чтобы то, как камера видит сцену, выглядело так , как обычно видит сцену человеческий глаз/мозг .

Вы могли бы, например, выключить два источника света, присутствующих в кадре, и вместо этого осветить сцену, используя источник света рядом или позади камеры. Если вы хотели создать «ощущение» горящего света, вы могли бы разместить более тусклые источники света (лампы с очень низким энергопотреблением) вместо ярких лампочек в светильниках, использовать диммерную цепь между настенной розеткой и лампами. чтобы уменьшить количество тока, подаваемого на фары, или даже размещали внутри абажуров небольшие лампочки с батарейным питанием.

На этом изображении кажется, что верхний свет горит нормально, но на самом деле он приглушен до такой степени, что невооруженным глазом в тот момент едва ли можно было сказать, что он вообще включен. Большая часть света в сцене была обеспечена вспышками вне камеры. Изображение на самом деле представляет собой двойную экспозицию, но настройки для обоих кадров были одинаковыми. Эти два человека присутствовали только на одном из экспозиций.

Это действительно интересно, спасибо за ответ. Что касается изображения выше, исходил ли свет из-за камеры? Также с двойной экспозицией вы имеете в виду 2 изображения, где одно было темнее другого?

Никакого света из-за камеры, кроме того, что лился через большие стеклянные окна примерно в 30-40 футах позади камеры. Был ранний вечер, но улица освещена довольно яркими натриевыми огнями вверх и вниз. Однако моей целью было сделать так, чтобы бар, украшенный к Хэллоуину, выглядел как можно более жутковато. Именно поэтому я не возражал против того, чтобы сдвинуть тени и оставить шум в темных областях вверху и по бокам — они придают сцене еще более сюрреалистический вид. Если бы я хотел, чтобы она выглядела более хорошо освещенной, мне понадобилось бы несколько больших вспышек с большими модификаторами, чтобы равномерно рассеивать свет, расположенный сзади и по обе стороны от камеры. В небольшом пространстве, таком как ваш гостиничный номер, одного светильника, правильно расположенного и модифицированного, было бы более чем достаточно, чтобы осветить всю комнату.

Большая часть света в кадре обеспечивалась двумя прожекторами, расположенными за барной стойкой на нижней стойке, используемой персоналом, и направленными прямо вверх на двух висящих скелетов в клетках. Ни к одной из вспышек не было прикреплено никаких модификаторов, кроме встроенных широкоугольных панелей, которые были вывернуты на переднюю часть каждой вспышки. Я не могу вспомнить, где и были ли у меня отражатели, но в зоне обслуживания бара много нержавеющей стали, и это отражало вспышку повсюду.

Настройки экспозиции и вспышки были идентичнымидля обеих экспозиций. Единственная разница заключалась в наличии или отсутствии двух людей в кадре. В одном они были, а в другом их не было. Изображение с присутствующими людьми было наложено на другое без маскирования ни одного из изображений. Я не помню настройку непрозрачности для второго слоя, но она была настроена так, чтобы бармен был полупрозрачным. Он стоит перед кассовым аппаратом, который можно увидеть сквозь его туловище. Бестелесная голова справа была счастливой случайностью. Она думала, что мы закончили, и проходила мимо. Вспышка освещала только ее голову, остальная часть ее тела, видимая как размытый след, потому что время затвора было намного больше, чем продолжительность вспышки, было замаскировано высотой полосы. Хотя это и не очевидно, она находилась в нескольких футах позади опорной колонны с «эсэсовцами». На ней табличка Минноу и немного дальше, чем стулья, выстроенные вдоль барной стойки. Стулья вокруг бара были освещены светом очень тусклых ламп.

Источники света и свет, отражающийся от очень близких к ним объектов, имеют гораздо более высокую интенсивность света, чем окружающий свет в данной области. Таким образом, изображение имеет очень высокий динамический диапазон. Экспонируйте источники света, и вы недоэкспонируете остальную часть комнаты. Выставьте экспозицию для остальной части комнаты, и вы получите засветку вокруг источников света.

Это можно контролировать, самостоятельно управляя освещением: увеличивая количество света в комнате и, возможно, уменьшая яркость источников света. На съемочной площадке они использовали очень маломощные лампочки и/или гели/тени, чтобы значительно уменьшить яркость любых источников света, которые должны были появиться в кадре, а затем копировали этот свет, направляя свет на эти области издалека. Рамка. Если вы смотрите фильм или крупнобюджетное телешоу и в комнате есть лампа, она будет очень тусклой, а прожектор из-за кадра будет светить на область, чтобы более равномерно осветить ее или, может быть, даже скрыть за объекта (вспомните часто воссоздаваемую сцену ужина в «Красоте по-американски» с лампой за цветочной вазой — среди прочего).

И вы пытаетесь получить приятный мягкий свет, сияющий в остальной части комнаты, чтобы приблизить его к уровню любых бликов, которые у вас есть. Если вы управляете светом, вы также можете контролировать динамический диапазон на выходе. Например, для фотографии недвижимости вам нужно как можно более плоское освещение, а для чего-то «драматического» вам нужно немного больше.

Эта статья является хорошим примером некоторых из этих методов .

До/После из статьи (см. статью о настройках и т. д.)