Как назвать тональность песни, которая модулирует?

Я в процессе изучения ключей. Я смотрю на песню Cherub Rock группы Smashing Pumpkins. Табы, которые я вижу в Интернете, говорят, что песня написана в тональности ми мажор. Основной рифф куплета состоит из игры октавами E, F#, G#, A и D при постоянном гудении на низкой открытой струне E. Итак, здесь я вижу тональность E. Однако в припеве они играют последовательность аккордов из EDAC G. Кажется, что тональность переключилась на C или что-то другое, чем E. Есть соло, которое, кажется, находится в E. майор ближе к концу.

Как мне назвать этот ключ? Мои знания очень ограничены, поэтому приветствуются даже самые элементарные указатели.

«Основной рифф куплета состоит из игры октавами ми, фа#, соль#, ля и ре при постоянном гудении на низкой открытой струне ми». Если бы это было все, что я хотел сказать, то мое первое предположение состояло бы в том, что это была ля. Во-первых, ре, ми, фа, соль # над ми четко очерчивают доминанту ми, а педалирование на доминанте — обычный способ создать напряжение. Но после прослушивания песни я полностью согласен с тем, что она в ми, в основном только потому, что ми звучит как «отдыхающий тон», когда вы играете ее вместе с песней. Так что не обязательно просто смотреть на набор нот, нужно слушать.

Ответы (2)

Вы можете иметь аккорды вне тональности и все же быть в тональности. Песня не модулируется (меняет тональность). Аккорды, которые вы видите вне тональности ми мажор, можно легко рассматривать как заимствованные из параллельного минора. Это дает вам аккорды D, C и G, и эти аккорды дают вам немного более мрачный звук, прежде чем вернуться к основному риффу.

Песня никогда не теряет свой тональный центр ми, даже несмотря на то, что некоторые аккорды не соответствуют тональности. Так что можно просто сказать, что песня в ми мажоре.

Спасибо, Дом, теперь становится понятнее, откуда он взял эти аккорды. Итак, чтобы уточнить, как узнать, является ли тональность ми мажор с аккордами, заимствованными из минора, а не ми минор с аккордами, заимствованными из параллельного мажора? Будет ли масштаб соло и риффа превосходить масштаб припева в целом?
@stevenpomerville вы обычно можете сказать по самим прогрессиям, а также по тому, является ли тонический аккорд мажорным или минорным, поскольку в этом случае это очень важно. Есть исключения, например , Unchained от Van Halen написан в минорной тональности, несмотря на использование мажорной тоники.

Идея музыкального произведения в тональности работает аккуратно только тогда, когда эта музыка придерживается набора из семи нот, подразумеваемых конкретной тональностью. Как вы заметили, некоторая музыка — на самом деле довольно много музыки — не соответствует этому шаблону и хочет окунуться в воду других 5 нот в 12-тональной гамме (и далее, в случай блюзовой музыки!)

Большинство людей здесь видят, что тональный центр пьесы — ми и в основном мажорная тональность (в большей части пьесы присутствует G#, мажорная терция, а не G, минорная терция). пьеса явно не переходит в другую тональность в течение какого-либо промежутка времени, она будет просто записана в ми мажоре, так что это будет называться тональностью ...

Но если вы слышите явное изменение тонального центра во время секции DACG, вы можете считать, что песня модулируется — иногда кажется, что некоторые рок-последовательности меняют тональность при каждой смене аккорда. Если мышление в терминах заимствованных аккордов полезно и работает для вас как способ не менять тональность в уме, тогда используйте это.

Рок-музыка часто представляет собой смесь использования мажорных и минорных тональностей, других ладов, блюзовой гаммы (которая снова немного отличается), а иногда просто набрасывает пару аккордов на гриф и заставляет их работать. Имейте в виду все эти вещи — вместо того, чтобы просто думать о пьесе в одной тональности — и, надеюсь, это начнет обретать больше смысла.

Как назвать тональность песни, которая модулирует?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v