Как неопытному писателю избежать «спешки с хорошими вещами» с плохим темпом?

Недавно я смотрел рецензию, в которой рассказывалось о темпе недавней адаптации «Непобедимого» . Одна вещь, на которую указал автор этого видео, заключается в том, что, когда авторы очень неопытны и им не хватает уверенности в своих силах, они имеют тенденцию пытаться как можно быстрее перейти к частям истории, которые они считают интересными». добраться до хороших вещей», но в процессе разрушить любое чувство вклада зрителя в персонажей или сюжет. Например, в Invincible главной идеей было

сеттинг-эквивалент Супермена, оказавшегося инопланетным разведчиком из жестокого общества воинов, который убил сеттинг-эквивалент Лиги справедливости, и его сыну приходится сражаться против него, чтобы защитить планету.

Подготовка к этому в комиксах заканчивается очень поспешно, и история доходит до этих «больших идей» в выпусках № 7 и № 12 из ~ 140 или около того (например, смерть Стражей Земного шара имеет мало эмоциональной составляющей). значение для читателя), но при этом пропуская множество важных моментов развития персонажей и построения мира, которые мультсериал несколько исправил. Автор видео специально использовал «Непобедимого» в качестве примера, потому что Роберт Киркман, автор « Непобедимого », также был продюсером телешоу, и можно увидеть, как большой опыт создателя в повествовании между старым комиксом и гораздо более поздним телевидением шоу привело к менее стремительному сюжету.

Автор видео упомянул, что эта проблема неопытных писателей, спешащих «дойти до хорошего», происходит часто, в том числе с его собственными работами, и я заметил это в своем собственном письме еще до просмотра видео. В своей истории я заметил, что хотел действительно «дойти до хороших вещей», в частности, до взаимодействия персонажей между двумя главными героями в сюжете несчастных влюбленных в городском фэнтезийном сеттинге. Однако, чтобы сориентировать читателя, мне пришлось проделать так много работы, чтобы установить сеттинг и персонажей (тем более, что сеттинг не представляет собой раскрашенное по цифрам городское фэнтези с вампирами, оборотнями, магами и т. нет простого фона, чтобы объяснить что-то читателям). В результате мне показалось, что я пробежал первую половину книги, убивая большинство интересных второстепенных злодеев в процессе. Проблема заключалась в том, что при нынешнем темпе два романтических героя встретились только в середине книги, что казалось слишком мало времени для того, чтобы установить правдоподобную химию. Особенно потому, что в результате первая половина книги длится более месяца, а вторая половина - более двух с половиной, но это кажется обратным из-за проблем с темпом. Но в то же время, из-за этого спринта, напряжение в книге рано выгорело (например, к моменту встречи главных героев все интересные второстепенные злодеи были уничтожены), и у меня был целый список потенциально интересные сюжетные зацепки, которые так и не были полностью изучены, чтобы «дойти до хорошего». Проблема заключалась в том, что при нынешнем темпе два романтических героя встретились только в середине книги, что казалось слишком мало времени для того, чтобы установить правдоподобную химию. Особенно потому, что в результате первая половина книги длится более месяца, а вторая половина - более двух с половиной, но это кажется обратным из-за проблем с темпом. Но в то же время, из-за этого спринта, напряжение в книге рано выгорело (например, к моменту встречи главных героев все интересные второстепенные злодеи были уничтожены), и у меня был целый список потенциально интересные сюжетные зацепки, которые так и не были полностью изучены, чтобы «дойти до хорошего». Проблема заключалась в том, что при нынешнем темпе два романтических героя встретились только в середине книги, что казалось слишком мало времени для того, чтобы установить правдоподобную химию. Особенно потому, что в результате первая половина книги длится более месяца, а вторая половина - более двух с половиной, но это кажется обратным из-за проблем с темпом. Но в то же время, из-за этого спринта, напряжение в книге рано выгорело (например, к моменту встречи главных героев все интересные второстепенные злодеи были уничтожены), и у меня был целый список потенциально интересные сюжетные зацепки, которые так и не были полностью изучены, чтобы «дойти до хорошего». Особенно потому, что в результате первая половина книги длится более месяца, а вторая половина - более двух с половиной, но это кажется обратным из-за проблем с темпом. Но в то же время, из-за этого спринта, напряжение в книге рано выгорело (например, к моменту встречи главных героев все интересные второстепенные злодеи были уничтожены), и у меня был целый список потенциально интересные сюжетные зацепки, которые так и не были полностью изучены, чтобы «дойти до хорошего». Особенно потому, что в результате первая половина книги длится более месяца, а вторая половина - более двух с половиной, но это кажется обратным из-за проблем с темпом. Но в то же время, из-за этого спринта, напряжение в книге рано выгорело (например, к моменту встречи главных героев все интересные второстепенные злодеи были уничтожены), и у меня был целый список потенциально интересные сюжетные зацепки, которые так и не были полностью изучены, чтобы «дойти до хорошего».

Хорошим примером этого является тот факт, что монстры в истории, с которыми в начале обращаются как с дикими животными, когда-то были людьми, и некоторые из них сохранили некоторую степень разума. Это воспринимается как какое-то шокирующее откровение, но столько раз в других произведениях это рассматривалось как поворот, что я думал, что это будет неинтересно читателям (не говоря уже о том, что антагонисты, которые не могут говорить или планировать, очень ограничены в своих способностях). они могут спровоцировать развитие персонажа или взаимодействие), поэтому я застрял на этом примерно на 1/5 истории. Мне пришлось избавиться от этого , чтобы представить девтерагониста и злодеев, которые были разумными членами этих монстров, а затем получить это.в сторону, чтобы и главный герой, и дейтерагонист установились, но дали им время встретиться и пообщаться. Но в то же время мои бета-читатели говорили мне такие вещи, как «было бы действительно полезно, если бы вы растянули раскрытие и показывали, а не рассказывали, как работает настройка по частям, хотя это делало вещи раздутыми и как будто я добавлял куча наполнителя, который не продвигал сюжет во имя построения мира.

Вопрос для неопытного писателя, который не уверен в своих способностях писать, что должен сделать кто-то, чтобы определить подходящее количество темпа, которое нужно добавить, чтобы избежать «спешки с хорошими вещами» или наоборот? То есть, как вы определяете, сколько отступов необходимо, чтобы история нашла отклик, и какие сцены должны присутствовать, а какие нет? В моем случае очень ясно, что естьпроблема, но как ее исправить, неясно (и я знаю старую поговорку: «ваши рецензенты, вероятно, правы, если они говорят вам, что есть проблема, но они не смогут сказать вам лучший как это исправить"). Очевидно, что один из ответов на этот вопрос: «Получите больше писательского опыта, чтобы выяснить, насколько уместно использование темпа», но это похоже на то, как поставить телегу впереди лошади, когда вы пытаетесь понять хотя бы приблизительное представление о том, как темп истории. «Просто дерзай, надейся на лучшее и учись на своих ошибках» не кажется очень подходящим способом планирования истории.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Чтобы уточнить, я не говорю, что идея о том, что больший опыт в качестве писателя поможет решить проблему, неверна, скорее это пассивное решение, которое я не могу активно использовать, пытаясь выяснить лучшие практики для пересмотра истории, которую я имею. прямо сейчас. Большой опыт определенно поможет мне в будущем, над чем бы я ни работал, но он не применим к помощи в правке рукописи в настоящем.