Как мне сжать несколько романов, достойных сюжета, персонажей и построения мира, в один?

Первый пришел, последний вышел

Хорошее эмпирическое правило — разрешать основные конфликты в порядке, обратном их возникновению. Например, если ваша история начинается с нападения дракона, и во время этого ваш главный герой сражается со своим партнером, то вам следует решить проблему взаимоотношений, прежде чем убивать дракона.

Ваши текущие конфликты обеспечивают сквозную связь, которая свяжет ваш роман в единое целое.

Это одно из основных применений прологов. В некоторых историях, особенно эпических фэнтези, следующих за «Путешествием героя», трудно сразу представить главному герою основной конфликт. Поэтому вместо этого используется пролог, чтобы представить читателям конфликт , и, следовательно, читатели могут считать этот конфликт основным конфликтом, пока персонаж их не догонит.

Обратите внимание, что у вас будет много конфликтов, которые должны существовать только для одной сцены или около того. Это хорошо! Они существуют, чтобы скреплять сцены как единое целое, и их не нужно растягивать, чтобы охватить каждый конфликт, который последует за ними.

Пошаговое создание и разрешение конфликта

Как правило, в кульминации вашей истории происходит быстрое разрешение всех ваших всеобъемлющих сюжетных нитей. Может быть, не все сразу, но в течение нескольких сцен они обычно все заканчиваются. Если читатель увидит все или большинство конфликтов, разрешенных в нескольких главах, а затем группу новых конфликтов, представленных в следующих главах, это будет ощущаться как перерыв в истории.

Вместо этого создайте один или два новых конфликта до того, как разрешатся старые. Или сохраните один на некоторое время и добавьте его позже, после того, как другие новые конфликты будут продолжаться некоторое время. Пошатываясь, когда конфликты появляются и исчезают, вы затемняете то, что раньше было переломными моментами в вашей истории.

Да, я понимаю, что этот совет немного противоречив

В первом разделе я советовал разрешать новые конфликты, прежде чем разрешать более ранние. Во втором разделе я предложил ввести новые конфликты, которые продолжатся после разрешения предыдущих конфликтов. В конечном счете, это всего лишь рекомендации, и ни одно из них не следует воспринимать как непреложные правила, которым нужно следовать. Вы должны найти лучший способ справиться с каждым из ваших конфликтов для себя.

(Однако, как бы то ни было, совет «Первый пришел, последний ушел» предназначался в основном для применения к всеобъемлющим конфликтам, которые разрешаются в кульминации или около нее, а не к тем, которые разрешаются в середине книги.)

Для дальнейшего чтения я рекомендую эпизод «Писать оправдания» о коэффициенте MICE.

Напишите первый, а затем посмотрите, действительно ли это проблема:

Прежде чем вы начнете паниковать, я бы сел и начал писать. При этом выясните, какова центральная тема истории, а затем безжалостно устраните все, что не поддерживает ее. Если это не совсем критично для сюжета, вырежьте его. Это просто хороший фокус.

Теперь посмотрите, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ли материал достигает такой огромной длины. Вы можете обнаружить, что это намного меньше, чем вы думаете. Пока вы пишете, вы можете понять, что многое из того, что вы себе представляли, теперь кажется неуместным. Или вы можете осознать, насколько трудоемким может быть написание текстов, и естественным образом вырезать МНОГО материала.

Также подумайте, есть ли в вашей истории хорошие способы периодически сводить концы с концами. Если у вас есть хорошие естественные конечные точки, в которых сюжет может завершиться до ощущения завершенности, они станут логическими конечными точками для романов. В серии романов не страшно оставить некоторые незавершенные концы, если вы можете аккуратно завернуть материал. Читатель получает некоторое удовлетворение, но если ему нравится сериал, он может увидеть продолжение.

Хорошая новость в области научного фэнтези заключается в том, что существует более широкий диапазон страниц, которые считаются приемлемыми — мне сказали, что читатели в этой области считают, что более длинная книга имеет большую ценность. Так что, даже если это немного затянется, все еще может быть в порядке. Посмотрите на Л. Рона Хаббарда, если вам нужен крайний пример, и фантазия следует его примеру (вспомните Роберта Джордана).

• В качестве дополнительного примечания, если вы добились успеха, посмотрите, можно ли весь этот дополнительный материал превратить в короткие рассказы или даже серию параллельных романов. Например, чрезвычайно успешные романы о Хонорверсе начали разветвляться и разветвляться, с новыми персонажами и историями, которые соответствовали основной хронологии. И все эти рассказы, если бы они могли функционировать сами по себе, могли бы быть опубликованы отдельно или объединены в сборник. Элементы сюжета можно спасти, а новые сюжетные линии полностью создать из существующих. Ничто никогда не должно пропадать зря.

Задача фрейма: как вы думаете, почему будет (лучше/проще/короче/быстрее?) написать 7 томов, содержащих более 20 книг, по сравнению с написанием 20+ книг?

