В настоящее время я пишу рассказ о войне, написанный с разных точек зрения на обе стороны конфликта. У каждого главного героя истории есть своя побочная история с семьей, жизнью и т. д., но они никогда не вступают в прямой контакт друг с другом, за исключением самой войны. Я также хочу сделать акцент на смерти персонажа, поэтому я думал о том, чтобы закончить его конкретную историю в тот момент, когда его разнесет на кровавые куски ручная граната или что-то в этом роде. Я планировал передать трагедию войны так, как рассказывается история, в тандеме с содержанием.
Пример: предположим, что одного из персонажей призвали на действительную военную службу через несколько недель после того, как он понял, что его ребенок неизлечимо болен. Перед уходом он обещает ребенку, что вернется. Его лагерь попадает в засаду противоборствующей армии за несколько недель до окончания его службы, и он становится жертвой после того, как шальная пуля обезглавливает его. История никогда не возвращается к его выжившей семье до конца книги, чтобы изобразить, что он действительно мертв .
Вы могли бы, но я не думаю, что это будет иметь тот вес и влияние, которых вы хотите достичь.
Трагедия войны не в том, что история заканчивается смертью солдата. Трагедия в том, что его ребенок больше никогда не увидит своего отца. Если вы хотите произвести впечатление и что-то, что останется с читателем, завершите эту побочную историю семьей.
Жена получает телеграмму о героических поступках мужа. Черный служебный автомобиль медленно приближается к подъездной дорожке, размеренные шаги по палубе, громкий стук костяшек пальцев в дверь.
Матери вручают сложенный флаг. Маленькая рука держит скомканную фотографию. Это изображения, которые сильно ударят.
В стороне, пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста, не следуйте клише ветерана, умирающего незадолго до окончания его тура. Это хорошо известный троп (хотя он больше связан с уходом полицейского на пенсию). Вон там с надписью "Вот фото моей девушки" и красными рубашками. Как только дается обещание вернуться или упоминается, что он уезжает домой через неделю, читатель понимает, что он этого не сделает.
Что уместно, а что нет, полностью зависит от вашего личного стиля. То, как вы справляетесь со смертью персонажей, является частью этого стиля, и это может отделить хорошие работы от великих. Есть несколько различных общих способов справиться со смертью персонажа от первого лица.
Это, пожалуй, самый распространенный подход. Это имеет то преимущество, что позволяет вам свести концы с концами и дает читателям возможность закрыть глаза на смерть этого персонажа. Однако, если все сделано плохо, это может вызвать раздражение или даже навредить. Например:
В Allegaint , последней книге из серии « Дивергент » Вероники Рот, персонаж от первого лица умирает ближе к концу романа. Однако, чтобы настроить переход точки зрения, Рот включает вторую точку зрения с начала третьего романа. Это несколько выдало концовку. Кроме того, различие между двумя точками зрения плохое, и часто кажется, что точка зрения вообще не изменилась.
Если вы решите перейти к другому POV, чтобы закончить подсюжет, убедитесь, что между POV есть смысловое различие. Вы можете показать это, меняя голос повествования, который вы используете в этих главах.
Иногда авторы хотят убить персонажей, но они также хотят закончить свою историю. Чтобы добиться того и другого, не вводя новую точку зрения, они иногда находят произвольную причину, по которой незавершенные концы сюжетной линии проявляются в арке другого персонажа. Часто это не имеет большого смысла или кажется вынужденным.
Однако это можно сделать хорошо, и если это так, то это хороший способ обеспечить закрытие другой дуги. Если вы выберете этот подход, постарайтесь убедиться, что переход имеет смысл. Не позволяйте постороннему персонажу внезапно столкнуться с вдовой вашего мертвого персонажа, просто чтобы замкнуть дугу.
Это метод, который вы предлагаете. Это не только уместно, но и гораздо более распространено, чем вы думаете. Самый яркий пример:
Серия «Песнь льда и пламени » Гр. Р. Мартина. В нем дуги персонажей просто заканчиваются их смертью. Вопросы без ответов, незавершенные дела и связанные с ними второстепенные персонажи просто исчезают. Иногда об этом упоминается в другой главе POV, но обычно только вскользь и редко это проясняет весь сюжет.
Последствия такого подхода — разочарование ваших читателей. «Но я хочу знать, что произошло…» Если вы правильно думаете, вы можете использовать это разочарование, чтобы сделать каждую смерть намного более значимой. Читатели будут гораздо больше заинтересованы в жизни своих любимых персонажей, если будут знать, что их смерть будет означать незаконченную историю. Я считаю, что это часть того, что сделало этот пример таким успешным.
