Как мне избежать слишком частого использования местоимений, когда я пишу от третьего лица?

Я заметил, что использую «она», «он» и «они» — и многие предложения также начинаются с вышеупомянутых местоимений. Как мне избежать этого так часто, когда я пишу в художественной литературе от третьего лица? Вот пример:

Роза сняла туфли и ступила на деревянный пол в старом викторианском доме. Она заглянула в кухню, пока стояла в столовой, но вокруг не было видно ни единой души. Она прошла дальше по коридору и услышала звуки хихикающих голосов, поэтому остановилась на полпути. Голоса звучали так, как будто они доносились из задней спальни, поэтому она продолжила идти туда. Ее сердце колотилось в груди. Она сделала шаг вперед и услышала оглушительный крик.

Было бы полезно, если бы вы разместили отрывок из своего письма, чтобы дать вам конкретные советы, но я ответил на аналогичный вопрос здесь: writing.stackexchange.com/a/49776/39422 - экспериментируйте со структурой предложения, перефразируйте вещи и читайте произнесите это вслух, проверьте, не кажутся ли повторы раздражающими.
Не уверен, опубликовать ли это как комментарий или ответ. Обычно нет проблем с использованием слишком большого количества местоимений. Местоимения предназначены для частого использования. Что проблематично, так это то, что очень часто используются действительно специфические, своеобразные слова. Если бы вы привели несколько примеров вашего письма, это помогло бы. Но в качестве общего утверждения, я никогда ничего не читал и не думал, что там слишком много местоимений.
Как сказал levninja, я думаю, что местоимения в порядке. Проблема в том, что это читается как цепочка кратких изложений, как будто рассказчик описывает каждое движение в пантомиме. См. «Слова-фильтры» Сьюзан Деннард , она перечисляет определенные слова, которых избегает, но концепция заключается в том, что это беглое изложение заставляет читателя чувствовать себя отстраненным от персонажа (иногда вам нужна дистанция). Это противоположность рассказчику Джейн Остин, прыгающему в головы людей в поисках случайных мыслей и предвзятых реакций, он кажется более живым и непосредственным, переключая его.
@wetcircuit, и как ты предлагаешь мне его переключить? Стоит ли мне больше писать об эмоциях и мыслях персонажа? Все отзывы приветствуются.
Выполните поиск по слову-фильтру написания . Другие люди описали это лучше, чем Деннард. Такие фразы, как «Она слышала…», «Она видела…», «Она шла…», заставляют читателя чувствовать себя отчужденным, как будто он смотрит не в ту сторону телескопа. , как чтение инструкций в пьесе. «Она ступила на деревянный пол…» становится чем-то более чувственным или личным, звуком гвоздя или ее чувствами по поводу пустой кухни; «Она слышала хихикающие голоса…» становится «Шепот… голоса… Подожди, хихикаешь? Никого нет… задняя спальня пуста… Не так ли…?» –– Такая идея. Поместите в комнату читателя, а не рассказчика.

Ответы (3)

Прочитав ваш пример, мне кажется, что причина, по которой вы слишком часто используете «она», заключается в том, что, особенно когда он используется в начале предложения, «она» сообщает читателю, какой персонаж что-то делает в предложении. В данном случае, однако, Роза — единственный персонаж в этой сцене, поэтому постоянно говорить мне, что это она делает все, — это излишне и прерывает поток.

Итак, чтобы переписать ваш пример:

Роза сняла туфли и ступила на деревянный пол в старом викторианском доме. Заглянув на кухню, из столовой, вокруг не было видно ни единой души. Когда она шла по коридору, звуки хихикающих голосов остановили ее на полпути. Они звучали так, как будто доносились из задней спальни, поэтому она пошла туда. Ее сердце колотилось в груди. Один шаг вперед, и именно тогда она услышала оглушительный крик.

