В рассказе от первого лица, который я пишу, у меня много сюжетных линий, но когда я начал писать, я понял, что сюжетные линии не очевидны. Как я могу сделать более ясным, что прогресс происходит с моими подсюжетами?
Не беспокойтесь об этом в своем первом черновике. Подождите до вашего второго, возможно, третьего. Ваш первый набросок должен изложить историю на бумаге. Потом оставляешь на месяц и возвращаешься. Второй набросок призван исправить все вопиющие ошибки, обнаруженные вами в первом обзоре.
После второго (четвертого и т. д.) раунда передайте его доверенному читателю. Спросите доверенного читателя после того, как читатель закончит, достаточно ли очевидны подсюжеты. Примите предложения читателей, чтобы усилить их.
Это проблема затрудненного зрения на деревья: за деревьями не увидишь леса, потому что это твоя история и ты знаешь, где все нити сюжета. Вы должны спросить мнения со стороны, чтобы получить перспективу.
Вы должны очень хорошо осознавать разницу между историей и историей. Если у вас есть несколько неочевидных второстепенных сюжетов, есть большая вероятность, что они скорее история, чем история.
История — это набор вещей, которые происходят. История состоит из многих вещей, происходящих одновременно в независимых потоках, поэтому вам нужно сложить временные линии, чтобы описать все различные потоки.
Но история — это совсем другое. История как натянутый лук. Это дуга нарастающего напряжения. Все, что вы рассказываете, должно способствовать возникновению этой дуги нарастания напряженности. Вы не следуете логике истории, рассказывая историю. Вы следуете логике напряжения. Подсюжеты должны следовать своей собственной дуге нарастания напряжения, но также должны каким-то образом способствовать нарастанию напряжения основного сюжета.
Таким образом, на самом деле не имеет значения, что второстепенный сюжет не развивается синхронно с основным сюжетом. Важно то, где вставка подсюжета в повествование способствует дуге роста напряженности. Если это означает, что второстепенный сюжет будет рассказываться не по порядку с остальной частью временной шкалы, это нормально.
Короткий ответ: не беспокойтесь об этом.
Более длинный ответ: не беспокойтесь об этом, пока не будут сделаны первый и второй черновики, а затем не беспокойтесь об этом, потому что это либо сюжет, либо нет.
Правда в том, что очень трудно предсказать, что читатели поймут. Некоторые читатели поймут ваши более тонкие сюжеты, а другие пропустят их, это здорово и нормально. Не недооценивайте читателей — они заметят то, что вы пропустили, и пропустят то, чем вы по праву гордитесь.
При написании единственный вопрос должен быть: «Я рассказываю историю?» После того, как история написана, группа действительно хороших писателей или доверенные бета-читатели, которых вы можете расспросить о том, что они извлекли из нее, могут помочь вам оценить, что читатели могли бы понять.
Если второстепенный сюжет пересекается с основным сюжетом и кажется вам надуманным, возможно , это проблема, которую вы сможете исправить в следующем наброске. Однако, если этого не происходит — если вы, как писатель, можете следить за сюжетами — то на самом деле все в порядке, и все это лишь легкий случай синдрома самозванца, пытающегося вас сорвать. Лучшее лекарство — не волноваться и заниматься тем, что у вас получается лучше всего, — рассказывать свою историю.
Если есть много действительно второстепенных под-под- под - сюжетов, то на самом деле у вас есть детали с идеями выше их уровня (так что не беспокойтесь об этом).
Если у вас есть второстепенные сюжеты, которые не имеют значения и не имеют отношения к истории, то вы можете иметь наполнитель. Вы можете в конечном итоге удалить это в более поздних черновиках, но пока не беспокойтесь.
Если ваши подсюжеты просто очень тонкие, то у вас есть взаимосвязанные события, которые читатель может не увидеть, пока они не наступят. Поздравляем, вы написали отличный рассказ (так что не волнуйтесь).
Как я сказал в начале: Короче говоря, постарайтесь не беспокоиться об этом.
корсика