Это зависит от того, какие аспекты войны вы хотите рассмотреть. Для вашего примера с ребенком и семьей в целом, может быть, лучше пойти по уже объясненному пути: изучить последствия его смерти, показав, через что придется пройти любившим его людям после этого. Вы можете показать, что это не одна смерть - это ужасная спираль, в которой должны страдать множество людей. Все, кто заботился о нем, так или иначе затронуты. Подробности были объяснены в этом ответе от Томо .
Но: вы можете пойти другим путем. Если вы хотите показать внезапную смерть, сделайте ее внезапной. Покажите читателю, что спустя немногим более одной страницы «экранного времени» один из ваших персонажей внезапно погибает. Глава останавливается и никогда не возвращается к этому одному человеку. Может быть, он увидит, как пуля убивает одного из его товарищей-солдат, прежде чем глава остановится на полпути к его размышлениям.
Не стройте больших планов на этого персонажа. Никаких «Я обещал вернуться домой», или «Через несколько недель все будет кончено», или «Завтра я перейду в место, которое немного безопаснее» — от персонажа еще до того, как он будет полностью представлен. Покажите читателю, что война может закончиться быстрее, чем вы ожидаете, и что они никогда не узнают, останется ли персонаж, за которым они сейчас следуют, живым до конца книги или только еще на пару абзацев. Сделайте так, чтобы переворачивание страницы казалось важным и рискованным .
Комбинируя этот подход с другими, такими как показ трагедии с точки зрения семьи, вы можете создать для своих читателей более богатый мир. В войне больше аспектов, в книге больше аспектов, каждый персонаж уникален, и они могут никогда не узнать всей истории смерти солдата .
Это многообещающая идея, которая потенциально может быть очень интересной для ваших читателей, но вы не должны полагаться ни только на семью, ни на внезапную смерть. Попробуйте разнообразить, чтобы показать множество способов, в которых война является трагедией.
Все зависит от точки зрения. Если ваш POV следует за этим персонажем, то, как только этот персонаж умрет, не останется никого, за кем можно было бы следовать. В этом случае ваша обязанность через те последние мгновения жизни донести до читателя, что история подходит к концу. Вы могли бы написать этот конец так, чтобы солдат в эту долю секунды понял, что он вот-вот умрет, и подумал о ребенке и его жене, многое может пройти через сознание человека, прежде чем они умрут.
Если вы хотите показать, как они поживают позже в своем романе, вы можете настроить повествование таким образом, чтобы какой-то другой персонаж, за которым вы следуете, встретился с ними, или проследите за точкой зрения жены для другого угла закрытия. . Сумасшедшая глава будет заключаться в том, чтобы следить за взглядом ребенка и тем, как он получает новости, к лучшему или к худшему (лучше, потому что он может быть счастлив, что воссоединится со своим отцом после его смерти?) Есть много возможностей, и все зависит от точка зрения, за которой вы следите в данный момент.
Хотя это нормально заканчивать побочную историю, как только персонаж убит; НЕЛЬЗЯ (т.е. считается, что читатели написали это хорошо) заканчивать историю без разрешения дуги персонажа. «Неожиданный» конец этого POV, который вы описали, будет воспринят как дерьмовый текст, он не вызовет никаких эмоций, которые, как вы, кажется, думаете, он вызовет.
В этом случае способ справиться с нисходящей дугой этого персонажа — пророческая депрессия и предзнаменование. Предзнаменование состоит в том, чтобы включить в его сюжетную линию кого-то очень похожего на него, скажем, Джо. Схожий бэкграунд, схожие интересы. Джо также обещает вернуться к своей жене Эмили и дочери Алисии. Они становятся друзьями. Затем он наблюдает, как убивают Джо, и это потрясает его; что его друг не смог сдержать своего обещания.
После того, как его друг убит, его командир просит добровольцев собрать вещи Джо; и среди них наш герой находит письмо. «Дорогая Эмили, дорогая Алисия. Мне так жаль, что я не буду с тобой…»
Предсмертное письмо.
Наш герой на войне, смерть таких же, как он, людей вокруг него. «Вещая депрессия» — это то, что он понимает, что он не такой уж особенный, они все обещали вернуться. Когда он получает свой последний приказ, их миссия звучит достаточно плохо, и его страх проходит. Он садится и пишет свое предсмертное письмо, запихивает его в рюкзак и идет в бой.
Другими словами, чтобы завершить его арку, вам нужно рассказать все о последствиях после его смерти, до его смерти! Вы делаете это через доверенных лиц или дублеров для себя, так что он на самом деле испытывает некоторое подобие эмоций, которые он испытал бы , если бы он мог чувствовать после своей смерти через сочувствие и сочувствие к своим павшим сослуживцам (это «предзнаменования») и превратить глубокую депрессию, которую он испытал бы , подведя свою жену и ребенка, в пророческую депрессию; перед битвой он просто знает , что не выживет.
эльробис