Ради обсуждения предположим, что у вас изначально была 21 книга средней длины в 350 страниц, что является довольно разумным размером книги в мягкой обложке. Теперь вы планируете иметь 7 книг по 800 страниц в каждой, что примерно соответствует объемному роману из серии «Игра престолов» (ASoIaF). Таким образом, общее количество страниц увеличилось с 7350 до 5600 страниц... экономия 1750 страниц или 5 оригинальных книг.

Но вы по-прежнему планируете написать эквивалент 16 романов разумного размера в мягкой обложке (уже высокая задача), и теперь у вас есть накладные расходы на объединение нескольких историй в один том, что на самом деле не так просто (как вы обнаружите) . К тому же редактировать, вычитывать и даже просто нормально читать этих бегемотов будет намного сложнее, намного сложнее отследить то, что произошло 400 страниц назад, чем отследить то, что произошло 175 страниц назад.

Вместо того, чтобы пытаться объединить книги, просто сосредоточьтесь на том, чтобы на самом деле рассказать читателям интересную историю: включая фрагменты, которые вносят вклад в историю, удаляя все, что не вносит вклад в историю, и сохраняя повествовательные дуги разумной длины. в нескольких томах, чтобы ваши читатели не застряли на слишком большом количестве клиффхэнгеров. Примите тот факт, что вы не знаете, что принесет завтрашний день — в Землю может упасть метеорит или внезапный прогресс медицинских технологий продлит вашу жизнь на неопределенный срок. Сколько бы книг вы ни закончили, это то, что есть.

Сосредоточьтесь на книге, лежащей перед вами , и сделайте все возможное, чтобы сделать ее лучшей книгой, какой только может быть. Если это означает, что вы получаете только часть сюжета, персонажей и настроек, которые хотите охватить, это должно быть хорошо. Вы не сможете написать хорошую и успешную книгу, если ваш ум зациклен на семи (или двадцати) книгах вперед. Ваша лучшая и единственная надежда на то, что кто-либо опубликует или даже прочитает более одной вашей книги, — это если вы отдадите первой книге все, что можете.

Мне потребовалось два десятилетия, чтобы понять, что каждая книга — это две книги : одну вы пишете для себя, а другую — для своих читателей. Книга, которую вы пишете для читателей, — это та, которую вы публикуете, и вы должны безжалостно следить за тем, чтобы все в этой книге было сделано для наилучшего восприятия читателей.

Массивное построение мира определенно делает книгу лучше, но только не в том случае, если вы втиснете все это на страницу. Вес того , что вы не говорите и не включаете , делает часть книги трехмерной и реальной.

Как много из этого относится к той же истории?

Если у вас есть куча отличных идей, они не обязательно все связаны друг с другом. У одного из моих любимых авторов, Чарльза Стросса, одновременно выходили две крупные серии (одна — о старых «параллельных мирах», а другая — мрачная лавкрафтовская магия/шпионская серия), а также серия о людях будущего. новеллы в духе « Последних и первых людей» , плюс один сеттинг космической оперы, где он загнал себя в угол после двух книг, плюс еще один сеттинг космооперы, который в настоящее время состоит из двух книг и повести и все еще выходит, плюс рассказы... получить идею! В своем блоге он также регулярно выбрасывает наброски для историй, которые, по его мнению, звучат красиво, но он не собирается их писать — они могут быть подхвачены или не подхвачены его поклонниками и превращены в настоящие книги, и это».

Сколько из этих персонажей важны для повествования?

В « Памяти, печали и тернии » Тэда Уильямса главный герой призывает несколько второстепенных персонажей добавить к нему свою магическую силу. К сожалению, результат немного похож на то, что эти символы существуют только в качестве резервных батарей Duracell, и это позор.

Однако это не означает, что у вас должна быть «сюжетная броня». Как правило, читатель может ожидать, что некоторые главные персонажи доживут до конца, но второстепенные персонажи могут умереть, иногда неожиданно. Это может быть способом, который дает персонажам удовлетворительную эпическую арку (Боромир в LotR , Хендель в Sword of Shannara ), или это может быть «мы здесь мрачная тьма, и люди просто умирают» (Игритт в « Игре престолов» ).

Приводят ли они к удовлетворительной сюжетной арке?

Большинство из нас смотрели «Игру престолов» — и большинство из нас были разочарованы последней серией. Экзистенциальная угроза миру, веками формировавшаяся и начавшаяся в первой книге, решается за секунды одним человеком с ножом. СКУЧНЫЙ! И персонаж, за которым мы наблюдаем, как он развивает свои лидерские качества из первой книги, делает поворот пяткой без всякой причины. СКУЧНЫЙ! Вся сложность и интрига, за которыми мы следили в течение нескольких часов рассказывания историй, и все это разрушено паршивым заключением суб-WWE. Если у вас есть эпический сюжет, убедитесь, что вывод уместен.

