Я нашел аккорды на песню «Чикаго» от Meg & Dia, но не могу понять теорию.

Chicago — одна из моих любимых песен Meg & Dia (RIP 2012). Я выложил несколько их песен, вычислил их тональность и тому подобное, но эта, кажется, больше, чем стандартный материал vi-IV-IV. Это выглядит так:

Стих:


      
Created with Raphaël 2.1.0 Cmaj7 III x 3 2 o o o Bm III x 1 3 4 2 1 Bb III x 1 3 3 3 1 Am III x o 2 3 1 o

Припев:


      
Created with Raphaël 2.1.0 Dm7 III x x o 2 1 1 Gm7 III x 1 3 o 4 x Cmaj7 III x 3 2 o o o

-


      
Created with Raphaël 2.1.0 Dm7 III x x o 2 1 1 Gm7 III x 1 3 o 4 x

-


      
Created with Raphaël 2.1.0 Cmaj7 III x 3 2 o o o Bm III x 1 3 4 2 1 Am7 III x o 2 o 1 o Eb III x x 4 1 3 2 D III x o o 1 3 2

Окончание:


      
Created with Raphaël 2.1.0 Eb III x x 4 1 3 2 Dm III x o o 2 3 1 Cm III x 4 2 o 1 x Fm III 1 3 4 1 1 1 Bb7 III x 1 3 1 4 1

Я на 99% уверен, что слышу именно эти аккорды ( ссылка на песню). Я запутался между гаммами до и до минор, некоторые аккорды взяты из этих тональностей, но другие просто не подходят, или, по крайней мере, я не могу их подобрать.

Спасибо !

GST_Diandre

Ответы (2)

Вы только что узнали что-то важное. Не все аккорды в песне должны укладываться в одну гамму. И часто бессмысленно СОСТАВЛЯТЬ их, изобретая постоянную цепочку мини-модуляций.

Посмотрите, как эти аккорды ДЕЙСТВИТЕЛЬНО сочетаются друг с другом. C^, Bm, Bb, Am имеют басовую партию, которая идет вниз. Это достаточно веская причина для последовательности.

«Теория» состоит в том, что аккорды из параллельных мажора и минора хорошо работают вместе. Почти все эти аккорды взяты из до мажор/до минор, что подтверждает это, кроме Bm. Итак, как утверждает Лоуренс, НЕ КАЖДЫЙ аккорд ДОЛЖЕН соответствовать определенной тональности, просто в большинстве случаев они подходят.

Или даже, когда мы заканчиваем очень простые песни, в большинстве случаев это не так!