Как определить, нужен ли сюжетный поворот?

Я должен начать с того, что этот вопрос не в том, как решить, стоит ли делать поворот сюжета, несмотря на то, насколько похожи они звучат. И ответ, который я ищу, был не на этот вопрос, как и когда включать повороты при разработке сюжета.

Итак, вот ситуация. Роман, над которым я работаю, очень близок к завершению; кульминация и падение действия сделаны, и это в его разрешении. Но, чтобы не закончить книгу слишком быстро и не оставить вопросы читателей без ответа, я подумал о повороте сюжета.

Я буду максимально простым объяснение поворота:

8 главных героев пытаются выбраться из очень опасной ситуации. Настолько опасно, что один из персонажей погибает при побеге. Теперь другим персонажам не очень нравился этот персонаж, один из этих других персонажей нравился ей меньше всего. Я хочу, чтобы персонажи узнали, что этот умерший персонаж на самом деле был его младшей сестрой. Теперь, я не думаю, что это сильно изменит концовку книги, но я все еще думаю, что это будет интересный поворот в истории, и это определенно изменит его взгляд на персонажа. Ни один из персонажей, вовлеченных в поворот, не является главным героем истории, хотя вы дважды видите вещи с точки зрения потенциального брата.

Я не спрашиваю, хорош ли этот конкретный поворот, а нужен ли он? В более общем смысле, как отличить хороший поворот сюжета от ненужного заполнителя страниц?

Ответы (2)

Сюжеты закручиваются. Истории нет. Иногда поворот сюжета показывает читателю, что сюжетная линия была не такой, как он ожидал. Но история все еще должна иметь удовлетворительную арку. Если сюжетный поворот разрушает сюжетную арку или просто не имеет отношения к сюжетной арке, то он разрушает историю. Если поворот сюжета является неотъемлемой частью сюжетной дуги — и обычно это означает моральную дугу истории, — он необходим.

Таким образом, поворот сюжета — это не необязательная добавка, которую вы безвозмездно добавляете в конце. Либо это то, к чему история шла все время, и то, что раскрывает историю такой, какая она есть, либо это катастрофическое отвлечение, разрушающее сюжетную арку.

Вот как вы говорите разницу. Либо поворот необходим сюжету, либо он излишен. Либо его отсутствие портит историю, либо добавление ее разрушает историю.

Отличный анализ. С этой точки зрения, единственная причина, по которой Боб узнал, что Раздражающая Алиса была его младшей сестрой, заключается в том, что Боба нужно было искупить, сломить или иным образом изменить, а этого не произошло. Изменение личности Алисы имело бы смысл только в том случае, если бы Бобу нужно было понять, что его поведение должно измениться. Так что читатель должен быть на самом деле раздражен Бобом до этого момента, задаваясь вопросом, будет ли он наказан или сделает что-то искупительное, а затем бац.

Это хороший вопрос, но на него трудно ответить, не прочитав саму книгу. Моя первая мысль: это может зависеть от жанра и ожиданий ваших читателей. Хороший поворот всегда приветствуется, если он строит историю и заставляет читателя гадать.

Тем не менее, сюжетный поворот, который необходим, скорее всего, будет неотъемлемой частью истории. Это не будет чем-то, что можно убрать без каких-либо последствий для остальной части книги. Нужно что-то внести. Ваш читатель должен подумать: «О, это интересно». а затем вернитесь и посмотрите все подсказки, которые вы вставили туда по пути.

Как определить, нужен ли сюжетный поворот?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 1v