Вы можете даже выдержать 7 книг?

GRRM не собирается когда-либо заканчивать книги по «Игре престолов» . На что, конечно же, он имеет право — как справедливо отмечает Нил Гейман, ни один автор не должен своим поклонникам книгу. Но продолжение серии — это вложение времени и эмоций со стороны читателя, и ни один автор не должен денег от своих поклонников. Значительное число людей не собирается покупать больше книг у GRRM, Патрика Ротфусса или Скотта Линча. Если вы этим зарабатываете на жизнь, будьте реалистичны в своих возможностях.

Нет хорошего способа сделать это. У вас была длинная дуга в сериале? Это может быть слишком долго, чтобы поместить это в одну книгу. И если бы вы это сделали, это была бы очень-очень длинная книга, которую большинство издателей не купило бы.

Что вам нужно сделать, так это начать заново, используя все ваши идеи, сложенные сбоку, чтобы вы могли выбрать некоторые из них для использования.

Напишите свою предпосылку, затем сделайте строку журнала.

Напишите аннотацию к лифту, затем сделайте синопсис.
Также сделайте список символов и ключевых атрибутов, которые совпадают.

Определите, как она начинается и заканчивается, а затем вставьте ключевые точки пути от начала до конца.

Далее сделайте лист битов. Соедините начало, чтобы закончить прохождение точек пути.

Убедитесь, что сцены идут в логической последовательности, без пробелов, без пропусков и без ненужных отклонений.

Выбросьте лишние вещи, которыми вы не пользовались, в мусорное ведро и забудьте о них.

Писать. Использование листа ударов в качестве подсказки для записи каждой сцены.

Есть пара вопросов, на которые нужно ответить, прежде чем рассматривать лучший подход к тому, что вы хотите; Я не знаю, ответили ли вы на них уже сами себе, но, возможно, это сделает путь, по которому нужно следовать, более ясным.

1. Как вы решили, что будет содержать каждая из «новых» 7 книг?

Вы говорите, что ваша первая книга будет объединением первых четырех книг. Почему первые четыре? Как вы определили это число? Было ли это основано только на приблизительном количестве страниц? Что-то из того, что происходит в четвертой книге, важнее, интереснее или имеет больший вес, чем остальные 3? Если вы уже определились с «группировкой», вам нужно сосредоточиться на том, что происходит в начале и в конце каждой группы. У вас все еще могут быть небольшие истории или сюжетные повороты, которые нужно разгадать между двенадцатью, но то, что происходит в конце четвертой книги, должно быть (удовлетворительным) завершением важных вещей, которые произошли в предыдущих трех, или, по крайней мере, быть клиффхэнгер, достаточно интересный, чтобы считаться окончанием истории, оставляя при этом достаточно открытых моментов для следующей.

2. Это действительно одна большая история?

Я имею в виду, вы говорите, что у вас запланировано 20 книг; Действительно ли 1-я книга — начало, а 20-я — конец одной и той же истории? Является ли каждая книга отдельной историей, происходящей в той же вселенной и с теми же персонажами, что и другие? Являются ли каждые x книг отдельной историей, начатой ​​и законченной? С первым вам нужно определить самые важные сюжетные точки во всей истории, что поможет вам разделить вашу огромную историю на более мелкие, самодостаточные истории, которые по-прежнему движутся в одном простом направлении; со вторым, ну, разделение/конденсация уже сделано; а с третьим просто пишите каждую книгу как есть.

3. Рассматривали ли вы расширенную вселенную?

20 книг звучит как МНОГО вещей, может быть, слишком много для одной истории. Даже их сжатие не гарантирует, что читатели будут продолжать интересоваться вашей историей. Итак, все ли важно? Все ли связано с историей и посланием, которое вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО хотите рассказать? Вероятно, вам следует выделить наиболее важные события основной истории и написать о них. Вам еще многое предстоит рассказать, но все это может стать частью знаний, которые можно будет написать в своего рода энциклопедии; может быть, вы можете написать спин-оффы, чтобы рассказать другие части истории от других точек зрения, пока ваши главные герои отправляются в свой основной квест. У вас могут быть приквелы или даже вещи, написанные для других медиа. То, что у вас в голове (и в сердце) огромная, хорошо продуманная вселенная, не означает, что вы ДОЛЖНЫ написать о ней все за один раз.

Вверх дном.

Не пытайтесь вписать весь мир в одну историю. Напишите как можно больше историй.

Увеличьте небольшую часть мира. Один-два конфликта и дюжина или около того персонажей. Решите, о чем этот рассказ . Исследуйте мир только в той мере, в какой это приносит пользу этой истории (не волнуйтесь, если вы не упомянете что-то, это не помешает ему существовать).

Затем увеличьте другую часть. Расскажите эту историю. Исследуйте больше мира. Повторить.

По мере того, как заканчивается больше историй, вы можете делать кроссоверы.