Так что я не удалил все Shes, если есть некоторые, если все в порядке. Я только что изменил много вещей с «она подсматривала» на «подглядывание», и это работает, потому что очевидно, кто должен заниматься вглядыванием. В сцене с более чем одним персонажем вам все равно нужно указать, кто что сделал, но даже в этом случае, если вы укажете, что Роза что-то делает, тогда все остальное, что делается, будет считаться выполненным Розой, пока вы не скажете другой персонаж что-то делает.

Большое спасибо за ваши советы и отзывы! Это очень ценится. Мне придется исправить первые 8 глав моей книги, так как большинство моих предложений начинаются с «Он», «Она» или «Они». Вместо того, чтобы указывать, кто выполняет действие, я просто представлю действие в новом предложении, если начальный символ указан в начале предложения, чтобы мой читатель знал, какой персонаж я описываю.
@DawnKelli Я имею в виду, по-видимому, ты все равно собирался переписать свою книгу, верно? Так что это еще одна вещь, которую вы можете иметь в виду, когда делаете :)

Недавно я беспокоился об этом, поэтому решил провести некоторый анализ некоторых принадлежащих мне электронных книг, экспортировав разделы в слово и написав код VBA для анализа начальных слов предложения. Местоимения и имена персонажей оказались в первой десятке наиболее часто используемых слов на каждом из них. Это была всего лишь проба из 8, но я почувствовал себя лучше, когда писал сам.

Мой совет заключается в том, что если он выделяется для вас, то, скорее всего, вам потребуется некоторая доработка, но помните о принятых нормах.

Вот несколько результатов на всякий случай, если они представляют интерес.

Проанализированные предложения Использованы разные слова Начинается с местоимения Начинается с Чар. Имя
Гейман 1119 242 22% 13%
Хемингуэй 1058 224 23% 8%
Симмонс 710 211 17% 10%
Мартин 989 242 20% 20%
Брин 981 231 19% 11%
Мариани 980 199 31% 11%
Герберт 1070 252 25% 12%
Клэнси 889 249 18% 11%
мой MS 994 263 23% 8%

Местоимения не проблема

Я вижу здесь две потенциальные проблемы: повторяющаяся структура предложений и упор на хореографию.

Структура повторяющихся предложений

Она [что-то сделала] [связующее слово] [другое дело].

Образец состоит из 6 предложений, и все они в основном составные предложения с примерно 20 словами. Так что это кажется немного повторяющимся, потому что это так, но это больше, чем просто местоимение!

Сосредоточьтесь на хореографии

Это реальная проблема. Образец представляет собой сводку действий персонажа POV. Нет описания окружающей среды, нет нарастания напряжения и нет понимания мыслей персонажа от первого лица.

Когда ОП написал: «Ее сердце колотилось в груди», я был удивлен; До этого момента я не осознавал, что это была напряженная/страшная сцена.

Предположение

Роза сняла туфли и ступила на деревянный пол в старом викторианском доме. Половица заскрипела, как умирающий, и она вздрогнула. Откуда взялась эта мысль?

Она выглянула из-за входа, но в поле зрения не было ни души. Тусклый свет из передних окон давал достаточно света, чтобы придать движение темным теням. Роза собралась с духом и пошла по коридору. Скрип половиц преследовал ее шаги.

Она услышала нелепый звук хихикающих голосов и остановилась как вкопанная. Высокие, резкие звуки звучали так, словно исходили из задней спальни. Это совсем не походило на дядю Фредрика. Ее сердце колотилось в груди. Она сделала шаг вперед, и тишину разорвал оглушительный крик.

В этой редакции добавлены детали, призванные дать представление о душевном состоянии Розы и описать тревожный вид дома.

Кроме того, структура предложения разнообразна. У меня есть несколько коротких простых предложений, несколько более длинных простых предложений и, наконец, несколько длинных сложных предложений, с которых начал ОП.

Полученные результаты

Я использовал 5 «она» и 2 «Розы» по сравнению с 7 и 1 ОП — так что в целом довольно похожее количество местоимений. Но я не думаю, что эта версия вообще звучит повторяющейся.

Как мне избежать слишком частого использования местоимений, когда я пишу от третьего лица?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v