Я пытаюсь написать песню, в которой я перехожу от си-минор на 4 такта к относительной соль-лидийской моде. Затем следует промежуток в 4 такта, за которым следует раздел в относительном ля-миксолидийском ладу.
Стоит отметить, что в миксолидийской части используется аккорд Asus2 вместо ля мажор. Общий тон должен быть «грустным» или, по крайней мере, не «веселым».
Я не уверен, что я могу сделать в этом промежутке. Я думал начать с аккорда фа мажор, чтобы имитировать лидийский фа (поскольку ре-бемоль отсутствует в Asus2), который тоже звучит неплохо, но я не знаю, что делать дальше (под этим я подразумеваю: я не хочу остаться на этом аккорде более чем на 2 такта). Продолжение соль мажор после 2-х тактов показалось мне не очень убедительным. Во всяком случае, это только одна идея.
Мой вопрос: каковы хорошие способы заполнить этот пробел? Чтобы сделать этот вопрос более понятным, я ищу примеры "грустно звучащих" песен/произведений, которые делают именно это, т.е. переходят от лидийского к миксолидийскому.
Ну, во-первых, я не уверен, что вы «модулируете». Модуляция — тональное понятие и обычно сопровождается сменой тональности, а в вашем случае все лады связаны между собой, так что не будет ничего похожего, скажем, на второстепенную доминанту. Так что я думаю, вы просто просите нас заполнить пробел аккордом или ключевой областью.
Обычно в этой прогрессии выбирают E (или «E Dorian», если следовать вашей терминологии). Тем не менее, D (Ionian) также является хорошим выбором и дает более неприятные ощущения, поскольку он создает плагальное движение, приземляющееся на A. Кроме того, GDA очень прямолинеен с точки зрения озвучивания. И в качестве приятного штриха есть общий тон D, который вы можете использовать для своего рода остинато, педали или лигендестимме.
PS Если вы когда-нибудь устанете от диатоники, попробуйте тот же паттерн с ми-бемоль в промежутке (подойдут и мажор, и минор). Ми-бемоль в этой позиции разбивает октаву на равные части (сначала на 3 мажорные терции, затем на два тритона), что стирает всякое ощущение тональности, создавая очень тревожное ощущение отсутствия верха и низа. Такая прогрессия по-прежнему будет гармонизировать диатоническую мелодию (используйте гармоническую минорную гамму си).
Лоуренс
Тим
Стефан Перко
Тим
Стефан Перко
Стефан Перко
Стефан Перко
Лоуренс
Стефан Перко
Джон Ву
Стефан Перко
Джон Ву
Стефан Перко